美展海报图片-为什么平面设计在中国注册不了会员

原创：找图网 2023-07-30 15:49:35

版画的制作与技法 —— [一]纸版画(3)

B.纸凹版

其原理与干刻铜版相同,因而对纸版要求厚实且表面光洁不吸油墨的为好。若用一般的纸版,则表面须涂清漆。为将用铁笔(或钢针)刻成的凹线内的油墨吸出,因而需用版画压力机才能压印出纸凹版画(参见干刻铜版)。下面介绍的是纸凹版印白线的方法(按着墨方式分,此法应属凸版):

将卡纸(或别的表面光滑的纸版)截成适当大小作版面一一用铁笔或圆珠笔,按设计和想象刻划出图形一一然后用滚筒将纸面滚上油墨一一最后覆纸磨印, 即成黑底白线的纸版画 (图147)。

C.纸孔版(Paper Stencil)

其版画原理是,颜料自纸版图形孔洞中漏出,着在被印的纸面上(见图4),此法源于早先民间蓝印花布的制作。办公用的誉印术也属此类。现在社会上多将孔版术用在作路标、商业广告和印染工业等的实用工艺行业上(图6、7、150)。

纸孔版《美展海报》的制作过程:

取适当大小的卡纸一张,用铅笔画出设计图形轮廓一一用小刀依铅笔线刻出鸽子,挖出叶孔和眼孔,版子即成一一然后将鸽子纸版放在印纸中,左手按住鸽子纸版,右手用滚筒滚出鸽子外形绿色,并用油画笔将叶子和眼珠点上七彩色和桔红色一一接着将鸽子外形纸版套住鸽子纸版,点出另一半的七彩叶色一一”88.1”字样最后捺印于上。若配上美展标题和地点、日期等,即为一幅海报。制作简便,又美观大方(图例145、彩24)。

图145 美展海报制作示图版子

图134彩24 《美展海报》纸孔版

纸孔版贺卡的制作:

取一张卡纸或其他较结实的纸,或是一张透明胶片。按孔版“岛”和“桥”的原理(见丝网版一章),照设计刻出各种形状的孔洞。刻好后,便成了贺卡孔版。接着复孔版于印纸上,随后用画笔在孔洞上点触上色(注意,画笔上颜料不能太多或太湿,不然颜色会渗出图形外)。掀版后,印纸上即留边界明显的图形色块。若用喷雾器喷或用旧牙刷刷,以代替画笔上色,则也可取得同样效果(见图146 - 149)。

孔版术这一简便易做的方法,往往被人们看轻,而不被重视,有些画家用它也只是作为版画套色的辅助工序。其实不然,大师马蒂斯就是最好的例子。在他的晚年,为我们留下了许多艺术性、趣味性极高的纸孔版画。另外还有加拿大爱斯基摩人也为我们提供了这方面的范例(图333一336)。(注:马蒂斯晚年,长期卧病在床,床边的白墙,成了他创作彩色拼贴剪纸作品的天地。而后,版画技师以孔版术复制了他的彩色拼贴剪纸作品。)

注:根据记载,贺卡始于1873年美国,首先是o.w惠特尼(whitney)太太在石印名片的启示下,萌发了贺卡的设计。由于贺卡这一形式符合了文明社会人们社交、友谊等心理上的需求,逐渐在美国和欧洲以及世界各地传布开来。初期商业性的贺卡多采用石版印制。

民间蓝印花布的纸孔漏印法:

取浸泡过桐油的厚纸板一块,按图刻花,在楼刻时,要注意不能出现长线条和大块面,而是用断线和圆点来组织形象和构图。这种特点处理方法,被称作“节”或“桥”。将“节”(或“桥”) 断在(或架在)恰到好处的地方,使自然和有疏密、层次的变化(图288)。制好版后,印刷有两法:

一是刮浆防染法。它是在蜡染的基础上发展起来的。即,将楼刻过花样的油纸版,在布上(或纸上)刮以垩粉和石灰的防染浆,然后浸入靛蓝缸内染色。染后刮去灰浆,即成蓝地白花的蓝印花布(图150一卜2)。

二是漏版刷花法。不是刮浆防染,而是直接在孔版上刷染料漏印在布上。漏印刷花可数块套版刷印各色花布。此法也多用来装饰墙面。(彩24)

关于誉印版画

其原理为孔版漏印,利用铁笔和带网点的钢板将蜡纸造成细孔,然后附着在尼龙网框背后(也可不用尼龙网框,即可用皮刮子或用油印滚筒上墨。这是最常见的办公用具。但近几年来,先进的电子复印机的引进。这誉印术的命运是可想而知的。然而用它来制作版画,简便易做,或作适当改进,一定其趣无穷,其实它便是小型的丝网印技术。

图146一1贺年卡

图146-2贺年卡孔版

图147宋澄华《青海塔尔寺》凹线纸版(27x 19 )

