人民的名义海报背景图-人民的名义

《人民的名义》引两方互指侵权到底是谁抄了谁?

1月16日消息,2017年3月,反腐剧《人民的名义》在电视上播出,随即引发观众追捧。不过去年11月这部作品被诉侵犯作家刘三田长篇小说《暗箱》著作权,让《人民的名义》版权问题受到关注。日前,周梅森决定另案起诉刘三田。

《人民的名义》海报。

热门电视剧被指侵权

事实上,在电视剧播出后不久,作家刘三田(笔名南嫫)就将《人民的名义》作者周梅森及制片单位等八被告告上法庭,指其侵犯刘三田原创长篇小说《暗箱》著作权。2017年11月,上海浦东法院正式受理该案。

据此前报道,刘三田的律师陈有西也曾向媒体确认,刘三田一方认为“2015年开始创作的《人民的名义》文字剧本和影视连续剧,完全模仿抄袭了原告2010年6月发表的《暗箱》,两作品在总体结构和故事演进脉络上,完全雷同模仿”,并要求停止《人民的名义》的一切播出、复制、发行、信息网络传播,索赔经济损失1800万元。

对此,周梅森当时就向媒体表示,“我此前从没听说过这个作者,更不要说这部作品,我自己的作品是自己长时间构思,一个字一个字写出来的,这简直太荒唐了”。在此前接受记者采访时,周梅森也称,写这本书并不是一时的灵感。“这是我十年以来的积累,然后一朝爆发。它源于十年来我对咱们国家改革开放和反腐败时代进程的总体观察。”

《人民的名义》海报。

否认侵权:“两部小说没有任何可比性”

而就在几日前,有消息称,周梅森反告《暗箱》是抄袭了自己更早期的作品《中国制造》和《绝对权力》,索赔精神损害抚慰金1元。该诉讼也已被北京海淀区法院受理。

15日下午,《人民的名义》制作方在北京召开案件诉讼情况通气会。原著作者周梅森并未现身。现场,《人民的名义》剧方也播出了刘三田质疑《人民的名义》侵权的视频。刘三田在视频中表示,自己看到四十多集的时候就已经能确认该剧是“抄袭我的《暗箱》”。

负责电视剧《人民的名义》宣发、并在剧中饰演王文革的李学政当日也表示,“周梅森老师认为这就是炒作,因此决定另案起诉刘三田”。“我们整个团队都非常气愤,大家觉得周老师绝不会抄袭。”

《暗箱》图书封面。

律师金杰在接受周梅森等委托后,组织律师团队对《人民的名义》和《暗箱》进行了对此。他认为,“这两部小说没有任何可比性”。

刘三田一方当时提到了四点关于《人民的名义》“抄袭”的问题,包括核心事件、叙事结构高度近似,多处故事桥段相似,人物关系设计相似以及人名相似。但金杰认为这些都不成立。

比如,他认为二者的核心事件完全不同。“查办贪腐案件是《人民的名义》的核心事件,而《暗箱》重点展示的是官商如何勾结、官员腐败的故事。”

另案起诉:《暗箱》和周梅森早年“很多作品都雷同”

驳斥侵权说法的同时,周梅森一方还对刘三田一方另案起诉。

金杰介绍,经周梅森研究和对比,发现刘三田署名“南嫫”发表的小说《暗箱》,在故事情节、人物设置、主要情节等多个方面和周梅森早年“很多作品都雷同”。“最主要的是《绝对权力》和《中国制造》。”

记者注意到,最早的一版《绝对权力》出版于2002年,《中国制造》出版更早,公开资料显示该书1998年就已面世。

《中国制造》图书封面。

而周梅森在2017年11月发布的维权声明中就曾表示,在其此前的许多长篇小说和同名电视剧中都涉及了国企改革,有几部就是以国企改革官商勾结为核心事件的,比如《人间正道》、《中国制造》(央视播出时的电视剧改名《忠诚》)、《绝对权力》……这些小说和电视剧的问世时间从1996年至2008年。

《人民的名义》剧照。

“以彼之矛攻彼之盾”

金杰还透露,另案起诉中的“索赔一元”是周梅森老师自己决定的。“我问他有什么要求。周老师说‘我只要他赔偿一元钱精神抚慰金。我就要告诉他们一定要停止侵权,我不是为了钱。他起诉我要了1800万,我就要一块钱’。”

