经典儿童插画-拇指姑娘作者是谁?

很抱歉，我只是查到了一些资料，没有网站。
迪克・布鲁纳
2007年 9月，在上海举办了迪克・布鲁纳纪念展。
迪克・布鲁纳是世界上最知名的儿童插画家，经典作品是一只小兔子米菲（miffy）。米菲自诞生以来，吸引了无数孩子的注意，她的冒险经历更激发了许多孩子的想象力。迪克布鲁纳的绘画风格十分简单，喜欢使用鲜艳、明亮的颜色，如红、蓝、黄、白和绿。他很少用橙色，从来不用紫色，在丰富的色彩中建构简单清晰而直接的人物。 迪克・布鲁纳的作品一般先出现在图书上，它们反映了迪克布鲁纳先生的艺术风格，至今他已经创作了2500多幅插图。很多小朋友都在这些插图中，跟着米菲一起看事物，知道了什么是圆形，还可以分辨出哪些动物大，哪些动物小，像刷牙、穿衣服和骑自行车等日常生活中最平凡的事情，都在插画中学习了解。
柯薇・巴可维斯基
柯薇・巴可维斯基的作品
柯薇・巴可维斯基是个艺术家，更是一个著名儿童插画大师，她的作品屡获国际插画节重大奖项，包括83年的The Golden Apple at Bratislava（金苹果大奖）、92年的The Hans Christian Andersen Medal（安徒生插画奖）等等，作品多次入选意大利Bologna Annual（波隆那）插画节。 柯薇的风格介于平面设计和插画之间，画面充满了超凡的想象力。在她的插画书《Midnight Play》（午夜剧场）中，我们甚至都可以参与到作品当中，因为这本书中每一位登场的演员都由三个部分组成，而书中为他们提供各种各样的服装和道具，可以随意搭配。
朱里安诺
朱里安诺出生于意大利的佩扎罗市。他的儿童插画总是有一种阳光般温暖的气氛，并且利用丰富的镜头感。
朱里安诺喜欢以动物作为绘本中的主角，即使是大家耳熟能详以人为主角的故事，他也喜欢改以动物造型取代。他说：“动物几乎一直都是我插图里的主角，就好像我为格林出版社画的书，大部分的主角也都是动物。我认为利用动物来沟通更能有效的传达故事里的讯息。我确信每个小朋友都会希望与一个会做披萨的大熊和会做甜点的鳄鱼做朋友。”
朱里安诺的作品多次入选了国际著名的插画艺术展，如“波隆那国家儿童插画展”等，他的作品在多国出版，他在国内出版过的绘本有《白鲸记》――新蕾出版社“最受喜爱的世界名著”和《吉卜林童话》――希望出版社“绘本世界经典童话”（两位绘者之一）。

问题一：拇指姑娘的作者是谁 拇指姑娘：世界著名童话，作者为丹麦安徒生。讲述一个只有大拇指大小的姑娘的历险故事，她的心永远向往着阳光，不向黑暗而屈服。此童话被多次改编为动画片及电影。有乐团以“拇指姑娘”命名，他们把自己当作一群永远都长不大的孩子，置身在一段童话里快乐自由地唱歌。现在社会上也用“拇指姑娘”泛常一些患有原始侏儒症而无法长大的人或动物
问题二：拇指姑娘的作者是谁? 书名:拇指姑娘-小脚印世界经典童话
ISBN:780699788
作者:(丹)安徒生|改编:刘丽君
出版社:哈尔滨出版社
定价:4
页数:20
出版日期:2006-8-1
版次:
开本:20开
包装:
简介:知道安徒生童话中《拇指姑娘》吗？拇指姑娘在半夜睡觉时候谁偷走了？是谁帮助拇指姑娘逃走了？小燕子把拇指姑娘带到了哪？遇到了谁？这些问题你能回答吗？让我们一起来阅读“小脚印世界经典童话”之一的《拇指姑娘》。该书为注音读物，并配有精美彩图。轻松阅读，即可找对答案
问题三：拇指姑娘的作者简介 （Li *** eth Zwerger）当代最优秀的儿童插画家之一。1954年出生于奥地利，父亲是版画家。自幼喜欢绘画，曾在维也纳应用艺术大学学习。1977年凭《怪孩子》（Das fremde Kind）入选博洛尼亚国际儿童书展插画展，崭露头角，从此成为自由插画家，全心投入经典童书的插画创作。茨韦尔格著作等身，成就斐然，几乎囊括了颁发给插画师的所有奖项：她曾获奥地利儿童文学绘画大奖、奥地利青少年荣誉奖、博洛尼亚国际儿童书展插图奖、美国《新闻周刊》年度图书奖、美国图书馆协会最佳童书奖、蓝丝带奖，两次获得捷克布拉迪斯拉发国际插画双年展大奖金苹果奖，四次获得美国《 *** 》年度最佳图画书奖，并于36岁时荣获被称为“少儿文学界的诺贝尔奖”的国际安徒生奖，是该奖项迄今为止最年轻的获奖者。现居故乡维也纳，潜心专注于儿童文学插画的创作。
