米开朗基罗的海报-谁知道这副画叫什么名字？ 上帝和人用手指沟通的那个

创世纪。

《创世纪》是

米开朗基罗

于1508年5月至1512年10月创作的壁画,现藏于梵蒂冈西斯廷教堂礼拜堂。

这幅巨型壁画期间,历时长达4年多。画面面积达14x38.5平方米,画题均取材于

《圣经》

的开头部分中,有关开天辟地直到洪水方舟的故事(见

《创世记》

)。

分别为《神分光暗》,《创造日、月、草木》,《神分水陆》,《创造亚当》,《创造夏娃》,《原罪-逐出伊甸园》,《诺亚献祭》,

《大洪水》

,《诺亚醉酒》。画面由以上9幅中心画面和众多装饰画部组成,共绘有343个人物。

扩展资料:

相关延伸:创世纪后世影响:

“创世记”的9幅壁画中以‘创造亚当’最具盛名,同时是许多讽刺性创作作品争相模仿的题材之一。这些题材通常都会将画中的上帝或亚当替代成漫画中的主角。

1、首次出现并应用在1959年在电影《宾汉》的片头开场动画中,甚至更早于电影《雄狮利奥》。在这部电影中,镜头在壁画中渐渐移动,最后停留在上帝与亚当的手指接触的位置。

2、应用在电影《E.T.外星人》的宣传海报中描绘出E.T的手指与小男孩的手指接触。在电玩游戏

《魔剑》

中的游戏背景也可以看见类似图样,特别是在第38关的背景图案。然而在小型超级任天堂游戏机中的《魔剑》就没有显示这样的背景图案了。

3、日本连载动漫

《死亡笔记》

也隐约保有‘创造亚当’的图样,漫画主角

夜神月

扮演亚当,而死神路克则是扮演上帝的角色,此两个角色同时握住一颗苹果。

这些伟大的壁画是非常难以绘制的。

米开朗基罗

为了整体的壁画与建筑相得益彰,会先认真的在工作室绘制草图。

草图的数量上百上千幅。

在经过仔细的推敲和修改以后,他会按照墙面和

天花板

的尺寸,

把草图等比例放大成为底稿。

之后把底稿贴在墙上和天花板上,再用拓印,刻线等方法,

沿着底稿的轮廓把线条描绘在墙壁上。

有了轮廓以后,就可以绘制颜色和立体感了。

他所用的绘画技法是一种非常古老的材料技法——

湿壁画技法。

湿壁画有

不易剥落、不易龟裂、色彩鲜明而保持长久

的优点,更有肌理的细腻、色彩层次丰富透明的特点,适于光泽焕发、色调辉煌的描绘。所以在

文艺复兴时期

,有大量的画家用这种技法进行创作。

所谓湿壁画,这个“湿”字至关重要。它的原理大概就是在墙壁上用灰泥制作底子,利用灰泥墙面的吸水性,

在灰泥没有完全干透,半干半湿的时候作画,

这样做的好处就是颜色可以渗入灰泥之中,非常牢固,经久不衰。

绘制过程中需

随时往画面上喷水以保证矿物颜料被灰泥层充分吸入。

如墙面灰泥层干固则无法继续上色,需将干固部分铲掉再重新刮抹新鲜灰泥后方可继续。

通常会刮一块灰泥底,

画一块。再刮一块,再画一块。

还要在高高的架子上画。想想也是非常佩服大师。

以绘画面积达500多平方米,塑造人物形象达343个之多的巨幅天顶画

《创世纪》

为例。米开朗基罗为天顶画《创世纪》绘制了300多幅草图,然后按照需要的尺寸,把草图放大成底稿。之后画家和他的助手们把底稿贴在潮湿的泥灰墙上,再

用铁笔尖把每天要绘制部分的轮廓刻到墙壁上,然后毁掉底稿。

米开朗基罗的许多的草图幸存了下来,而底稿则全部毁掉了。

是米开朗基罗 《创世纪》 系列中的《上帝创造亚当》

西斯汀教堂天花板壁画

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西斯汀礼拜堂天花板的创世纪系列,是在宗教画中暗指人文主义的精神。其实整个绘画过程就是一场激战与奋斗。

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米开朗基罗说:「我是被迫的,我的艺术是在敌视的环境中成长的。」因为爱其才的教皇朱力阿斯二世,却跟他个性相克水火不容,而米开朗基罗刁钻难相处的个性,也造成他四面受敌的窘境。

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米开朗基罗透过创世纪,几乎是控诉上帝毁灭与严厉的属性,他宣告毁灭的命运,而不是爱的福音。

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首先他绘出上帝创造天地的全能与威严。但创造亚当时,上帝与亚当的手若即若离,这已暗示出人类未来的命运。当亚当夏娃被逐时,夏娃羞惭,可是亚当却愤怒无比的向逐出他们的天使摆手,彷佛是说,你不要我,我也不要你!