对于本次另案起诉的目的,李学政毫不讳言,“就是以彼之矛攻彼之盾”。“我们这次在北京起诉的目的,就是利用刘三田老师的逻辑起诉她自己。”

《人民的名义》图书封面。

“任何案件都有或胜或败的可能。假如因为《暗箱》的小说早于《人民的名义》出版、很多桥段相似,就判定周梅森败诉,那么我们用同样的逻辑同样的事实在北京起诉她,我们一定赢。这样他们(指刘三田一方)的胜诉就毫无意义。”他说。

不过李学政同时表示,作品是来源于生活的,大家的生活是一样的,小说的素材也就会有相似之处。“就像清朝的宫斗剧,很多也是相似的。”他还强调,希望问题在法律范围内得到解决。

对此,作家刘三田日前也在其微博中转发了一则标题为《<人民的名义>作者周梅森反击了!<暗箱>是否存在大量抄袭?》的文章。她同时表示,“

理不辩不明,让我们通过诉讼还原真相”。

电视剧《人民的名义》海报 资料图片

电视剧《人民的名义》剧照 资料图片

【《人民的名义》热播观察】

最近,由最高人民检察院影视中心组织创作、作家周梅森编剧、李路导演的反腐题材电视剧《人民的名义》在湖南卫视一开播,立马就火了。

在剧中,某部委处长贪污摞满一整面墙的钞票、副市长乔装潜逃国外、腐败官员级别达到“副国级”……许多观众评论该剧“尺度大”;陆毅、张丰毅、吴刚、许亚军、张凯丽等30余位明星加盟,不少观众盛赞老戏骨的表演出神入化;还有观众表示,该剧对“当下反腐败斗争具有重大现实意义”。

1.“把中国共产党高压反腐这一人类历史上少有的、伟大的举动,展示在世人面前”

用周梅森的话说,《人民的名义》就是“想做一个大中国的故事,从官场的高层到底层的弱势群体都有涉及,同时借人物、剧本把自己对中国十几年来巨大的社会思索量容纳进去”。

他说,与导演李路联手打造《人民的名义》时,两人就下定决心,要“把中国共产党高压反腐这一人类历史上少有的、伟大的举动,展示在世人面前,给世界一个回答,给后人一个交代”。

为此,周梅森、李路商定:拍摄《人民的名义》不“小打小闹”,投资不能低于8000万元;一定把最适合演这部戏、喜欢这个剧本的演员请到,把当代中国最优秀的表演资源集中起来;一定要激励团队不断创新,力争做出最优秀的影视剧。

《人民的名义》设计了3条线索,一条是检察官侯亮平的办案线索,把上层官场与基层百姓等社会各阶层群体贯通;第二条是政治生态、官场生态的清理重塑,沙瑞金到汉东省任省委书记,之后着手清理、重塑汉东省政治生态;第三条是以郑西坡为代表的包括获得陈岩石等老同志支持的下岗工人,生活在汉东官商勾结、腐败高发的环境下,他们的生存、挣扎与反抗。

“党的十八大以来,党中央打虎拍蝇、正风反腐的决心和行动,成效明显、世界瞩目,这是我们拍这部戏的原动力。”李路介绍,2015年开始筹备,进行剧本创作,2016年大年初三开机,拍摄113天,剪辑3个多月,“大概用了两年的时间”。

“《人民的名义》情节紧凑,每一集都有很多事情发生,一定会好看,这个是我们相信的。”李路表示。

2.“良好的社会反响,充分证明我们党的反腐深入人心,真正得到社会各阶层的热烈响应”

在周梅森看来,《人民的名义》成为“现象级”的影视作品,同样“非常意外”。

“现象级”电视剧是“现象级”社会心理得到满足的结果。“邪不压正,是《人民的名义》成为‘现象级’作品的原因所在。”中国电视艺术家协会理论研究部主任赵彤说,人民群众对美好生活的向往,对公平正义的渴望,对优良党风政风的期望,对国家和民族美好未来的憧憬,形成一股巨大的社会期待,《人民的名义》回应了人民群众对中国共产党的政治期待。“其热播反映的是民心所向,显示出人民群众对党的优良传统和现实作为的高度肯定。”

