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苏维埃宣传画海报-扬•奇肖尔德是谁?他对新字体设计有何影响?

原创:找图网 2023-07-28 03:25:07
  • 中国红色革命插画-这种画是什么风格的我在搜索的时候应该输入什么关键词呢

  • 求有关革命红色题材的漫画或素材亦或材料.高分

    我只知道有个《红色经典动漫集》那是个DVD有时张,淘宝上有卖200多,个人觉得挺贵,你要进行连载,还是海报?要是海报的话,去搜一些红色革命漫画之类的图,网上都有很多,要是做连载,那就多读些故事或者相关书籍,自己画吧。

    《红星照耀中国》第一张插图主要讲述了什么内容?

    第一张主要内容:讲述作者对红色世界的好奇,开始深入苏维埃红区的冒险,去探究苏维埃共和国、红军、共产党的秘密。并且讲述了张学良和杨虎成与共产党达成一致搞日协议的原因和经过。

    《红星照耀中国》(RedStarOverChina)又称《西行漫记》,是美国著名记者埃德加·斯诺的不朽名著,一部文笔优美的纪实性很强的报道性作品。

    作者真实记录了自1936年6月至10月在中国西北革命根据地(以延安为中心的陕甘宁边区)进行实地采访的所见所闻,向全世界真实报道了中国共产党和中国工农红军以及许多红军领袖、红军将领的情况。毛泽东、周恩来和朱德是斯诺笔下最具代表性的人物形象。

    扩展资料

    作者简介

    《红星照耀中国》(原名《西行漫记》)的作者埃德加·斯诺于1905年出生在美国密苏里州堪萨斯市,是家中三个孩子中最小的一个。他父亲开了一家小印刷厂,家里过着小康生活。父亲要他也从印刷业开始自己的生涯。

    但他却走上了一条与父亲截然不同的道路,成为世界著名的记者。埃德加·斯诺于1928年来华,曾任欧美几家报社驻华记者、通讯员。1933年4月到1935年6月,斯诺同时兼任北平燕京大学新闻系讲师。1936年6月斯诺访问陕甘宁边区,写了大量通讯报道,成为第一个采访红区的西方记者。

    写作经历

    作者于1936年6月至10月对中国西北革命根据地进行了实地考察,根据考察所掌握的第一手材料完成了《西行漫记》的写作,斯诺作为一个西方新闻记者,对中国共产党和中国革命作了客观评价,并向全世界作了公正报道。

    斯诺同毛泽东、周恩来等进行了多次长时间的谈话,搜集了二万五千里长征第一手资料。此外,他还实地考察,深入红军战士和老百姓当中,口问手写,对苏区军民生活,地方政治改革,民情风俗习惯等作了广泛深入的调查。

    四个月的采访,他密密麻麻写满了14个笔记本。当年10月底,斯诺带着他的采访资料、胶卷和照片,从陕北回到北平,经过几个月的埋头写作,英文名《RedStarOverChina》、中文译名为《西行漫记》或《红星照耀中国》的报告文学终于诞生。

    参考资料:

    红星照耀中国-

    这种画是什么风格的我在搜索的时候应该输入什么关键词呢

    这是宣传画,搜索的关键词:文革宣传画红色宣传画革命宣传画都可以。原来的宣传画可都是手绘,现在来复制模仿一般PS了。

  • 苏俄内战之时,北洋政府为何不趁机收复外东北?

