商周青铜器的海报设计-简述夏商周三代青铜器的造型以及纹饰的文化内涵~

商周青铜器中的圆雕动物造型是商周青铜器艺术的独特造型手法。它以自然界存在的动物形象为原型或作为想象的基础,或依照动物形象制成青铜器,或用作局部的装饰。无论是怎样的工艺手法,动物造型都包含了不同的意义,代表不同时代和地域的特征。无论是神异,还是写实的形制,都表达了人们赋予器物的

神圣使命

。在相似的背景之下,不同类型的青铜器作品有着不同的审美表现:有的轻灵小巧。有的华丽典雅,有的朴质秀美.有的瑰丽端庄,有的威严狰狞。这些富有典型艺术特色的青铜艺术品可以说是商周青铜器中的代表器物。代表作有司母戊大方鼎和

四羊方尊

1、

夏代

青铜器:夏代是我国青铜器艺术的初创时期,有关文献里多有提及夏代的铜器

2、商代青铜器:商代青铜器艺术是由成熟到鼎盛的重要阶段。商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。以酒器为主的礼器体制初步建立,兵器种类增多。普遍装饰兽面纹样,构图渐趋繁密,线条峻深劲利。

商代后期的青铜器又被称为

殷墟

期青铜器。殷墟期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期。 墟期的青铜器有两个显著特点:一个是酒器在数量和种类上明显增多;一个是流行动物纹样。各种纹样的交互组合形成了,商代后期代青铜器狞历之美的时代风格。

殷墟期的青铜器总体风格为:造型凝重雄浑,纹饰繁丽深沉。

3、

西周

青铜器: 西周青铜器的风格由奇诡转为典雅。周代早期的青铜器酒器减少食器增多。西周中、后期纹已不多见,带状花纹增加,流行顾首的菱纹、凤鸟纹以及窃曲纹、重环纹等几何纹样。长篇铭文是这是青铜礼器的重要特点。

4、春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同, 纹饰也沿袭西周的特点。春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志。春秋晚期至战国早期, 青铜器纹饰发展成浮雕状,繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。到了战国中晚期,许多铜器都变成素面的,而且服御器、日用器大量增加。

春秋战国时期青铜器的主要特点是:

①列国器物大量出现。当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。

②地域风格的形成。大体上呈现以三晋为中心的中原、以

秦国

为中心的西方和以

楚国

为中心的南方三足鼎立的格局。此外,北方、西南方、东南方等几处

少数民族

区域也各有其独特风格。

③各地区之间逐渐交流。例如

吴越

地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现,而原先用于北方的带钩也传播到了南方,从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势。

④铸造技术的长足进步。器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、

失蜡法

的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行,以及兵器的表面处理技术等。

装饰纹样和铭文是青铜器的两大看点

夏商周

三代青铜器除了其独特的造型令人震撼,器物上的装饰纹样和铭文更是因其丰厚的艺术与文化含量而享誉世界。

青铜器最常见的纹样之一,是

饕餮纹

,也叫

兽面纹

,有着浓厚的神秘色彩。这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上,山东龙山文化继承了这种纹饰。商周两代的饕餮纹类型很多,有的像龙、像虎、像牛、像羊、像鹿,还有像鸟、像凤、像人的。西周时代,青铜器纹饰的神秘色彩逐渐减退。龙和凤成为许多青铜器花纹的母题。可以说许多图案化的<

弯角鸟纹:在鸟的后脑有一弯角,角根较宽,向下弯曲,角尖向上。盛行于商末周初。

肉角鸟纹:鸟头上有肉角(臭似长埙鹿的角,象征设武备而不用),但作横向安置,盛行于商末周初。

尖角鸟纹:鸟的角根粗大,上端尖锐如尖耳状,盛行于商末周初。

长喙鸟纹:特点是鸟身,头部有一特长的喙,十分醒目,流行于西周中期。

鸾鸟

纹:鸾是上古神话传说中鸣声优美的神鸟,其形如鸡,举首而立。鸾鸟纹多装饰在青铜乐钟的鼓部(钟的下部名)右侧(敲钟时击打处),颂扬钟鸣声如鸾鸟鸣叫,而具有吉祥的寓意,直行于西周中、晚期。

鸱枭

纹:枭是上古神话传说中的恶鸟,但又有辟兵的神奇作用。鸱枭纹多为鸱枭的正面图形,双目圆睁非常突出,头上有一对毛角,两翅展开,有的有一双利爪,有的只表现鸱枭的头部和两翼。河南

温县

出土的徙斝,腹部上就用鸱鸟纹。此纹仅见于商代中、晚期。

雁纹:是鸟纹中较为写实的纹样,以曲颈伫立的单只雁组成列的雁群。目前仅见于山西省

浑源县

李峪村出土的鸟兽龙纹壶上。此纹属春秋晚期

北方地区

纹样。