航海插画-小岛文美的主要作品

洛克威尔.肯特曾经为著名的名著(白鲸)画了300多幅插画,因为实在绘画的太棒了,竟然让兰登书屋的老板塞尔沃格外欣赏洛克威尔.肯特。在出版(白鲸)初版时,封面上竟然赫然印上了洛克威尔.肯特的大名。把原著作家麦克维尔反倒没印上,成了出版业传奇里的轶事!

洛克威尔.肯特出生于1882年美国纽约州的北部一个镇子,大学毕业于哥伦比亚建筑系,他后来画的插画就有建筑艺术绘画的很多底蕴,无论是绘画古典小说的亭台庙宇还是人物写真,都具有雕塑立体感!

洛克威尔善于为名著画插图。肯特也是二十世纪美国图书出版业鼎盛时期里最著名的美国插画家,他出入出版业和新闻届与商贾巨擘家中,他个性豪爽善于交际,为这些名人设计家庭藏书票。普通的大众藏书票设计一枚也要一百多到二百美元之间,是新一代成功的专业版画家,藏书票设计专家!

他衣着得体,出入上流社会,会推销自己的绘画也会经营自己的人生,充分体现了美国人生的特点。肯特绘画比较全才,油画,水彩,雕塑,装饰画,木刻,石板画和铜版画全都擅长,是一位非常有天分的大艺术家!

肯特画的名著插画代表作有(白鲸),著名的乔叟的(坎特伯雷故事集),还有(十日谈)歌德的(浮士德),(莎士比亚全集),美国惠特曼的(草叶集),美国兰登书屋的标志也是采用肯特的画的伏尔泰的(老实人)里的插画!

这是肯特为(坎特伯雷故事集)绘画的插画,肯特的插画非常有个性,线条黑白分明,非常具有幽默感和人物稍具夸张和艺术感的写实!作品格调在描绘小说人物风景里有着与欧洲插画家风格迥异的明显区别,看熟悉后,具有标准的二十世纪初的美国文化主义的味道!

洛克威尔.肯特去世于1971年,是一位很长寿的大画家!娶了三位夫人,晚年的第三位夫人比他的儿女大不了几岁,非常受画家宠爱,就像我国的张大千一样,晚年把几位老夫人留在大陆带着小夫人去了台湾和巴西!

洛克威尔.肯特画过,写作过,航海探险游历世界过,更爱过,风流过.....

(图片拍自理性生涯家藏书)

年份 / 作品名 / 出版社 / 小说作者 / 创作形式

1989年11月30日 《妖魔淫狱1:凶斗篇》(光文社) 〈菊地秀行〉 封面、扉页插画

1990年05月30日 《妖魔淫狱2:鬼宝篇》(光文社)

1990年11月25日 《妖魔淫狱3:冥帝篇》(光文社)

1991年06月30日 《妖魔淫狱4:馔跗》(光文社)

1991年 《2×杀人事件》(不详) 〈N田淳子〉 插画(具体不详)

1991年7月 《ファイア`ブランド1～太阳神の乙女》(不详) 〈岩原明子〉 插画(具体不详)

1991年7月 《ファイア`ブランド2～アプロディ`テ`の赠物》(不详)

1991年8月 《ファイア`ブランド3～ポセイド`ンの审判》(不详)

1991年09月30日 《キルリアンの槭俊罚ㄔ绱ㄊ榉浚 〈浅羽荚子〉 插画

1991年11月30日 《タロ`の乙女》(早川书房)

1992年01月31日 《オ`ラの王者》(早川书房)

1992年2月 《魔法十字军1～魔法の呼び声》(不详) 〈岩原明子〉 封面、扉页插画

1992年6月 《魔法十字军2～魔法の使命》(不详)

1993年 《月光のイドラ》(中央公论新社) 〈野阿梓〉 封面插画

1993年 《绿色研究》(中央公论新社) 封面插画

1993年6月30日 《妖魔淫殿》(光文社) 〈菊地秀行〉 封面、扉页插画

1993年9月10日 《秘密の花园》(ミリオン出版) 〈岸田理生〉 期刊《DEEP Vol.1》小说插图

1994年1月 《魔法十字军3～救世主の返回》(不详) 〈岩原明子〉 插画(具体不详)

1994年 《兰陵王》(立风书房) 〈山蓝紫子〉 封面、扉页插画

1994年3月10日 《香久夜の红い唇》(ミリオン出版) 〈松殿典子〉 期刊《DEEP Vol.4》小说插图

1994年03月22日 《ウィザ`ドリィ外II 砂の王[1] 》(不详) 〈古川日出男〉 插图

1994年06月 《魔法十字军4～贤人の岛》(不详) 〈岩原明子〉 插图

1994年06月30日 《妖魔1》(光文社) 〈菊地秀行〉 封面、扉页插画

1994年09月10日 《花镇の宴》(ミリオン出版) 〈山蓝紫子〉 期刊《DEEP Vol.5》小说插图

1994年11月20日 《妖魔 2》(光文社) 〈菊地秀行〉 封面、扉页插画

1995年08月25日 《妖魔 3》(光文社)