问题四：拇指姑娘的作者是谁主人公是谁 安徒生
拇指姑娘
问题五：拇指姑娘的作者是谁? 《拇指姑娘》是世界著名童话作家安徒生的作品
问题六：拇指姑娘的作者是谁 拇指姑娘的作者是丹麦，安徒生。
祝你学习快乐。
问题七：拇指姑娘的作者是什么 《拇指姑娘》的作者是安徒生。
问题八：美人鱼,拇指姑娘的形象都出自丹麦作家谁的作品? 出自丹麦安徒生创作的,
问题九：拇指姑娘的是谁写的 白雪公主-格林童话
雅科布・格林（1785～1863）
威廉・格林（1786～1859）
德国民间文学研究者，语言学家，民俗学家。兄弟俩分别于1785年1月4日和1786年2月24日生于美因河畔哈瑙的一个律师家庭，分别于1863年9月20日和1859年12月16日卒于柏林。两人的经历相近，爱好相似，并先后于1802年和1803年入马尔堡大学学法律。1808年兄雅科布在卡塞尔任拿破仑的弟弟威斯特法伦国王热罗默的私人图书馆管理员。1813年拿破仑兵败之后，威斯特法伦王国被废除，建立了黑森公国，雅科布任公使馆参赞，参加了维也纳会议。弟弟威廉从1814年起任卡塞尔图书馆秘书。1816年雅科布辞去外交职务，担任卡塞尔图书馆第二馆员。1819年格林兄弟获马尔堡大学名誉博士学位。1829年兄弟俩应汉诺威国王的邀请到格廷根 ，雅科布除任大学教授外，还和弟弟一起任大学图书馆馆员 ，稍后威廉也担任了大学教授。1837 年格林兄弟和另 外5位教授因写信 *** 汉诺威国王破坏宪法而被 免去教授职务 ，这7位教授被称为格廷根七君子。格林兄弟被逐，后回到卡塞尔。1840年底格林兄弟应普鲁士国王威廉四世之邀去柏林，任皇家科学院院士，并在大学执教。1848年雅科布被选为法兰克福国民议会代表。兄弟俩去世后都葬于柏林马太教堂墓地 。
《白雪公主》作为流传深远的童话，是许多人童年最喜欢听的故事之一。
1.最初使用白雪公主这个词的地方是德国著名童话集《格林童话》之中的《白雪公主》。原文讲述了一个可爱美丽的公主因为后母嫉妒其美貌而被迫逃到森林，偶遇善良的七个小矮人。最后在他们帮助下，克服了后母的诅咒，找到真爱的王子的故事。
2.迪斯尼于20世纪初推出的动画长片，也是历史上第一个动画长片，改编于格林童话的原著。从此，白雪公主的形象有了迪斯尼的烙印。
拇指姑娘-安徒生
丹麦作家。1805年4月2日生于丹麦菲英岛欧登塞的贫民区。父亲是个穷鞋匠，曾志愿服役，抗击拿破仑・波拿巴的侵略，退伍后于1816年病故。当洗衣工的母亲不久即改嫁。安徒生从小就为贫困所折磨，先后在几家店铺里做学徒，没有受过正规教育。少年时代即对舞台发生兴趣，幻想当一名歌唱家、演员或剧作家。1819年在哥本哈根皇家剧院当了一名小配角。后因嗓子失润被解雇。从此开始学习写作，但写的剧本完全不适宜于演出，没有为剧院所采用。1822年得到剧院导演约纳斯・科林的资助，就读于斯莱厄尔瑟的一所文法学校。这一年他写了《青年的尝试》一书，以威廉・克里斯蒂安・瓦尔特的笔名发表。这个笔名包括了威廉・莎士比亚、安徒生自己和司各特的名字。1827年发表第一首诗《垂死的小孩》，1829年，他进入哥本哈根大学学习。他的第一部重要作品《1828和1829年从霍尔门运河至阿迈厄岛东角步行记》于1829年问世。这是一部富于幽默感的游记，颇有德国作家霍夫曼的文风。这部游记的出版使安徒生得到了社会的初步承认。此后他继续从事戏剧创作。1831年他去德国旅行，归途中写了旅游札记。1833年去意大利，创作了一部诗剧《埃格内特和美人鱼》和一部以意大利为背景的长篇小说《即兴诗人》(1835)。小说出版后不久，就被翻译成德文和英文，标志着作者开始享有国际声誉。
问题十：1.童话《拇指姑娘》的作者是哪位童话作家?( )_ 丹麦安徒生