图148一l/图148-2 纸孔版字牌制作

图149-1 纸空版《彩陶》之制作

图149-2 《彩陶》

图150-1/图150-2 江南民间蓝印花布两幅

图151 杨小苗《生命》纸综合版

图152 葛晓弘《渔归》纸综合版 (25. 5 x 22)

图153 张红曼《花》纸综合版

图154 张海舟《鱼》纸综合版 (40 x 45)

图155 蔡瑞容《待》纸综合版(37 x 27)

图156 李放《晒》纸综合版

图157 钟伊君《风尘》纸综合版

D. 纸平版

纸平版的最早试验者,应归功于十八世纪末石版术的发明者,德国人逊纳弗尔德,他在试作石版转写纸时, 运用油水相拒的原理在纸版上试印了文稿和乐谱。方法:取一张己印有文字图稿的纸,浸入稀树胶液里,然后用一块蘸上油墨的海绵,在此纸上吸抹。这时,纸上原图文着墨,而其余部分因有稀胶液而拒油墨。接着用一张白纸复于其上, 压印后即得一反向的印刷品。目前海外有种经加工可作平版画使用的纸板出售,虽不及金属板耐压,但也简便易印。它的制作过程与石版画相似。

E. 纸综合版

所谓综合版,即在一块版上综合运用凸、凹、平的各种版画技法,尤其凸与凹的混合运用最常见,英文称 mixed Media。前面己分别叙述过凸版与凹版,其实凸版,若将墨上在凹陷的间隙,而将隆起面上的墨擦去, 这样施印后的版画,凸版就成了凹版的效果。反之,凹版也可成为凸版。凹版印白线便是实例。如果,分别或一起在凸版的凹陷部分擦上黑色,凸面抹上浅色,然后分别或一起压印,则成了彩色纸综合版。这是综合版的一般原理, 实际在制作中,除用各种纸版皱成各种肌理外,还运用白胶、清漆、绳子、布片、沙子、赛璐璐片等等别的辅助材料,以及纸版、木版拼用,使版面表现力更加丰富多变。再加上凸面与凹线都用作有效的着墨部位,擦上不同深浅的墨色,一道压印或重复几次压印,这样制作成的版画,奇趣横生,妙不可言。制作这种综合版一般需版画压力机(指油印),单靠手工打、磨,恐怕十分的麻烦。

水印纸综合版《涛声》的制作:

制版一一取一方适中的纸板作底版;然后将己用过的宣纸(或其他吸水性的纸) 皱成的岩石,用白胶粘在底版的合适部位;接着用油画调色刀刮白胶,画出岩石四周的海浪(若用清漆画海浪或许更好),待干后即可用水彩施印。

印刷一一先将版背喷湿,固平在玻璃台板上,版面也适当喷点水使版子平整和易上颜色;然后铺宣纸(若用夹宣,最好预先将纸喷潮) 于版上,并用镇纸压住一边,掀起宣纸放在一旁:接着用底纹笔(或用软一点的笔刷)蘸水彩先刷海水的部分(因白胶干后拒水,而未画白胶的底版吸水,因此白色的浪花就显现在印纸上), 然后刷重色印岩石。可掀纸反复印刷, 印刷方法与前面介绍的纸版水印相同,可参酌,此略。(注意:不可用马连擦,要用漆刷刷。图201 彩35)

F. 纸空压版(Embossment)

空压版如现代印刷术中的凹凸版印,古代的"拱花” 是将制作好的凸版、凹版,或凹凸版,不上墨直接铺潮纸(以较厚实的纸为好) 压印,压印后纸面呈浮雕状隆起的图形(图159)。

图158肖红《楼阁》纸版

图159纸空压版原理

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为什么平面设计在中国注册不了会员

打开AGI(

目前坊间流行的AGI会员名单多为31个人的版本。的确,按照网站提供的country选项卡,检索China,确实会出现31位中国籍设计师的名字。但需要注意的是“小马橙子”设计师组合中包含2名设计师——马慧敏和郭成程,很多人会以为“小马橙子”是一个人。而且中国区第一位加入AGI的会员石汉瑞并不是华裔,而是来自奥地利。

但是,组委会将中国台湾地区的设计师单独列出来,2012年加入的聂永真和2015年加入的王志弘都是十分优秀的华人设计师。

这还不是结束,德国籍设计师何见平也是一位华人设计师。

2017年巴黎AGI国际平面设计大会上,又有3名优秀的中国设计师加入,他们分别为来自中国台湾的林小乙、何佳兴和来自大陆的张达利。由此,中国台湾地区已经拥有4位AGI会员。

所以,截至目前,AGI中国区、中国台湾地区及华人设计师一共有37位,这其中,中国大陆和中国台湾地区的设计师有36位。

2017年新会员

何佳兴

对书写的兴趣始于水墨、书法、篆刻的训练,在学习的过程惊艳于线条——东方艺术的基本元素,竟能累积出庞大的文化而构成一门艺术。在处于一个快速的时代,虚拟成为现实的另一种现实,书写也慢慢的被虚拟,以一种更快速的沟通模式取代传统书写,呈现另一种人际互动的温暖,这现象使我对书写产生更浓厚的兴趣,尤其在书写的时代样貌这议题上。在创作上仍会持续地书写并关注书写的各式面相,也乐见在历经时代的变迁后,书写能以怎样的面貌显现在文化的各层意涵上。——何佳兴