1998年08月25日 《魔人 第1部～苏醒》(光文社)

1998年《兰シリ`ズ～兰 からくり乱し》(光文社)

1999年03月30日 《魔人 第2部～幽灵》(光文社)

1999年11月25日 《魔人 第3部～妖梦》(光文社)

1999年12月 《ヤング?ヴァン?ヘルシング～异人馆の妖魔》(不详) 〈井上雅彦〉 插画(具体不详)

2000年05月30日 《妖魔王 媚狱篇》(光文社) 〈菊地秀行〉 封面、扉页插画

2000年09月25日 《“影人”狩り～トンキチ冒记》(实业日本社)

2000年12月8日 《ゾアハンタ` 第1》(ハルキ・ノベルス) 〈大迫纯一〉 插画(具体不详)

2001年01月30日 《妖魔王 淫神篇》(光文社) 〈菊地秀行〉 封面、扉页插画

2001年02月18日 《ゾアハンタ` 第2》(ハルキ・ノベルス) 〈大迫纯一〉 插画(具体不详)

2001年06月 《闻け、魂の祈りを》(ENIX出版) 〈立原透耶〉 封面、扉页插画

2001年07月30日 《妖魔城》(光文社) 〈菊地秀行〉 封面、扉页插画

2001年08月25日 《ブル`～ランナ` トンキチ冒记2》(KSS出版)

2002年03月05日 《妖魔城2 妖魔男爵》(光文社)

2002年6月 《妖珠の霸王 摇》缭疲∧荒┒乱》(中央公论新社) 〈楠木诚一郎〉 封面、扉页插画

2002年7月 《妖珠の霸王 r 激斗!会津陷落》(中央公论新社)

2002年7月 《放浪兽》(KSS出版) 〈菊地秀行〉 封面、扉页插画

2002年7月26日 《鬼笼方眼妖奇潭》(エニックス) 〈真崎かや〉 插画(具体不详)

2002年8月 《妖珠の霸王 参 血战!五郭炎上》(中央公论新社) 〈楠木诚一郎〉 封面、扉页插画

不详《逆バレンタインの惨剧》(不详) 〈N田淳子〉 插画(具体不详)

不详《YIG》(光文社) 〈菊地秀行〉 插画(具体不详)

不详《ブレ`ド シリ`ズ》(光文社)

不详《妖月の航海～王朝アラベスク奇潭》(不详) 〈井上雅彦〉 插画(具体不详)

注:以上(小说)作品出版时间日期均为相关出版物、作品首次对外公开日期,并不是相关(小说)加入出版社文库再版的时间。本表资料并非小岛文美全部创作插画记录年表,仅为部分。 年份 / 作品名 / 制作公司 /机种

1997年 《恶魔城月下夜想曲》(KONAMI 科乐美)PS版、SS版

1997年 《佣兵传》(KOEI 光荣)PS版、SS版

1998年 《维新の岚～幕末志士传》(KOEI 光荣)PS版

2001年 《恶魔城 历代记》(KONAMI 科乐美)PS版

2002年 《恶魔城 白夜协奏曲》(KONAMI 科乐美)GBA版

2003年 《恶魔城 晓月圆舞曲》(KONAMI 科乐美)GBA版

2003年 《恶魔城 无罪的叹息》(KONAMI 科乐美)PS2版

2005年 《恶魔城 暗黑的诅咒》(KONAMI 科乐美)PS2版

2007年 《恶魔城X 历代记》(KONAMI 科乐美)PSP版

2010年 《恶魔城 绝望的和声》(KONAMI 科乐美)XBOX360 LIVE下载游戏

后人对儒勒・凡尔纳的评价是,“现代科技只不过是将凡尔纳的预言付诸实践的过程。”

(儒勒・凡尔纳。)

如若你把《八十天环游世界》与《海底两万里》对比来一起看,你会发现一个惊人的事实:作者的地理学得真的是好。

(《八十天环游地球》插画。)

科幻文学应属于幻想小说里的一种,这种幻想小说读起来有一个特别的感觉,如果你一看便知是架空历史与现实的小说,那便是属于玄幻小说一类,这些小说里面不乏好的小说,但水太深了,如果我们要用自己的时间去筛选的话,我们可能大半辈子都进去了。