作为该剧的忠实观众,北京大学廉政建设研究中心副主任庄德水认为,《人民的名义》被“热捧”说明反腐败已成社会共识,每个人都能感受到反腐败给自己工作生活所带来的变化。“人们关注反腐剧,其本义在于关照自身发展,寻求社会正义,全景式地了解党和政府的反腐决心,进而把握中国反腐败的进程及未来的政策走向。”

庄德水表示,反腐败具有极强的专业性和技术性,人们对于背后的故事及工作细节一直缺乏了解。“社会公众渴望通过反腐剧了解反腐败的具体工作程序和过程,在反腐败力量与腐败力量的交锋中树立反腐信心,让思想受到教育,让心灵受到震撼。”

3.不仅仅是展示腐败、展现邪恶,更重要的是为预防腐败提供镜鉴

《人民的名义》自3月底开播以来,屡创收视率新高。周梅森说,之前还一直担心收视率的问题,在电视剧开播前3个月,小说《人民的名义》销量不足7万册。“但开播第一天,书就脱销了,现在重印6版还是供不应求,一周销量就突破46万册。”

“作为一个作家、一个编剧,老百姓、市场给我这么热烈的回报,这样的赞赏,我此生无憾。”周梅森说。

从2008年做导演至今,李路一直关注现实主义题材,他坦言自己“共拍过包括《人民的名义》在内的4部戏,产量非常少”,“现实主义题材剧一定是正义战胜邪恶,弘扬社会主流价值观。《人民的名义》不仅仅是展示腐败、展现邪恶,更重要的是,我们要用艺术手法探索腐败成因,为预防腐败提供镜鉴”。

李路说,社会各界对《人民的名义》的评价,已经证实党的十八大以来反腐败是如何的成功、如何的伟大,这是有目共睹的。“拿艺术作品说话,我们在影视作品中已经表达了对党中央高压反腐的拥护。”

(本报记者 王昊魁)

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人民的名义电视剧为何这么火

最近

《人民的名义》

的电视剧火热,成为老少皆欢的现象级剧目,被称作是史上尺度最大的反腐大戏。《人民的名义》由最高人民检察院影视中心组织创作,由著名编剧周梅森创作,

张丰毅

、吴刚、

许亚军

、张志坚等老戏骨联袂主演。之所以说尺度最大,是因为剧中反腐上不封顶,反到了国家领导人之一的

副国级

干部,堪称突破了反腐剧的最高级别。除此之外,剧中的很多台词,也是尺度惊人,比如有“中国目前的政治生态,就是一把手几乎拥有绝对的权力”、“以前老百姓不相信政府会做坏事,现在是老百姓不相信政府会做好事”等等反映社会现象的金句警句。在 故事 情节上也是如此,电视剧一开始,就在一位部委处长家中搜出2亿多元现金,还有强拆队借警车警服强拆、贪官外逃等情节,都令所有观众瞠目结舌,这些在以往的剧情中很难见到。

但本剧能够成为现象级电视剧,最大的原因,还是剧中很多情节都是来自现实或者有现实的影子,是近些年反腐成果的集中显现。比如,家中搜出2亿多元现金的这一情节,也曾真实发生过,在落马贪官国家能源局煤炭司原副司长魏鹏远房产内起获2亿元财物,执法人员调16台点钞机,当场烧坏4台。所以,从这部电视剧走红背后,其实有很多值得说道之处,比如中国反腐剧与官场小说的关联,以及影视创作如何取材于

现实主义

,还有公众对于反腐剧还寄托着政治 清明 的期待,这其实给了我们很多启示。

现实主义艺术创作的春天

现实是文学、艺术等创作源源不断、取之不竭、用之不尽的灵感活水源头。当下的现实,是任何一个作家与编剧都无法书写的,而他们能做的其实很简单,把现实照进小说、剧场。越来越多的人发现,原来说的艺术来源生活而高于生活,应该倒过来说了:艺术远远比不上现实的精彩与荒.唐,每一件活生生的案例,更像是一部部伟大的现实主义作品,甚至是简直令人难以置信的魔幻主义作品,是任何有 想象力 的人都无法想象的,在魔幻的现实面前,想象力的无力和贫乏的。

