体育美展 海报-李学明的个人简介

B.纸凹版

其原理与干刻铜版相同,因而对纸版要求厚实且表面光洁不吸油墨的为好。若用一般的纸版,则表面须涂清漆。为将用铁笔(或钢针)刻成的凹线内的油墨吸出,因而需用版画压力机才能压印出纸凹版画(参见干刻铜版)。下面介绍的是纸凹版印白线的方法(按着墨方式分,此法应属凸版):

将卡纸(或别的表面光滑的纸版)截成适当大小作版面一 一用铁笔或圆珠笔,按设计和想象刻划出图形一一然后用滚筒将纸面滚上油墨一一最后覆纸磨印, 即成黑底白线的纸版画 (图147)。

C.纸孔版(Paper Stencil)

其版画原理是,颜料自纸版图形孔洞中漏出,着在被印的纸面上(见图4),此法源于早先民间蓝印花布的制作。办公用的誉印术也属此类。现在社会上多将孔版术用在作路标、商业广告和印染工业等的实用工艺行业上(图6、7、150)。

纸孔版《美展海报》的制作过程:

取适当大小的卡纸一张,用铅笔画出设计图形轮廓一一用小刀依铅笔线刻出鸽子,挖出叶孔和眼孔,版子即成一一然后将鸽子纸版放在印纸中,左手按住鸽子纸版,右手用滚筒滚出鸽子外形绿色,并用油画笔将叶子和眼珠点上七彩色和桔红色一一接着将鸽子外形纸版套住鸽子纸版,点出另一半的七彩叶色一一”88.1”字样最后捺印于上。若配上美展标题和地点、日期等,即为一幅海报。制作简便,又美观大方(图例145、彩24)。

图145 美展海报制作示图版子

图134彩24 《美展海报》纸孔版

纸孔版贺卡的制作:

取一张卡纸或其他较结实的纸,或是一张透明胶片。按孔版“岛”和“桥”的原理(见丝网版一章),照设计刻出各种形状的孔洞。刻好后,便成了贺卡孔版。接着复孔版于印纸上,随后用画笔在孔洞上点触上色(注意,画笔上颜料不能太多或太湿,不然颜色会渗出图形外)。掀版后,印纸上即留边界明显的图形色块。若用喷雾器喷或用旧牙刷刷,以代替画笔上色,则也可取得同样效果(见图146 - 149)。

孔版术这一简便易做的方法,往往被人们看轻,而不被重视,有些画家用它也只是作为版画套色的辅助工序。其实不然,大师马蒂斯就是最好的例子。在他的晚年,为我们留下了许多艺术性、趣味性极高的纸孔版画。另外还有加拿大爱斯基摩人也为我们提供了这方面的范例(图333一336)。(注:马蒂斯晚年,长期卧病在床,床边的白墙,成了他创作彩色拼贴剪纸作品的天地。而后,版画技师以孔版术复制了他的彩色拼贴剪纸作品。)

注:根据记载,贺卡始于1873年美国,首先是o.w惠特尼(whitney)太太在石印名片的启示下,萌发了贺卡的设计。由于贺卡这一形式符合了文明社会人们社交、友谊等心理上的需求,逐渐在美国和欧洲以及世界各地传布开来。初期商业性的贺卡多采用石版印制。

民间蓝印花布的纸孔漏印法:

取浸泡过桐油的厚纸板一块,按图刻花,在楼刻时,要注意不能出现长线条和大块面,而是用断线和圆点来组织形象和构图。这种特点处理方法,被称作“节”或“桥”。将“节”(或“桥”) 断在(或架在)恰到好处的地方,使自然和有疏密、层次的变化(图288)。制好版后,印刷有两法:

一是刮浆防染法。它是在蜡染的基础上发展起来的。即,将楼刻过花样的油纸版,在布上(或纸上)刮以垩粉和石灰的防染浆,然后浸入靛蓝缸内染色。染后刮去灰浆,即成蓝地白花的蓝印花布(图150一卜2)。

二是漏版刷花法。不是刮浆防染,而是直接在孔版上刷染料漏印在布上。漏印刷花可数块套版刷印各色花布。此法也多用来装饰墙面。(彩24)