《海底两万里》与《八十天环游世界》有一个明显相同的特点,主人公都有一个可靠的仆人,《八十天环游地球》里是忠心的百事通,《海底两万里》里是博学的孔塞尔。科幻小说的体系架构非常重要,体系架构较为成功的例子有阿西莫夫的《基地》三部曲;而以硬科学做铺垫而取得成功的有刘慈欣的《三体》三部曲为例。《海底两万里》也属于后者。

(幻想乡。)

《八十天环游世界》其实在我看来有很多不合理的地方(当然这不是故意抬杠),那就是作者一直没有解释福格先生大把大把的钞票到底怎么来的;这其实很像古龙的小说,大侠们在酒店里打完架摔完东西就走,根本不用管赔偿的事,进饭店都是直接吆喝小二上菜,似乎总有一个人暗中付钱似的……要真是这样这盘棋也太大了。金庸倒还好,主人公还会有穷困潦倒的时候,如令狐冲、萧峰;而古龙的主人公许多都很出世,例如楚留香、陆小凤与花满楼、李寻欢、无花和尚等。文学作品在一定的现实基础上其实会增加其可读性,这是一个方向。

(无花和尚。影视剧《楚留香传奇》。)

《海底两万里》的创作初心便是“在已知和未知的世界中奇妙的遨游”主题下的一部“地理小说”,后世则认为它成功地奠定了一类科幻小说的基本特征:小说中大量真实可信的细节都建筑在坚实的科学基础之上。

(尼摩船长带着他的两位客人在海底打猎。)

科学能使幻想的双翼飞得更远,科技的发展也成为了凡尔纳的万花筒,他笔下的世界因此呈现出了充满无限可能性的缤纷色彩。地球的天空可以纵横往来,地球的核心可以直穿而过,海洋的深处可以供人散i,而遥远的太空也可以自由地航行。从宇宙中孤独的流星到巨大的机器岛屿、豪华的潜艇、主宰世界的飞船,凡尔纳展现出了无穷的想象力。

后来,人们将第一艘核潜艇命名为“鹦鹉螺号”,借此来表达对凡尔纳的敬意。科幻小说具有一种打破幻想与现实之间隔阂的独特的非凡力量,这也正是它最大的魅力所在。

(世界上第一艘核潜艇――鹦鹉螺号。)

在19世纪末,人们对科学幻想的爱好已经蔚然成风。当然这与这一时期物理、化学、生物等学科领域所取得的巨大成就以及科学技术的迅猛发展是分不开的。凡尔纳在这样的时代大背景下面写了大量的科幻题材的经典之作。

他在自己的作品中描写了许多志趣高尚的人物。他们全身心地献身于科学,从来不计较自己的物质利益有多少,只在乎自己内心的满足。

这位科学幻想小说体裁的创始人笔下的主人公都是一些奇思妙想的发明家、精明干练的工程师和勇敢的探险家、航海家。他其实是在通过对这些英雄人物的描写来体现出当时的知识分子的所具有的优秀品质,反映出当时从事体力劳动的人与资产阶级那些一心在投机经营、贪赃枉法的人的不同。

(《海底两万里》插画。)

凡尔纳不同于那些脱离实际生活的“不下楼”学者们,他力图将那些集高度的科学知识和丰富的实际经验于一身的人作为自己的正面人物。比如他的长篇小说《神秘岛》里的核心人物――工程师史密斯就是一个这样的一个人。他自己所喜爱的浪漫英雄主义人物――尼摩船长也是这样的人物。

(尼摩船长画像。)

他笔下的英雄人物具有丰富的人性,没有所谓的种族偏见,他们憎恶殖民主义者,同情被压迫民族的解放斗争。韩愈说“文以载道”,从他的作品中不难看出,他是这样的一个民主主义作家:在他所选择的冒险小说体裁许可的情况之下,他尽可能的去表达自己对于压迫者的憎恶,以及对体力劳动者和脑力劳动者在一个平等原则上的团结一致的幻想。

在《海底两万里》和《八十天环游世界》中有两个人物是必不可少的,那便分别是助手孔塞伊和仆人百事通,这两位人物为事件的发展做出了不可磨灭的贡献,在某种程度上来说他们才是冒险中的核心人物。

科幻小说为我们塑造了一个精神世界,在那里有令人神往的海底世界,有垂手可得的异域风情,有孤寂无边的宇宙荒漠。不论我们在黑暗中迷失了多久,在孤独中求救了多少次;那个幻想乡是一直存在的,你闭上眼睛就能看到。

(幻想乡。)

每一个男孩子小时候都有过去远方探险的梦想,当然,现在的我还是一样。远在远方的风比远方更远,不过没事,只有远方的远方才能让人心安呐。