50年代 海报-20世纪50年代后期我国宣传画的设计特点？

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从20世纪50年代中期开始,宣传画在艺术发展上就有了自主明确的发展目标,即创造具有民族特色的无产阶级新艺术。在不同时期,这一目标有不同的表述,有不同的实现方式,当然也有不同的结果。

1.单线平涂

1956年民族化方针的再提出,对宣传画艺术产生立竿见影的作用力,一下子扭转了前几年照搬照抄苏联的局面。《十年来宣传画选集》中苏式“大头加半身”从1951年到1956年占比约75%,但是从1957年到1959年降到了约50%,而且即便采用“大头加半身”,也往往采用非苏式写实手法,比如“单线平涂”

。2.民族化的形象与符号

前面主要谈了绘画技法、人物形象与民族化之间的关联,在实际创作中,道具与符号也是增强民族化特色的基本手段。宣传画主动有意识地运用民族性符号元素,较早的例子有1952出版的《庆祝亚洲及太平洋区域和平会议的胜利》、1954年出版的《庆祝中华人民共和国第一届全国人民代表大会第一次会议》。后者的作者周令钊曾于新中国成立初期参与设计人民币,当时为了与美式风格的国民党货币相区别,设计团队决定采用中国传统图案元素,并为此调研了不少古代园林建筑。经过这项工作,周令钊掌握了一批传统建筑纹样素材,也有了表达民族化意境的经验意识,这些都反映在后来创作的这幅宣传画上。

二、革命现实主义和革命浪漫主义的结合

“革命现实主义和革命浪漫主义的结合”简称“两结合”,是20世纪50年代中期毛泽东提出的文艺方法论,经郭沫若、周扬等人进一步整理阐释,替代了先前的苏联“社会主义现实主义”,成为新中国文艺创作的核心指导思想之一。“两结合”的提出与民族化的重提,基本发生在同一时段,它们对20世纪50年代后期的宣传画创作发挥着指向性作用,促使了宣传画艺术面貌的重大转变。

单线,就是用线条勾勒形象;平涂,就是用色彩均匀地填涂空白。这样画出来的效果其实接近于传统木版年画、民间壁画,也接近于近代工艺美术图案。单线平涂不仅被视为民族化的艺术手法,甚至被冠以意识形态正确性,出现这样的情况,与革命木刻版画的历史发展有一定关系。

判断这图片的价值要从以下几个方面综合考虑才能最终得出最终的价钱。

一、是否老。当然是越老越好,但有时在一定的特定历史时期的作品会更好(比如文革)。

二、是否完整。看保存的怎么样,行里人叫品象。

三、画的内容题材。题材要有很强的历史特征,反映了当时的时代信息。

四、画在当时的印刷质量怎么样,是一等品还是次品这也决定了画的价值。

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