千里走单骑电影海报-千里走单骑影评

这是一个真实的故事。

这是一部由张艺谋导演的继《英雄》、《十面埋伏》之后“回归真实”中的一部好影片。影片中主人公在丽江确有其人,几个演员由真人扮演,据说老谋子是无意间获悉这个故事,被这个故事感动,所以才决定将它搬上影幕。

故事描述的是日本高田先生(高仓健扮演)因为某些原因和自己的儿子高田健一十几年没说过话,获悉儿子患病住院前去探望,儿子却拒绝见面。为了完成儿子最后的夙愿,千里迢迢,只身一人跑到中国丽江拍李加民的面具戏《千里走单骑》。而此时李加民因为伤人被判刑关进监狱,高田先生费尽周折,想方设法走进监狱拍李加民的戏,而李加民因为想自己未见过面的儿子(私生子),痛哭流涕,演不下去。高田先生决定去他儿子(扬扬)所在的石头村把他接过来,让他们父子见见面,而这中间又发生了一幕幕故事,结果是扬扬半路出逃,不愿见这个未见过面的、“天上掉下来的父亲”,高田先生从这件事中终于找到健一不愿意见他的原因,此时,健一在医院已患肝癌去世,临终前得知父亲去中国为自己拍戏,原谅了自己的父亲,故事情节甚是曲折感人。

故事中所体现出更多的是“沟通”两字。其实,父亲与儿子、大人与小孩何尝不象老板与员工、管理者与被管理者,道理大同小异。

很多大人(父亲)常常想当然,做很多事、很多决定全然不顾小孩(员工)的感受,认为让你怎么样你就怎么样,小孩子家什么都不懂,不用去理会他,熟不知,小孩也有自己的想法、感受,违心地去做自己不愿意、不喜欢去做的事,又怎能做好,结果当然不如人意,从中体会到沟通的重要性,要顾及小孩的感受,知道他们心里在想什么,为什么不愿意去做,而非单方面下命令,把小孩呼来唤去,拨来拨去,觉得小孩难管,不听话,不知原因何在,缺乏的就是沟通。小孩(员工)的感受也应受到尊重。

现实生活当中,我们很多管理者(家长)经常带着一幅面具,不苟言笑,天天绷着脸,要和员工保持“不远不近、不即不离的距离”,要保持自己的威严,好让员工害怕自己,下命令好执行,不给下属露出自己的真实面目,让员工“捉摸不透”自己,“玩员工与股掌之上”,使自己更具有权威。事实上,让员工敬你比让员工怕你更重要,更有分量。管理者领导和管理下属更多的是自己的人格魅力,而非单单仰仗法定的权力,动不动开除、罚款相要挟,让下属“战战兢兢”,不敢和透漏表达自己的真实想法、真实情况,使员工“敬而远之”,始终保持着一条看不见的“鸿沟”,隔着一堵“墙”。

管理者要学着摘下自己的面具,以真实面目示人。要学会沟通,了解下属的想法,知其所想,方能知其所求,“对症下药”。不同员工、不同阶段,用不同的领导风格和管理方式,有的放矢,使效果更好。要与下属坦诚相待,制定管理制度时科学、合理、公平,坚持原则,公事公办,对事不对人,要以人为本。不仅有话要说出来,而且要学会倾听,掌握倾听的技巧,做与到各个层面深度沟通,充分的双向互动交流。

沟通是一位优秀管理者的基本技能。管理的过程就是沟通的过程,管理的实质就是沟通,不会沟通就不会管理。掌握沟通这把“利剑”,我们无往而不胜。

手头有一张《新京报》,是二十二日中午去首都时代影城换晚上七时《千里走单骑》的票,回来时在地铁站里买的。看完《千里》的第二天中午方有时间翻看,里面正有一版是对编剧邹静之的访谈。

邹静之谈到,他之所以能在众多候选编剧中胜出(据他讲,国内的编剧没有不盼望跟张艺谋合作的),是因为他解决了“一个日本老人为什么来中国”的问题,也就是为整个故事提供了推动力。