摘要：今天，艺术家专为儿童设计的儿童插图正在全面复苏并已经遍布于现代设计领域。在书籍装帧设计、产品设计以及平面广告设计方面，儿童插画变得越来越流行，它不在仅仅是儿童的专属，更是一些新潮的年轻人追逐的富有童趣的个性物。它所体现出的价值已从传统的“文难穷尽，以图补之”延伸到了众多领域。
关键词：儿童插画；现代设计；多样化
传统上的儿童插画是儿童在阅读书籍的过程中用来补充说明文字内容，增加文字的视觉感和艺术氛围的图画，是艺术家专门为儿童所创作的适合儿童欣赏的一种绘画艺术表现形式。其从功能上来讲，能帮助儿童理解文学作品的内容，吸引孩子对文学作品的兴趣，并取得教育和美育的效果。它的颜色较为鲜艳，画面生动有趣。造型或简约，或可爱，或怪异。这种充满奇想与创意的插画，每个人都可以借由自己的彩笔尽情发挥个人独特的想象力。
随着时代的发展，新兴行业的出现，现今的儿童插画不仅仅是孩子们的专属，更有一些新潮的年轻人也在追逐着这个富有童趣的个性的表现。在我国，儿童插画在现代设计中早已应用多样化，遍布于平面和电子媒体、商品包装、企业广告甚至服装、日记本、贺年卡。在现代设计中许多脍炙人口的经典之作都融入了儿童插画的元素。设计者准确把握了这些儿童插画元素的深刻内涵，并将它和现代的设计元素完美地结合在一起赋予了它新的生命力。比如说插画中的人物米奇老鼠、HALLO KITTY、喜羊羊与灰太狼等元素都成为了设计中使用的经典。而总的来说儿童插画在现代设计中的运用主要体现于书籍装帧设计、产品设计和平面广告设计这三个方面。
一、书籍装帧设计中的的儿童插画
信息化， 数字化的今天， 唱片， 光盘等高科技产品冲击着人们的视野。书籍作为传达信息， 获取知识的重要传统媒体之一， 面临着巨大挑战。 但同时， 凭着它独特的包装和浓厚的书卷气质仍倍受人们喜爱， 使得它占据着其它传播手段不可替代的位置。正因此， 近些年来书籍的出版对装帧的要求也愈来愈高。怎样愉悦读者的视觉与心理， 舒缓压力， 使读者在接受知识信息的同时得到更高层次的精神享受， 让读者体会自由的境界， 这是现代书籍装祯设计的一个难题。
作为一项系统工程的现代书籍装祯设计，其设计旨在营造一个形神兼备表情丰富的与读者进行交流的沟通者， 而这仅靠文字的变化是永远达不到的。书籍装帧只有将对文字 图象、色彩、素材四大要素把握达成理性和感性的统筹，把握达到形与神、 图与文的有机结合，才能使书籍真正具有一种超乎内容之外的艺术魅力。而儿童插画作为书籍信息传播的符号之一正承载着这种作用，一个好的图形可胜万言。
在书籍中运用儿童插画是运用图形的形式对书籍内容所要表达的思想内涵作以视觉化的说明，属于视觉艺术形态。作为现代设计的一个重要组成部分，它是将直观的艺术形象生动、清晰地呈现给观者。在书中起到强调、补充、解释的作用。同时凭借儿童插画强大的视觉冲击力，引发读者对书籍的兴趣。在书籍装帧设计潮流中，个性鲜明的儿童插画已截然成为书籍视觉表现的主体。儿童插画设计师为了让人们对内容产生浓厚的兴趣，更是运用深刻的寓意和充满意境的形态，使欣赏者获得全新的视觉感受。一幅幅风格个性的儿童插画是具有灵性的，它本身就具有了文化传播的良好功能，并直接体现出创作者对欣赏者的关注和认知程度。儿童插画在现代书籍装帧中表现手法多样。“插图珍藏本”等形式的书籍， 以其强大的视觉冲击力、精美的包装、丰富的插图吸引着众多读者， 有着良好的市场表现。当前市场上的书籍插图也各具特色，有的是为了补充和丰富内容而插图; 有的为了突显作者个性而插图;有的为了视觉上吸引读者视线而插图; 有的为了与技术材料达到完美统一而插图等等。
不过将儿童插画运用到书籍是有一定难度的，书藉中的儿童插画必须是艺术家根据对原著的理解，运用个性化的表现方式，视觉化地再现原著的主题内涵。因此，插画艺术家在创作时不但要充分理发挥其创造力与绘画力，而且要充分把握原著中主题信息的表达。如历史时代、地域特征、习俗服饰、宗教信仰、建筑环境等。书籍中运用儿童插画不应该仅仅以其鲜艳、生动有趣等来抓眼球，而更应该是书籍插画通过自身的形象创造，不但辅助体现书籍的内容，而且还表现一定的个性主题，通过不同形式的儿童插画将本质深刻地呈现出来。
二、产品设计中的儿童插画