在国外,很多著名的小说或电影,也往往都是“根据真实故事改编”,但在中国,又有多少这样的小说和片子呢?在这一点上,长期践行现实主义写作的著名作家

余华

(微博)说得很到位:“我们的生活是由很多因素构成的,发生在自己和亲友身上的事,发生在自己居住地方的事,发生在新闻里听到看到的事等等,它们包围了我们,不需要去收集,因为它们每天都是活生生跑到我们跟前来,除非视而不见,否则你想躲都无法躲开。我写下的是我们的生活。”这一点,周梅森也坦诚,“现实比我们有想象力,不断创造出腐败(和反腐败的)奇迹,前仆后继的生动故事,是作家想象不到的”,所以“现实的生活已经这么魔幻了,你不敢把这个魔幻真相拍出来,就跟观众没有契合感”。

是的,在当下,我不知道中国作家是幸福还是不幸?说幸福,是因为,他们每天有如此异彩纷呈的素材,简直是难以想象的。

中国作协

主席

铁凝

曾经说的一段话:在两个月以前,我会见过德国很著名的作家马丁·瓦尔泽。他到中国后跟我说了这样一个观点“我非常羡慕处在当下中国时代的作家们”。我说为什么?他说“因为这个时代太伟大、太丰富了”。中国处在这么大的变革当中,中国作家可写的东西太多了,让他感觉到非常羡慕,所以他这话就给我很大震动。我扪心自问,作为一个写作者,个人的写作配得上这个伟大时代吗?在这个现实与魔幻之间,中国的作家们,该身居何处?这个问题应该是所有创作者首要回答的问题。从这个角度来说,一个作家,最大使命是成为这个时代的记录者。

《人民的名义》火热与以往反腐剧不同在于,加入了互联网 文化 因素,粉丝文化嫁接到了这以往严肃、主旋律的作品中,观众与作品之间,有了很强的互动性。剧中主角京州市市委书记李达康,就被称为,还有了很多表情包、段子等产生,网上现在已经有了剧中主要角色的各个粉丝群体。严肃作品,包括主旋律作品,如何吸引80后、90后乃至00后的青少年群体,以符合年轻人的方式呈现,也是值得思考的。

作为官方推动的也算是主旋律的作品,《人民的名义》在很多程度上呈现了一种人物刻画的进步,摒弃了以往对政治人物绝对单一的描写,有了深入人性之下对于个体情感与内心进行的体察,赋予人物复杂、饱满的性格,展示多面的人物形象,不再是绝对的好人(好官)还是坏人(坏官),好人也有这样那样的缺点,比如正面人物李达康,就有作风霸道、一言堂、忽视家人、管教不好下属等各种问题,而反面人物汉东省委副书记高育良,在前面一直都是看起来智慧、大公无私的形象。

反观目前大量流行的影视作品,归结起来就只是那种粗劣大话、恶搞类的烂片,还有就是胡编乱造古装戏、玄幻剧了,作品的生动性和想象力极端贫困。这些影视文化作品很少能够得到认同,往往是缘于创作者对于现实的回避或者被现实限制,过度追逐商业回报,导致很多作品成为了不堪入目的文化垃圾。

反腐剧背后官场小说的影子

《人民的名义》这部反腐剧火热的背后,其实也有中国社会长盛不衰的官场小说培育出的雄厚观众市场。在每年一度的中国作家富豪榜中,就常有官场小说作家上榜。如2012年度的榜单上,第13位的黄晓阳与第20位的小桥老树都是写官场小说的,他们的《阳谋高手》和

《侯卫东官场笔记》

,分别带来了430万、270万元的版税收入。其实这不是小桥老树第一次上榜了,他 以1 9 0万 元 的 版 税 位 列20 10年作家富豪榜第22位,2011年235万元位列第17位,连续三年入榜,《侯卫东官场笔记》系列被评为“最佳官场小说奖”。而黄晓阳的

《二号首长》

系列,也是红火一时。

这些年,随着官场文学《侯卫东官场笔记》、《乌纱》、

《芝麻官悟语》

、《二号首长》等书的热销,一个特殊的写作群体进入了公众的视野。这些官场文学的作者不是专业作家,他们的正职一些本身就是各政府部门的官员,或者是曾经在政府部门任职过的,《人民的名义》编剧周梅森就是挂职过市政府副秘书长。他们的作品,不仅为他们取得了官场之外的成就感,更带来了庞大的读者群和丰厚的收入,这构成了一个中国式奇特的文学现象。