关于誉印版画

其原理为孔版漏印,利用铁笔和带网点的钢板将蜡纸造成细孔,然后附着在尼龙网框背后(也可不用尼龙网框,即可用皮刮子或用油印滚筒上墨。这是最常见的办公用具。但近几年来,先进的电子复印机的引进。这誉印术的命运是可想而知的。然而用它来制作版画,简便易做,或作适当改进,一定其趣无穷,其实它便是小型的丝网印技术。

图146一1贺年卡

图146-2贺年卡孔版

图147宋澄华《青海塔尔寺》 凹线纸版(27x 19 )

图148一l/图148-2 纸孔版字牌制作

图149-1 纸空版《彩陶》之制作

图149-2 《彩陶》

图150-1/图150-2 江南民间蓝印花布两幅

图151 杨小苗《生命》纸综合版

图152 葛晓弘《渔归》纸综合版 (25. 5 x 22)

图153 张红曼《花》纸综合版

图154 张海舟《鱼》纸综合版 (40 x 45)

图155 蔡瑞容《待》纸综合版(37 x 27)

图156 李放《晒》纸综合版

图157 钟伊君《风尘》纸综合版

D. 纸平版

纸平版的最早试验者,应归功于十八世纪末石版术的发明者,德国人逊纳弗尔德,他在试作石版转写纸时, 运用油水相拒的原理在纸版上试印了文稿和乐谱。方法:取一张己印有文字图稿的纸,浸入稀树胶液里,然后用一块蘸上油墨的海绵,在此纸上吸抹。这时,纸上原图文着墨,而其余部分因有稀胶液而拒油墨。接着用一张白纸复于其上, 压印后即得一反向的印刷品。 目前海外有种经加工可作平版画使用的纸板出售,虽不及金属板耐压,但也简便易印。它的制作过程与石版画相似。

E. 纸综合版

所谓综合版,即在一块版上综合运用凸、凹、平的各种版画技法,尤其凸与凹的混合运用最常见,英文称 mixed Media。前面己分别叙述过凸版与凹版,其实凸版,若将墨上在凹陷的间隙,而将隆起面上的墨擦去, 这样施印后的版画,凸版就成了凹版的效果。反之,凹版也可成为凸版。凹版印白线便是实例。如果,分别或一起在凸版的凹陷部分擦上黑色,凸面抹上浅色,然后分别或一起压印,则成了彩色纸综合版。这是综合版的一般原理, 实际在制作中,除用各种纸版皱成各种肌理外,还运用白胶、清漆、绳子、布片、沙子、赛璐璐片等等别的辅助材料,以及纸版、木版拼用,使版面表现力更加丰富多变。再加上凸面与凹线都用作有效的着墨部位,擦上不同深浅的墨色,一道压印或重复几次压印,这样制作成的版画,奇趣横生,妙不可言。制作这种综合版一般需版画压力机(指油印),单靠手工打、磨,恐怕十分的麻烦。

水印纸综合版《涛声》的制作:

制版一一取一方适中的纸板作底版;然后将己用过的宣纸(或其他吸水性的纸) 皱成的岩石,用白胶粘在底版的合适部位;接着用油画调色刀刮白胶,画出岩石四周的海浪(若用清漆画海浪或许更好),待干后即可用水彩施印。

印刷一一先将版背喷湿,固平在玻璃台板上,版面也适当喷点水使版子平整和易上颜色;然后铺宣纸(若用夹宣,最好预先将纸喷潮) 于版上,并用镇纸压住一边,掀起宣纸放在一旁:接着用底纹笔(或用软一点的 笔刷)蘸水彩先刷海水的部分(因白胶干后拒水,而未画白胶的底版吸水,因此白色的浪花就显现在印纸上), 然后刷重色印岩石。可掀纸反复印刷, 印刷方法与前面介绍的纸版水印相同,可参酌,此略。(注意:不可用马连擦,要用漆刷刷。图201 彩35)

F. 纸空压版(Embossment)

空压版如现代印刷术中的凹凸版印,古代的"拱花” 是将制作好的凸版、凹版,或凹凸版,不上墨直接铺潮纸(以较厚实的纸为好) 压印,压印后纸面呈浮雕状隆起的图形(图159)。