现如今都市人的工作生活压力颇大，尽管早已步入成人社会，但他们的潜意识仍然希望得到加倍的呵护和关爱，企图逃避社会和成年人的责任。他们的文化价值观开始发生着变化。他们打破传统的规则，标准，甚至是背道而驰，表现出与其实际年龄极不符合的追求儿童特征的思维观念。正因为此，善解人意的时尚风潮必将抓住这一趋势为这群人提供年轻化甚至儿童化的消费，以缓解他们作为社会中成人的压力。而作为这一新趋势一种新的文化观念，可爱风格的儿童插画必将对产品设计风格造成影响。
设计师将儿童插画中的元素运用到设计过程中，已经创造出了无数受众多人欢迎的“儿童插画”型产品。简约可爱的造型，欢快的色彩等因素的运用成为“儿童插画型"产品的主要特征。比如喜羊羊与灰太狼文具、HALLO KITTY服装、卡通造型的家居产品，等等。这些儿童插画产品充分体现了活泼，可爱，快乐的时代风格。而这些风格正是现今社会许多渴望留住纯真美好童年时代的人的需求，尽管他们的年龄已经离童年时代很远。
再如2001年，几个香港创意人以“爱宠物”为主题，创立了pet@work这个香港品牌，结合着设计师眼中的美学元素及追求生活质量的态度，把儿童插画中真挚可爱、活波调皮的KamKam猫和DonDon狗的融入产品设计中，营造出时代感，使其产品既能满足功能上的需要，又能为压力下的都市生活注入惬意的点缀，让使用者享受特别的创意生活，在可爱的动物世界中愉快的工作。
三、平面广告中的儿童插画
对于平面广告来说，创意是灵魂。正如一位资深的广告公司总裁说：“创意就是用一种新颖而与众不同的方式来传达单个意念的技巧和才能，所谓客观地思索，然后天才地表达。”在品牌竞争激烈的今天，如何在同类产品众多的品牌中做到鹤立鸡群，使其脱颖而出，独到的创意表现是解决这一问题的良方。这就需要创造出与众不同的表现方式，选取不寻常的观察视角，运用独特的表现手段和技巧，对所描绘的平面广告产品、品牌做出新的发现和诠释。而儿童插画多以拟人化的手法将人物、动物、植物或事物进行夸张处理，具有活泼、可爱、鲜明、充满灵性的特征。它个性活泼、亲和力强，因此作为平面广告的形式之一，它格外得到消费者的青睐，他活化了商品流通过程中的理性程序也更满足广告中需要具有新颖、独特、奇异、巧妙等的要求。
贝拉・巴拉杰认为“正是因为视觉的传播是直接的，因此它必定在比语言更深入、更生动的体验层次上与人们的心灵相联结。”据调查，如果平面广告中有儿童等类型的插画，那么阅读插画和说明的人是阅读正文的人的两倍。而且在阅读时，人们总是会被五颜六色的画面所吸引，然后才转向文字。人们对图形和文字的注意度分别为78%和22%。由此可见，儿童等类型的图画对视觉的刺激远远是高于文字的。儿童插画在瞬间能够抓住受众的视线，生动地图像，鲜艳的色彩，有趣的符号都成为吸引眼球的因子。
但长期以来 ，人们又有一种误解 认为平面广告设计就是画广告画 ，把儿童广告插画的设计混同于一般的儿童绘画艺术。在评价一幅广告作品时 ，也常常照搬对绘画作品的评价标准。这是一种十分错误的倾向。因此为了使儿童插画跟好的应用于平面广告，确定单纯的儿童插画作品与广告插画的艺术界限 ，在各自价值系统中考察其结构及功能 ，得出广告插画的设计特征 ，认识广告插画独特的美学价值是非常重要的。
随着时代的发展，儿童插画从它的母体书籍之外寻找到了更广阔的空间，在现代设计中的应用也更为广泛，在推动物质文明和精神文明方面发挥者不可忽略的重要作用。如今儿童插画艺术已经以多种样式渗透到我们每一个人生活的每一个角落，这种趋势是无法逃避和逆转的。其发展正是以强大的社会需求作为其旺盛生命力的基础。儿童插画艺术的产业化道路会更加的宽广，在新技术日新月异的今天，凭着儿童插画艺术家孜孜不倦的执着追求，儿童插画艺术的时代价值将更广泛。
参考文献：
[1]潘知常.美学的边缘[M]．上海：上海人民出版社.1998
[2]周宪.中国当代审美文化研究[M].北京：北京大学出版社.1997
[3]张雪.插图设计[M].西南师范大学出版社，2006
[4]丁帮清，程宇宁著.广告创意[M].中南大学出版社.2003.9