一个时代与社会最广泛与最受欢迎的作品,是考察一个时代与社会内涵的最佳样本,它能够深刻地反映当时的整个社会思想与价值观取向。很显然,在当下这个社会,最受欢迎的无疑是官场文学、处世

厚黑学

、 职场 宝典与各类成功学、致富经等,这些都生动地构成了这个社会的基本价值取向。而这么多类读物的流行,相应地让这个看似噪杂多元的社会形态原形毕露:人们的价值观取向,其实都被牵引到了权力与金钱这两个焦点上,它们就是两个社会坐标,让每一个人都牢牢地绑定其中。

不过官场文学以及反腐作品,显然依旧没有被祛魅,使人雾里看花,因为人们对于政治还是充满神秘感,有官场文学阅读 经验 的人都会发现,很多官场文学都充满着厚黑学味道。而且我们也看到,在厚黑学盛行的背后,这是一个场域里的透明度严重缺失。因为官场对于很多普通老百姓来说,是一个充满神秘感的地方,所以才充满好奇,想探究其中的形态;而对于官员来说,这些读物其实就像是“官场指南手册”,他们可以在其中窥探到深不可测的为官之道。这是因为,官场文学并不是所有人都可以写作的,它最在行的写手,只能是来自于与这个圈子有着密切关联的人,或本身就是官员,深知其中的深浅与各种规则与潜规则。

但是我们也应该意识到,如果很多人都遵照这个规则行事处世的话,这些人就必须将自己的大量精力花费在人际维护与塑造上,如此的后果就是必然会相应地造成创造力与创新力的萎靡,也会最终导致这个群体发生文化的“内卷化”现象,无法推动社会发展。

在官场文学热销的背后,我们也应该相应地看到,这是一个文化“内卷化”现象,人们(不仅只有身处其中的官员,还有被这个权力圈吸引的人)沉浸于这样的泥潭里,日益陷入其中不可自拔,而且只会从自身的利益出发,一叶障目不见泰山,置社会的整体利益于不顾。于是,随着越来越多的人如此之后,如果有一个人试图改变之,提出新想法与改革,就会面临着千夫所指的艰难处境,所有的枪都指向了这只“出头鸟”。体现在《人民的名义》中,错综复杂的权力关系、权力帮派系,都让每一个人深深卷入其中,哪怕侯亮平这种从北京空降而来,也被烙印上“汉大帮”标签。当下我们看到很多的政治领域的改革与尝试,举步维艰,很多程度上也与这种文化“内卷化”的存在有关。

官场文学背后也凸显了文化困顿,把这种社会病症在文化创作场域深切地反映出来。要破除这样的困顿,不仅仅要从文化作品的角度,更要从社会的角度来 反思 。以社会场域的改变与改善官场文学火热的土壤,即官场的健康来过滤文化领域的官场文学热。这就需要让公众对于政治场域这种运作模式和文化不再着迷,最终祛魅成功;还要让这个圈子里的人,能够拿出更多的精力用于推动社会进步、服务民众,避免终日陷入到无法脱身的厚黑之中;最终让我们的社会,走出这种文化“内卷化”困顿与隐忧,以更健康的文化价值观支撑的社会发展,让政治题材的作品以更清爽的内涵存在。

反腐剧高评价承载着政治清明的期待

这些年来,人们为反腐叫好,对于反腐进展持续关注,背后是对于政治清明的深刻期待。近些年的反腐,不断地打老虎拍苍蝇,以及八项规定等,取得了很多成果。《人民的名义》很多故事也体现了反腐背后的惊心动魄,反腐工作者与贪官的斗智斗勇,分秒必争,甚至牺牲自己,才能不断地收获累累战果。

此外,民众对于作品关注,绝大部分是集中在剧中反映出来的政治运作,公众对此是充满好奇的,比如反腐过程中检察部门的双重管理体系,以及纪委、法院、检察院、公安部门等等的职责分工问题,都是人们热议的。这可以说是本剧一个很大的社会价值,把很多人日常难以接触和了解的政治运作模式和逻辑,淋漓尽致地凸显了出来,满足了公众的好奇感。