这似乎证实了我的猜想:张艺谋的创作团队是先对故事后面的华彩部分有了构想,再回头去寻整个故事的缘起。再极端一点想,我甚至怀疑最初的故事就简单地建立在一句“千里走单骑”之上。

这怀疑是有理由的。邹静之透露,在张艺谋一伙的原始构思中,日本老人远赴云南,为的是一个朋友的嘱托,所谓“千里走单骑”,全在一个“义”字。如今故事改为“父亲为了儿子去丽江”之后,主旨转为“父子情”,“义”字虽已不存,“千里走单骑”的名字却留了下来。这种故事的做法好比填词,先有词牌,想好得意的佳句,再敷衍完全篇。

一般认为,张艺谋过往的佳作都有一个强的文学基础,换言之,有一个好的故事。他亦证明了其将好故事转化为好电影的功力。而之后《英雄》和《十面埋伏》的骂名四起,也是故事坏了事。海报上写得分明:张艺谋和王斌是“故事”,王斌仍然是“文学策划”。故事的主宰自然还在张导演手中。张艺谋之所以能在《千里》能恢复水准,在我看来,是请到了一个好的、职业的编剧。职业的编剧与张艺谋和王斌的区别之处,在于通过技术上和细节中的处理,能够将一个故事讲得合乎情理、乃至动人。

前面说到邹静之为整个故事找到一个推动力:高田与儿子健一隔阂有年,健一病而将死,高田知健一常去丽江拍摄,并有今年再去拍摄傩戏“千里走单骑”一折之约,于是代健一去拍,以慰健一。这个动力细想起来,仍然不免牵强,而且老套。而实际上在影片的三分之一处,在儿媳打给高田说健一为他的好意动容,说“千里走单骑”完全不重要,让他回来时,这动力已经显著地减弱了,到了影片四分之三处高田闻知健一已死,这动力则已完全消失。

故事之所以还能进行下去,是因为另一对“父子”的出现。

高田去丽江拍傩戏,是奔着名为李家明的戏子去的。不想李家明犯事进了监狱,要蹲三年。高田在导游和当地人邱林的帮助下进了那监狱,正要拍时,李家明却说没了情绪,想他的私生子。于是故事就以高田去石头村找李家明的儿子杨扬,并努力将之带至监狱实现“父子相见”为线索进行下去了。这亦构成了故事三分之一过后的主要动力。

没有理由认为编剧放弃第一个动力是无心之失。在我看来,如此处理非常聪明,一是没有让这个略显牵强的动力贯穿始终,二是避免了影片以高田父子临终相见一笑泯恩仇的俗套。

高田和他要完成的任务之间隔着诸多障碍,语言的(邱林的日语基本不通)、文化的(村主任、监狱管理人员的中国式逻辑),规制的(日本人进中国监狱给犯人摄影),地理的(中日之远),交通的(载他和杨杨去监狱的拖拉机坏在了半路),通讯的(手机信号覆盖不好)障碍,“每一个障碍都可以克服他”。不过在编剧的处理之下,这些障碍都没有造成大的麻烦,没有克服他,而都被他克服了。

这电影在用减法,减去了这些障碍会带来的矛盾冲突,减去了丽江这个背景(丽江风情从没有成为主角),减去了两次可能最具“戏剧性”的“父子相见”。

一个没有克服的障碍是死亡,高田没有及得见到健一。另一个没有被克服的障碍是情感上的隔阂。周折过后,杨杨却说还未准备好去见父亲。高田竟依了他。

电影用加法的地方,或者说着墨之处,是在描写高健与杨杨迷路之后同处的那一夜,以及那之后的分别。这或可看作“父”与“子”时空错位的相见,父见了多年不见的子,子见了从未谋面的父。而高仓在别了杨扬之后再进监狱,不为拍戏,只为让李家明看看他儿子的照片,则成了故事最后阶段发展的动力。

影片里没有健一的镜头,而在电影最初的宣传中,健一一角写明了是由中井贵一出演的。让健一在视觉上消失,就构成了另一处减法。目前还无法确知此为导演创作上的故意,还是为了增加放映场次的被动修改,客观上确有“留白”的效果。

健一在闻知父亲去中国后说的话和他死前口授的信,都是儿媳传话给高田的。但也有可能健一没有说这些话,没有同父亲和解,一切的话语都出自儿媳好意之下的虚构?