  • 九一八事变之前,如果在诸国列强之中选一个对中国伤害最深的国家,它既不是欺师灭祖、毫无人性的日本,也不是最早侵略中国的日不落帝国,而是中国北方的近邻

    沙皇俄国

    从第二次鸦片战争开始,素来以贪婪无耻著称的

    沙俄

    ,通过巧取豪夺,先后割占了中国160多万平方公里的肥沃土地。同时,沙俄也一直插手中国

    外蒙古

    地区,并最终导致了外蒙古的分裂。

    俄国侵占中国领土

    不过,俗话说得好,人无千日好,花无百日红。老牌帝国主义沙皇俄国也并非始终站在巅峰,在第1次世界大战的第3个年头,1917年,国内矛盾重重,对外战争不断失利的沙皇俄国,终于如沸腾的开水,彻底爆了开来。

    俄国内先后爆发了2月革命和10月革命,统治了数百年的沙皇被推翻,新生的苏维埃政府在沙皇的尸体上建立起来。不过,这个新生的政权依然面临着巨大的挑战:在国内,数百万的白军在列强的支持下,与苏维埃之间的战争如火如荼。

    因此,无论是红色的苏维埃政府,还是白色的白卫军,都不可能有足够的精力和实力去顾及他们的边疆和殖民利益。而且,此时距离沙俄占据中国外东北及西北地区的领土,不过几十年而已,当地人居住着大量的中国人,趁俄国最为虚弱的时候,中国完全有机会多回这些失去的领土。

    俄国十月革命

    为什么面对这样的天赐良机,当时的

    北洋政府

    ,却没能趁机收复外东北地区呢?

    虽然没什么实力,但北洋政府还真参加了收复中国东北地区的干涉战争。1917年底,随着世界上第一个

    社会主义国家

    ——俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国成立,这个完全不同于

    资本主义

    的新兴国家建立起来。理所当然的,新生的苏俄受到了英美法日等老牌列强的仇视。

    1918年,随着协约国的胜利趋于明朗,趁新生的

    布尔什维克

    立足未稳之际,以英国、美国、法国、日本等列强为首的协约国,组成了由14个国家构成的干涉军,出兵干涉俄国内战,试图将新生的苏维埃政权扼杀在摇篮之中。这14个国家的干涉军之中,就有中国北洋政府派出的军队。

    因此,面对俄国内战,面对收复失地的天赐良机,北洋政府并非毫无作为。当时的北洋政府首先派出了由600余人组成的先遣部队开赴

    海参崴

    ,随后,北洋政府又先后分6批派出了2000余名官兵和数艘军舰,参加了对苏俄的干涉。

    北洋军阀皖系首领

    段祺瑞

    但是,事情的结果我们都知道了,到今天为止,中国的外东北地区依然被俄罗斯牢牢占据。北洋政府并没能抓住俄国内战的天赐良机,收复中国的东北地区。为什么会这样呢?

    第一,处于军阀割据局面的中国,军阀们并无收复中国失地的决心和意志。当时的中国,虽然有自己的中央政府,也就是

    北洋军阀政府

    ,但实际上,中国依然处于军阀割据和混战的局面。

    且不说南方乱成一锅粥的军阀割据,即使是北洋政府统治区域,北洋军依然分裂成奉系、直系、皖系等诸多势力。这些军阀彼此之间混战不不断,他们既无实力、也无兴趣收复中国被俄国占据的地区。

    北洋军阀

    俄国内战期间,北洋政府正处于皖系段祺瑞的统治期间。但是,段祺瑞虽然政治手腕高超,但是他却始终忙于面对直系军阀的挑战,根本无暇顾及俄国内战。更何况段祺瑞,虽然牢牢的把控着北洋政府,但是其麾下却没有多少属于自己的嫡系部队,即使段祺瑞有心收复外东北地区,他也没有足够的兵力可派。

    更何况,正所谓“瘦死的骆驼比马大”,俄国虽然陷入了内战,但是俄国军队的战斗力却并不一定就减退,这些内战内行,外战外行的军阀们,自然不会不顾个人私利,去“啃这样的硬骨头”。