当然,从这片子里也反映了民众政治意识的提升。以剧中的“过去,老百姓不相信政府会做坏事,现在,老百姓不相信政府会做好事”这句话为例,也是民众政治意识提升的体现,公众已经开始对权力保持一种天然的警惕。政府也是由一个个普通的官员组成,这些人也都有七情六欲,都有自己的利益诉求。而任何的权力以及权力的拥有者,如果没有好的制度制约,难免会走向失控。来自公众的质疑和监督,是把权力关进笼子里的重要作用力之一。

尽管剧中也探讨了监督一把手的情节,这个无疑是当下最为关键的问题,值得我们深刻反思。在剧中,省委书记沙瑞金也试图开始在制度上做一些探索,安排了京州市纪委书记易学习对市委书记李达康的监督,虽然易学习有着汉东省委书记沙瑞金的支持,但也没有取得太多实质性的进展,实际运作中,很难扭转一把手的意愿。这还是易学习作为李达康的前领导,年岁也大一些,监督都如此困难,更可以想象,在其他的情况下弱势的同级对于一把手,必定只能一筹莫展。正如李达康反问沙瑞金“谁来监督您沙书记啊”,对此,沙瑞金也只能表态“省里从我做起”,这依然是把对一把手的制约立足在自律上面,还是等于没有约束。所以李达康才实话实说:“大家都在一口锅里吃饭,实行有效的同级监督其实难度很大。”

这部电视剧还有另外一个社会价值是,能够给官员敲响警钟。正如片中所言:当务之急,不是 教育 老百姓,而是教育官员。这放到现实中也是适用的,当前的很多社会矛盾,往往都是与政府有关系,哪怕有的事情本来和政府没有关系,但最后都落到政府头上,这恐怕也与很多地方官员的颟顸有着莫大的关系,特别是处理一些公众事件,条件反射般一想到都是封锁消息,如同鸵鸟把头埋土里一般自欺欺人,而不是尊重公众的知情权。但在这个互联网时代,哪有什么消息是真的可以被完全封锁的?在电视剧中的这就体现在“116大风厂大火事件”中,最后成为一场全球同步直播的公众事件。这些都在警示着一些地方政府和官员,切不可再一厢情愿地要“为民做主”、剥夺他人知情权,而应该自身在理念上更新意识,改变作风,做好服务民众的本职工作,正如剧中退休老干部陈岩石时常警示和劝告各级官员所说:“要把人民放心上”。

人民的名义小说和电视剧不同看点

1.电视剧丰富了感情线

小说里,对于陈海和陆亦可之间并没有感情戏成分,陈海被车撞以后基本上再没有对他的描述。在电视剧里,无论从陈海儿子对陆亦可提问“陆阿姨能不能和父亲结婚”,以及片花里那段陈海和陆亦可的终成眷属,都强调了二人的这层关系。

2.电视剧为“李祁斗”设伏笔

小说中,并没有设置光明区公安分局局长程度这个人物。但在剧中,程度要被市委书记李达康免职的时候,“投靠”了省公安厅厅长祁同伟,并且一直秘密监视李达康,可能会成为李达康和祁同伟之间“斗争”的一个关键性人物。

3.“直播”情节在剧中被放大

虽然是一个小人物,但是观众们应该对大风厂工会主席郑西坡之子郑胜利印象挺深刻。郑胜利在剧中开办了一家公司,靠网络直播和炒作为生,有些滑头。大风厂火灾在原著中是以发帖的形式被披露到外界的。而可能是写作较早时间的原因,小说里并没有对当下火热的“直播”做描述。在剧中,“一一六”事件中郑胜利的角色很关键。大风厂火灾,在书中是有伤亡的,但在电视剧里则改成了最严重的也只是重伤。

4.一些细节值得玩味

原著当中,大风厂法人蔡成功去侯亮平家中送礼,被侯亮平的领导看见,剧中则是描述成蔡当着侯亮平的孩子面送礼被拒。

电视剧里省委副书记高育良是陆亦可的姨夫,这在书中是不存在的。那么,这两个人或许会在电视剧往后的反腐斗争中碰撞出一些情与法的纠葛吧。

5.剧中为侯勇加了重头戏

小说里,“小官巨贪”赵德汉落网的细节与剧中略有不同,但肯定没有剧中侯勇和陆毅的对手戏这样精彩细致。

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