这是电影留给观者的一个悬念。

我和贝瑞看的那一场,大概有四成的上座率。看《无极》在同一个放映厅,是首映之后的第二天,座位是满的。和看《无极》时一样,场中也是笑声不断,不过笑的不再是情节和台词,而是片中诸多业余演员真切的本色演出,和因为本色而来得格外熨贴的台词。

贝瑞跟我说,影片一切皆好,就是李家明竟然哭到滴下鼻涕,让人不能接受。我笑她,说她因为有洁癖才会有此怪诞想法。我亦想到高仓健在电影中哭了几回,与影片通篇的克制手法不无冲突。后来又明白我这乃是另一种洁癖。

引自新浪娱乐

片名:千里走单骑

导演:张艺谋

编剧:张艺谋 邹静之

制片人:张伟平

主演:高仓健 饰演父亲

中井贵一 饰儿子

蒋 雯 饰中国姑娘

寺岛忍 饰儿媳妇

拍摄地点:丽江束河风景区

拍摄手法:现代与回忆相结合

类型:剧情

片长:--

上映日期:2005年12月22日

剧情简介

影片讲述的是上世纪20年代一对日本父子和一名中国姑娘的故事,片中的儿子从事戏曲研究,不幸患上绝症。父亲为了实现儿子的夙愿,带他到中国学戏,日本小伙同一名中国姑娘相遇,两人逃脱黑帮追杀终成眷属。

幕后花絮

从《英雄》到《十面埋伏》,走上商业片道路的张艺谋不断遭受专业人士的强烈抨击,虽然在丽江开拍的新片名字叫《千里走单骑》,看上去又像是一部武打片,但这回,老谋子好像下定决心走回老路了。不过,他还能再回头吗?

在杜撰了《英雄》《十面埋伏》两个荒唐的故事之后,老谋子终于回归到真实中:这回的《千里走单骑》是根据一个真实的故事改编而来。

影片中这个主人翁在丽江确有其人,据说老谋子是无意间获悉这个故事,被这个故事感动,所以才决定将它搬上银幕。

在《英雄》和《十面埋伏》剧情遭到各方面的诟病后,张艺谋此次特地请来号称“第一编剧”的专业编剧邹静之打造剧本。内容上回归,老谋子看来是动真格了,也许这一回,他要用一个真实的故事完成从武侠的虚构回归写实的传统。

拍摄花絮

《千里走单骑》自开拍以来一直对外保持着严格的戒备状态,据参加过拍摄的群众演员向记者介绍,剧组在拍摄外景过程中,离拍摄现场二三十米处都围着警戒线,更有警察在现场帮忙维持秩序,而在一些重要场景的拍摄过程中,剧组还用大布将拍摄现场四周围住,以遮挡外人的视线。

对于这些前来拍摄的群众演员,剧组的防备依然没有放松,每个群众演员都被事前通知,除了与导演合影可以被准许以外,绝对不许拍照,如果有人在拍摄现场使用了相机被剧组发现,剧组工作人员会一张一张地检查,看到有拍到现场的图就会被删除,而如果使用的并非是数码相机而是普通相机,则整卷胶卷都有可能被剧组没收。

剧组在丽江古城挑选了大量的群众演员,记者在丽江采访期间几乎每天都可以碰到一位曾经拍摄过《千里走单骑》的群众演员。而当地一位旅店老板告诉记者,《千里走单骑》剧组的工作人员经常到各家小旅店去找群众演员,他们会让旅店老板帮忙推荐人选,演一天的戏剧组会给40元的报酬,但前提是这个旅客必须要在旅店居住5天以上。