图158肖红《楼阁》纸版

图159纸空压版原理

潘鲁生

潘鲁生,1962年生,艺术学博士,教授、博士生导师。

现任中国文联副主席、政协第十三届全国委员会民族和宗教委员会委员、山东省文联主席、山东工艺美术学院院长。兼任中国民间文艺家协会主席、中国艺术研究院中国设计艺术院院长、中国美术家协会工艺美术艺委会主任、中国国家画院院委。系中国文化名家、中央联系的专家、享受国务院政府特殊津贴专家、泰山学者特聘教授,担任国家非物质文化遗产保护工作专家委员会委员、教育部高等学校艺术类专业教学指导委员会委员、“中国民间文化遗产抢救工程”专家委员会委员。

中文名:潘鲁生

国籍:中国

民族:汉族

出生地:山东菏泽

出生日期:1962-11

职业:画家、学者、院长

毕业院校:南京艺术学院

主要成就:美术学博士

山东省政协委员

山东省文联主席

山东工艺美术学院院长

山东大学博士生导师

中国艺术研究院设计艺术院院长

代表作品:《零的突破》《匠心独运》等

人物经历

1998年申请并获批准成立民办“中国民艺博物馆”。出版民艺研究著作30余部,曾获首届国家社科基金项目优秀成果一等奖、国家教委全国高校人文社科优秀成果二等奖、山东省优秀教学成果一等奖等多项奖励。

主持或完成教育部人文社科研究“九五”规划项目“工艺文化生态保护与调研”、国家“十五”重点图书规划项目“中国美术百科全书-民族民间美术卷”、国家社科基金特别委托项目“中国民间木版年画-平度、东昌府卷”、全国宣传文化系统“四个一批”人才专题研究项目“山东省临沂市农村文化产业开发调查报告”等科研项目。

在长期致力于学术研究的同时,潘鲁生一直从“民间元素”中探索绘画艺术的语言。其作品入选首届中国体育美展,第七、八、九、十届全国美展,艺术与科学国际美术作品展,北京国际纤维艺术双年展,上海美术大展-设计艺术展等并获奖,曾在德国、瑞典、韩国及山东济南等地成功举办个人画展,出版《潘鲁生彩墨艺术》、《潘鲁生画集》,2007年应邀担任52届威尼斯国际艺术双年展奥马尔·加里亚尼画展学术委员。

2016年6月15日,中国民间文艺家协会第九次全国代表大会,选举潘鲁生为中国民间文艺家协会第九届主席。

2016.12--中国文学艺术界联合会第十届副主席。

第十二届全国政协委员,中国文学艺术界联合会第十届全委会委员,政协第十三届全国委员会民族和宗教委员会委员。

个人作品

《零的突破》、《匠心独运》、《愿每个家庭和睦美满幸福》、《延安——中国新文艺摇篮》、《1997·破镜重圆》、《葵花向阳》、《保护母亲河行动》、《世纪吉祥》、《保护文化生态》、《线描齐鲁》、《门——走进传统走出现代》、《新韵系列之二·古板新彩》、《门神》等

专著

《论中国民间美术》、《中国民俗剪纸图集》、《山东曹县戏曲纸扎艺术》、《中国民间美术工艺学》、《纸扎制作技法》、《年画》、《民艺学论纲》、《中国吉祥剪纸图集》、《中国龙纹图谱》、《中国凤纹图谱》、《中国传统艺术·汉字装饰》、《离开锅灶端起碗——在民艺的门槛上聊天》、《潘鲁生画集》、《中国民艺采风录》、《民间文化生态调查》、《潘鲁生彩墨艺术》等。

学术论文

《民艺学的学科建设问题》、《民间工艺文化生态保护与调研纵横谈》、《谈高校艺术类专业设置》、《艺术与技术并重——关于设计艺术职业技能教育的断想》、《我国高等艺术教育的发展现状与策略》、《关于设计艺术专业“假期课堂”教学的构想》、《构建高等艺术院校教学评估体系的探讨》、《文化生态保护的三个步骤》、《传统汉字图形装饰》等。