    因此,虽然北洋政府象征性的派了几千人前往外东北地区,但是,这支部队仿佛被国内遗忘一般,不但没有兵员补充,甚至连军队基本的后勤补给都无法供应。

    外东北地区

    第二,实力不济。当时

    中国军队

    的实力,要远差于在战争中锤炼出来的列强军队。一直处于军阀混战割据局面的中国,经济和工业实力甚至不如清朝末年。因此,这些占据一隅,纷争不断的军阀部队,无论是训练程度,还是武器装备,都要远差于装备精良的列强军队。比之拥有坚定战斗意志的苏联红军,更是远远不如。

    因此,即使当时的中国,北洋军阀幡然醒悟,真的派遣大军收复失地,虽然前期有可能占据外东北地区,但是,在击败各国列强和白卫军之后,苏联红军依然有大概率可能击败北洋军阀部队,再次占据外东北地区。

    更何况,从头到尾,北洋军阀派往远东及

    西伯利亚

    地区的中国军队,一共才几千人而已。这样的军队面临数以百万计的苏联红军,不过杯水车薪,自然没有收复失土的可能。

    北洋军

    第三,新生苏维埃政权的强大。俄国10月革命之后,新生的苏维埃政权面临的形势是极为严峻的,当时世界上主要列强,都参加了对于

    俄国革命

    的干涉。同时,在俄国内部还有数以百万计的白军。

    如此内忧外患之下,苏联红军依然克服种种困难,不但最终消灭了白军,也全部击退了所有的列强干涉军。而当时连列强都算不上的中国,自然也不可能力挽狂澜。

    第四,日本的从中作梗。如果说诸国列强之中,有哪个国家对于中国外东北地区最为贪婪,那么除了俄国,就是中国的近邻日本了。俄国爆发革命之后,对于俄国革命干涉最积极的国家,就有日本。

    苏俄内战时期的宣传画

    日本对于土地肥沃,人烟稀少的外东北地区也垂涎已久。因此,在接到美国提出联合出兵西伯利亚的要求之后,日本迅速作出了反应,先后多次向包括外东北在内的西伯利亚地区派驻军队,并与苏联军队爆发了激烈的战争。甚至在各国列强撤出西伯利亚之后,日本依然拒绝撤出。

    因此,日本自然不会坐视中国收复外东北地区。一旦当时的北洋政府大举派兵收复外东北地区,反应最激烈的,除了俄国,应该就是日本。而当时,刚刚在

    一战

    大发横财的日本一旦出兵干涉北洋军阀的行动,中国收复外东北地区的可能性依然十分渺茫。

  • 扬•奇肖尔德是谁?他对新字体设计有何影响?

  • 扬·奇肖尔德20世纪最伟大的版式、字体设计大师之一,他对设计的认知堪称跨越了时代的限制,他的很多设计理念对数字时代的今天更具指导意义。他打破传统决绝站在传统对立面,随着设计理念的成熟敢于颠覆自己重新审视传统设计。

    扬·奇肖尔德1902年出生于德国图书出版业的中心莱比锡,父亲是从事字体书写工作的艺术家,从小对字的痴迷让他顺理成章的带着对字的情怀进入莱比锡日益繁荣的出版业。1923年,21岁的他在德国魏玛参观了包豪斯成立四年的综合性展览,包豪斯的设计风格深深震撼到了奇肖尔德,在此之后,毅然决然转型为现代主义设计的先驱代言人。 1925年奇肖尔德刊发设计专刊《版面元素》(Elementare Typograpbie)。1928年出版他最有名的著作《新字体排印》(Die neue Typographie),该书摒弃传统,用一种完全基于现代的观念和技术去思考设计,俨然成为现代主义设计的宣言书,他在书中批判了除无衬线体以外的所有字体。他偏好非居中版式,并构建了一系列现代设计的规则,还包括所有印刷品中标准纸张的用法,并首次清晰地阐述了如何有效使用不同字号和字重以快速容易地传达信息。1932年以后,他逐渐抛弃了顽固信条,回归古典主义并做了革新,启用了衬线字体和居中版式。后来他自己也评论说《新字体排印》过于极端,并称现代主义设计大致是权威主义性质,本质上是激进右派的。

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