靳埭强引领海报-靳埭强设计风格

1、靳埭强

靳埭强,1942年生于广东番禺,国际平面设计大师、靳埭强设计奖创办人、国际平面设计联盟AGI会员,是

中央美术学院

、清华大学、

吉林动画学院

等高等院校的客座教授。业内称呼他为“靳叔”,在平面设计界是当之无愧的大师级人物。

2、毕学峰

毕学峰,出生于1963年,在

华沙

国际海报展、布尔诺国际设计展、富山国际海报展、法国国际海报展等许多世界顶级设计赛事中取得过荣誉。

3、王序

王序,1955年出生于广东

潮安

,1979年毕业于

广州美术学院

设计系,在各种国际设计竞赛中获得100多项奖项。

4、陈绍华

陈绍华,出生于1954年,中国著名

平面设计师

,1996年全国第二届“平面设计在中国”

展获

海报评审奖、银奖,1998年“第十八届

布鲁诺

国际平面设计双年展”海报获大会主席奖及评委主席奖。

5、拉法尔.奥宾斯基

拉法尔.奥宾斯基,出生在

波兰

,是著名的戏剧海报设计大师。作品经常出现在时代、商业周刊、大西洋月刊、

纽约时报

等主要出版物。

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找图网-靳埭强

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找图网-靳埭强

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找图网-毕学峰

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找图网-王序

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找图网-陈绍华

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找图网-奥宾斯基

在平面设计方面,靳埭强先生一定是领军人物,我想许多学生或设计师的设计作品中或多或少都会受靳埭强先生的影响。

他很好地将中国传统文人智慧与现代商业文明相结合,在其产生的大量设计作品之中,我们不难看出他对水墨语言的精妙阐释。可以说中国传统的水墨元素在他独特审美意识的作用下,更加空灵传神。

浅析靳埭强先生的作品

这幅作品很有靳埭强老先生的特点,熟悉的水墨风格,简单的画面,韵味十足。水墨画的线条形成的两个“9”,组合起来就是回家的”回“,寓意澳门回归,实空间与虚空间相辅相成,如同水中荡起的涟漪。涟漪上的荷花点名澳门这个主体。无论是虚实结合的唯美画面还是别具匠心的设计理念都让人印象深刻。

这个标志,我自认为是非常伟大并且难以超越的。观者很容易就可以从整体的图像中看出这是一个古代钱币的抽象图形,作者又巧妙地在钱币空方出进行设计,这样一来“中”字还是很明显的。光是这两个抽象出来的图形就能让人很轻易地明白这是个金融性企业。标志整体的圆形轮廓,不难联想到这是面向全球的国际性银行。古典造型与现代设计手法相结合,将“天方地圆,经济为本”的寓意表现得淋漓尽致。

靳埭强先生钟爱“红点”这一元素,或写实或写意,可以衍生出很多不同的意象。它在海报中的运用方式很多,比如画面中的空白之处过多时,可以平衡画面的虚实;画面内布局不当时,可以使画面中失衡的物象增添稳重感;可以增添画面的活泼性等等。上面这幅作品整体重心下沉,上方空间里的红点,可以很好的平衡画面的视觉效果。红点在空白干净处尤为突出,使得画面气势有股凝聚力,灵动沉稳。

这是靳埭强先生70年代中后期的作品,运用了中国传统的图形与文字进行设计,受到广泛好评,凭借“民俗风格”的设计,使其获得了设计生涯的第一项国际大奖。

以上是靳埭强先生设计的作品《汉字》,将中国的水墨元素与现代设计技术相结合的一系列作品,将水墨元素通过自己的主观情感加以高度凝练,融入设计作品之中,极富民族气息,创造出一种独特的意境。山的伟岸,云的飘逸,风的自由,水的轻柔,细品一番,每一幅都是一张意境深远的中国画,大量的留白使人产生一种寂静空灵的感觉。这一系列作品充满着生命的律动,彷佛活物一般运动着,启发着设计师们的思考。

靳埭强先生的作品有其内在的哲学思维支撑,他自己的哲学体系与“儒、道、释”三家文化思想的理解运用密不可分。在其设计作品中不仅极具个人风格特点而且视觉形式具有独特的东方美感。好的设计从不是素材的堆砌与重组,而是将璀璨的文化吸收学习,成为自己思想中的一部分并合理地运用到自己的设计中。

靳埭强先生的设计风格以及惯用元素,他的作品有著非常明确的风格以及惯用的逻辑,从画面的构成来说,除了利用中式的符号、道具、色彩、底纹外,也可以看到大量的水墨风格;单以绘画手法来说,我国的水墨画和西方绘画最大的不同在於留白的概念、透视的选择以及对於墨色的掌握,靳埭强对於这几个要素可说是发挥的淋漓尽致。

靳埭强先生於60年代开始习画,直至70年代他开始发展自己的设计符号时,也积极的参加了各类国画艺术团体,很有可能是应为这一段经历造成他独特的设计风格,毕竟要深刻的体验并灵活的运用某重艺术形式的核心元素,并不是简单的模仿或是套用可以达到的效果。

平面设计的创始可以说是可说是需要糊口的画家,许多画家(例如:达利、慕夏...等)都有替商家绘制海报的经验,一方面他们的绘画技术无可挑剔,另一方面他们对视觉、艺术、哲学的理解让他们的商业作品也具备一定的深度,可见得设计和艺术有著深刻的关联性,就好像靳埭强先生在自己作品中的实践。