获得荣誉

1985年6月,作品《零的突破》入选“首届中国体育美术展览”,被中国奥委会收藏。

1985年10月,策划组织“联合国国际青年年山东青年奉献展”。

1989年9月,作品《愿每个家庭和睦美满幸福》入选“第七届全国美展”。

1990年11月,出版《论中国民间美术》,获山东省社会科学优秀成果三等奖。

1991年7月,作品《延安——中国新文艺摇篮》入选全国宣传画展览。

1993年5月,出版《中国民俗剪纸图集》,获北京市优秀图书奖。

1993年11月,主编《中国民间美术全集?神像卷》《中国民间美术全集?供品卷》,获国家社会科学基金项目优秀成果一等奖。

1993年12月,出版《山东曹县戏曲纸扎艺术》。

1993年12月,出版专著《中国民间美术工艺学》获全国高等学校人文社会科学研究优秀成果二等奖山东省社会科学优秀成果三等奖。

1994年8月,担任《中国传统手工技艺丛书》主编,出版专著《纸扎制作技法》。1994年10月,主编《中国图案大系——现代卷》,获第九届中国图书奖。

1994年10月,作品《1997·破镜重圆》入选“第八届全国美展”。

1996年2月,获南京艺术学院美术学博士学位。

1996年8月,出版专著《年画》。

1997年11月,作品《葵花向阳》被北京大学收藏。

1998年1月,提出“民间文化生态保护”,发起“山东省传统手工文化生态保护活动”。

1998年2月,评为“享受国务院特殊津贴专家”。

1998年4月,创建“东方中国民艺博物馆”。该馆拥有藏品3万余件,涉及穿戴祭祀娱教装饰游艺

1998年5月,赴台湾参加由“台湾艺术大学”主办的“传统艺术研讨会”并作主题演讲。

1998年10月,出版专著《民艺学论纲》,获山东省社会科学优秀成果二等奖。

1998年12月,策划制作民俗文化片《大过年》,获全国精神文明建设“五个一工程”奖、第十六届中国电视金鹰奖。

1999年1月,《美术观察》发表论文《民艺学的学科建设问题》。

1999年9月,出版《中国吉祥剪纸图集》、《中国龙纹图谱》。

1999年10月,作品《保护母亲河行动》入选“第九届全国美展”。

2000年1月,出版《中国凤纹图谱》、《中国传统艺术·汉字装饰》。

2000年1月,主持国家劳动与社会保障部中德合作项目“广告设计师国家职业标准制定研讨会”,主编《国家职业资格培训教程》丛书。

2000年5月,在德国举办画展,作品被国际基金会收藏。

2000年8月,创办中国民艺网。

2001年2月,《山东社会科学》发表论文《民间工艺文化生态保护与调研纵横谈》。

2001年5月,作品《世纪吉祥》获“艺术与科学国际美术作品展览”提名奖。

2001年8月,获山东省“德艺双馨中青年艺术家”称号。

2001年8月,主编国家“十五”重点项目《中国美术百科全书·民族民间美术卷》。

2002年2月,《山东高教》发表论文《谈高校艺术类专业设置》。

2002年10月,担任“中国民间文化遗产抢救工程”专家委员。

2002年11月,论文《艺术与技术并重——关于设计艺术职业技能教育的断想》,入选《艺术与科学国际学术研讨会论文集》。

2002年12月,担任“从洛桑到北京—2002国际纤维艺术双年展”评委。

2003年3月,《装饰》发表论文《我国高等艺术教育的发展现状与策略》。

2003年4月,出版《离开锅灶端起碗——在民艺的门槛上聊天》。

2003年6月,出版《潘鲁生画集》。

2003年7月,担任“家——从传统到现代2003上海美术大展·设计艺术展”评委。

2003年10月,作品《保护文化生态》入选“韩中现代美术设计海报展”。

2003年12月,主持教育部人文社会科学研究“九五”规划项目“工艺文化生态保护与调研”,出版《中国民艺采风录》《民间文化生态调查》丛书。

2004年4月,作品《线描齐鲁》入选“2004首届全国壁画大展”。