大学主修书法篆刻与当代艺术的何佳兴,身兼艺术家与设计师身分,他的创作方向既对立又融合,也曾与音乐人陈明章、林强,摄影师关晓荣等各领域艺术家合作。他在创作中书写,发表篆字变体的实验展,陆续推出「写字.写相──未完成的绘本」「永恒的成人游戏工厂」「写字.写相──我」「青春暂度」等展览。2006年成立个人工作室Timonium Lake,曾独立出版《和歌山歌剧 WAKAYAMA OPERA》《二色心经 HEART SUTRA twice》,挑战细腻质感。

【重要展演或作品发表纪录】

‧ 2005,个展,「写字,写相—我的父亲」,新乐园,台北

‧ 2005,「一枝猫开花了,一只猫还在等待」绘本展,Hours cofe、OFF、动物园人文艺术空间,台北

‧ 2005,「新乐园」;台北国际艺术博览会,台北世贸三馆

‧ 2005,「流形感冒」另类空间;「南新滨北乐园」交流展,新滨码头,高雄

‧ 2005,「停电通知」,新滨码头,高雄

‧ 2004,「打开心胸铁鎚功」联展,新乐园 ,台北

‧ 2004,「无原因的事件」联展,南海艺廊,台北

‧ 2003,「2003 传统与实验」书法实验展,何创时书法文教基金会

‧ 2003,个展,「我站立在那里,轮廓如此清晰、鲜明」,黎滨堡人文咖啡馆,台北

‧ 2003,个展,「为什么不接近树」,4am cafe

‧ 2003,个展,「绕了三次湖」,嘉义铁道艺术村

‧ 2002,「艺术萌芽的姿态」;艺术田美学空间 2002 师生美展

‧ 2002,「书锲舐篆」, 嘉义铁道艺术村

‧ 2000,「传统与实验」书法实验展,何创时书法文教基金会

‧ 1999,「Taste Savor 品味发酵」,吐思艺文空间

‧ 1999,「Monologue」三人展,前艺术【学历】

‧ 1999,国立台湾艺术大学美术学系,学士

‧ 1994,私立复兴商工广告设计科毕业【重要经历】

‧ 2003,童书《弯的‧连的》四人联展,敦南诚品艺文空间,展场视觉

‧ 2002,「郑明进 70 文件展」,敦南诚品艺文空间儿童馆,展场视觉

‧ 2002,Apr - Aug,任职于艺术田美学空间,幼儿美术

‧ 2001,Sep - 2002,Apr,任职于人智学教育基金会(慈心华德福学校)

林小乙

「我希望我设计的书,在书店里是孤独的。就像中国画于美术馆里的展示方式,昏暗的环境里,只有一盏灯照耀着,光线微弱,却被看见。」—— 林小乙

林小乙最早的本业是文字编辑,90年代待过中国台湾最重要的电影杂志《影响》,之后转作视觉统筹,最后自己下海做设计。近期的书籍设计代表作包括甫获颁金蝶奖首奖的(台湾出版设计大奖)《River Kuo》,唱片设计代表作则包括陈珊妮《后来我们都哭了》等等,作品常被形容为纤细而优雅,轻盈而丰富,如诗般,一瞬间便读完,却永远读不尽。

张达利

现在很多设计师面疲于奔命,这在设计这个周期缓慢的过程没有长远的眼光与平心静气的心态,在设计这条路上一点点的失去热情、信心、信念。——张达利

张达利,1960年生于西安,在兰州成长。1987年毕业于西安美术学院工艺系来深圳发展,1995年成立深圳张达利设计有限公司。曾先后出任第二届华人平面设计大赛评委、平面设计在中国05展执行委员会副主席、深圳平面设计师协会副主席、西安美术学院设计系客座教授、广西艺术学院客座教授等,多次组织策划极具专业影响的艺术展及艺术赛事,如深圳设计6人展、平面设计在中国「In China」展、五叶神反烟害海报设计大赛等等,并在国际国内获各类奖项100多项。

张达利并不追求繁复的图形效果,他的构图简单至极,他注重的是图形后面的东西,也就是图形的隐喻功能。这种风格,成为张达利早期最为成熟老练的风格,作品总是蕴藏一股含蓄的力量。

*本文部分文字图片来自

符号╳何佳兴:把整体视觉看成篆刻的印面

聂永真-x-林小乙/我们这个世代的专辑封面设

THE BOOKS OF SOLITUDE LIN XIAO-YI

张达利:寻找隐喻风格的设计师

我们在此表示感谢!

*特别鸣谢AGI会员赵清为我们提供的现场照片!

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