2004年4月,《装饰》发表论文《关于设计艺术专业“假期课堂”教学的构想》,并被《新化文摘》转载。

2004年6月,在瑞典举办“潘鲁生彩墨绘画艺术展”。

2004年6月,在瑞典皇家工学院出席“科学与艺术论坛”并作主题演讲。

2004年7月,作品《门——走进传统走出现代》《新韵系列之二·古板新彩》入选“第十届全国美展”。

2004年8月,担任“第十届全国美展·艺术设计展”评委。

2004年8月,作品《门神》获“首届中国现代工艺美术展”铜奖。

2004年10月,雕版珐琅彩工艺获“2004首届全国壁画大展”工艺成就奖。

2004年11月,担任“从洛桑到北京——第三届国际纤维艺术双年展(上海展年)”评委。

2005年2月,主编“设计艺术学科体系及课程结构研究’暨高等院校设计艺术专业系列教”,获山东省高等教育教学成果一等奖。

2005年5月,应邀访问法国里昂国立美术学院、美国洛杉矶艺术中心设计学院,并举办学术交流活动(讲座)。

2005年5月,山东工艺美术学院加入“国际设计艺术院校联盟”(葡萄牙里斯本)。

2005年10月,《新华文摘》发表论文《构建高等艺术院校教学评估体系的探讨》。

2005年11月,发起策划“传承与超越——中国首届现代手工艺学院展”。

2006年4月,入选中宣部全国宣传文化系统“四个一批”人才。

2006年4月,在韩国大邱DusanArtCenter举办个人画展。

2006年6月,出版《潘鲁生彩墨艺术》画册,德国雅知出版社。

2006年6月,担任“第二届艺术与科学国际作品展暨研讨会”学术委员。

2006年6月,举办“中国·潘鲁生彩墨艺术与意大利·奥马尔艺术联展”,暨“东西方艺术家对话论坛”。

2006年6月,主持全国宣传文化系统“四个一批”人才专题研究项目“山东省临沂市农村文化产业开发调查报告”。

2006年8月,《新华文摘》发表论文《文化生态保护的三个步骤》。

2006年月,出席清华大学美术学院“国际艺术教育论坛”,并作“山东工艺美术学院建设教学实践型设计艺术大学的探索”主题演讲。

2006年12月,《新华文摘》发表论文《传统汉字图形装饰》。

2007年5月23日,“纪念延安文艺座谈会65周年”。

2011年4月,当选中国民间文艺家协会副主席。

2012年,当选山东省文联主席。

2013年,当选全国政协委员,参加政协会议。

2013年5月,荣获意大利文化金典奖,艺术家奖,成为荣获“文化经典奖·艺术家奖”的首位中国艺术家。

李学明

,1954年生于山东省莘县。 1978年毕业于

曲阜师范大学

艺术系。现为中国美术家协会会员、山东青年美术家协会副主席、山东画院高级画师。中国美术家协会会员,山东青年美术家协会副主席,山东画院高级画师,山东工艺美术学院教授。在全国及省级报刊上发表作品二百余幅。 1987年出版《中国画集》(与人合作)。 1988年为《明代四大奇书》及名著《二拍合集》作插图。 1989年作品

《纪昌学射》

获联合国教科文组织举办的日本野间美术优秀作品奖。 1994年工笔重彩插图《宋小官团圆破毡笠》入选“第八届全国美展”。 1997年作品《丰衣大合奏》入选“全军第九届美展”,作品《十叟长寿诀》入选“第四届中国体育美展”,作品

《夏夜》

入选“全国首届中国画人物画展”。 1998年中央电视台、山东电视台、济南电视台都曾以《画童子的李学明》报道过他的绘画艺术;作品《玉树临风》入选“全国三百家画展”。 1999年作品《故乡吉日》获“山东人物画大展”一等奖,作品《夏夜》获“山东人物画大展”一等奖,作品《故乡吉日》入选“第九届全国美展”,专题《李学明其人其画》、《李学明的绘画艺术》发表于

《美术观察》

。 2000年专题《忧似伯年又不同》发表于

《美术杂志》

。 2001年出版《李学明画集》,共出版《从山林到庭院》等六种画册。参加“全国名家邀请展” 2001年参加在中国美术馆举办的“2001·中国画九人展”。