全国体育美展海报-版画的制作与技法 —— [一]纸版画(3)

1993年 作品《自强自主》参加第三届全国体育美展,获优秀作品奖

1994年 作品《生命在于运动》入选第七届全国美展。

1997年 作品《僵持》入选第四届全国体育美展。

1997年 作品《春》参加中国长春国际雕塑邀请赛,永久收藏。

1998年 作品入选《醒》第八届全国美展,同时获得黑龙江省《辉煌50年》美术、书法、摄影展铜奖。

1999年 作品《梦》参加中国泰达第二届城市雕塑邀请赛。

2000年 作品《海滩》参加《庆祝建党八十周年黑龙江作品回顾展》,获评委特别奖。

2001年 作品《博》获黑龙江省哈尔滨市开发区二次创作雕塑设计大赛金奖。

2002年 作品《无题》获中国美术家协会《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年美术展览黑龙江展区银奖。

2004年 作品《城市里的乡下人》入选第十届全国美展。

2005年 作品《初学者》参加全国第六届体育美展,被国际奥委会收藏。

2006年 作品参加北京王府井奥运雕塑展。

B.纸凹版

其原理与干刻铜版相同,因而对纸版要求厚实且表面光洁不吸油墨的为好。若用一般的纸版,则表面须涂清漆。为将用铁笔(或钢针)刻成的凹线内的油墨吸出,因而需用版画压力机才能压印出纸凹版画(参见干刻铜版)。下面介绍的是纸凹版印白线的方法(按着墨方式分,此法应属凸版):

将卡纸(或别的表面光滑的纸版)截成适当大小作版面一 一用铁笔或圆珠笔,按设计和想象刻划出图形一一然后用滚筒将纸面滚上油墨一一最后覆纸磨印, 即成黑底白线的纸版画 (图147)。

C.纸孔版(Paper Stencil)

其版画原理是,颜料自纸版图形孔洞中漏出,着在被印的纸面上(见图4),此法源于早先民间蓝印花布的制作。办公用的誉印术也属此类。现在社会上多将孔版术用在作路标、商业广告和印染工业等的实用工艺行业上(图6、7、150)。

纸孔版《美展海报》的制作过程:

取适当大小的卡纸一张,用铅笔画出设计图形轮廓一一用小刀依铅笔线刻出鸽子,挖出叶孔和眼孔,版子即成一一然后将鸽子纸版放在印纸中,左手按住鸽子纸版,右手用滚筒滚出鸽子外形绿色,并用油画笔将叶子和眼珠点上七彩色和桔红色一一接着将鸽子外形纸版套住鸽子纸版,点出另一半的七彩叶色一一”88.1”字样最后捺印于上。若配上美展标题和地点、日期等,即为一幅海报。制作简便,又美观大方(图例145、彩24)。

图145 美展海报制作示图版子

图134彩24 《美展海报》纸孔版

纸孔版贺卡的制作:

取一张卡纸或其他较结实的纸,或是一张透明胶片。按孔版“岛”和“桥”的原理(见丝网版一章),照设计刻出各种形状的孔洞。刻好后,便成了贺卡孔版。接着复孔版于印纸上,随后用画笔在孔洞上点触上色(注意,画笔上颜料不能太多或太湿,不然颜色会渗出图形外)。掀版后,印纸上即留边界明显的图形色块。若用喷雾器喷或用旧牙刷刷,以代替画笔上色,则也可取得同样效果(见图146 - 149)。

孔版术这一简便易做的方法,往往被人们看轻,而不被重视,有些画家用它也只是作为版画套色的辅助工序。其实不然,大师马蒂斯就是最好的例子。在他的晚年,为我们留下了许多艺术性、趣味性极高的纸孔版画。另外还有加拿大爱斯基摩人也为我们提供了这方面的范例(图333一336)。(注:马蒂斯晚年,长期卧病在床,床边的白墙,成了他创作彩色拼贴剪纸作品的天地。而后,版画技师以孔版术复制了他的彩色拼贴剪纸作品。)

注:根据记载,贺卡始于1873年美国,首先是o.w惠特尼(whitney)太太在石印名片的启示下,萌发了贺卡的设计。由于贺卡这一形式符合了文明社会人们社交、友谊等心理上的需求,逐渐在美国和欧洲以及世界各地传布开来。初期商业性的贺卡多采用石版印制。

民间蓝印花布的纸孔漏印法:

取浸泡过桐油的厚纸板一块,按图刻花,在楼刻时,要注意不能出现长线条和大块面,而是用断线和圆点来组织形象和构图。这种特点处理方法,被称作“节”或“桥”。将“节”(或“桥”) 断在(或架在)恰到好处的地方,使自然和有疏密、层次的变化(图288)。制好版后,印刷有两法:

一是刮浆防染法。它是在蜡染的基础上发展起来的。即,将楼刻过花样的油纸版,在布上(或纸上)刮以垩粉和石灰的防染浆,然后浸入靛蓝缸内染色。染后刮去灰浆,即成蓝地白花的蓝印花布(图150一卜2)。

二是漏版刷花法。不是刮浆防染,而是直接在孔版上刷染料漏印在布上。漏印刷花可数块套版刷印各色花布。此法也多用来装饰墙面。(彩24)

关于誉印版画

其原理为孔版漏印,利用铁笔和带网点的钢板将蜡纸造成细孔,然后附着在尼龙网框背后(也可不用尼龙网框,即可用皮刮子或用油印滚筒上墨。这是最常见的办公用具。但近几年来,先进的电子复印机的引进。这誉印术的命运是可想而知的。然而用它来制作版画,简便易做,或作适当改进,一定其趣无穷,其实它便是小型的丝网印技术。

图146一1贺年卡

图146-2贺年卡孔版

图147宋澄华《青海塔尔寺》 凹线纸版(27x 19 )

图148一l/图148-2 纸孔版字牌制作

图149-1 纸空版《彩陶》之制作

图149-2 《彩陶》

图150-1/图150-2 江南民间蓝印花布两幅

图151 杨小苗《生命》纸综合版

图152 葛晓弘《渔归》纸综合版 (25. 5 x 22)

图153 张红曼《花》纸综合版

图154 张海舟《鱼》纸综合版 (40 x 45)

图155 蔡瑞容《待》纸综合版(37 x 27)

图156 李放《晒》纸综合版

图157 钟伊君《风尘》纸综合版

D. 纸平版

纸平版的最早试验者,应归功于十八世纪末石版术的发明者,德国人逊纳弗尔德,他在试作石版转写纸时, 运用油水相拒的原理在纸版上试印了文稿和乐谱。方法:取一张己印有文字图稿的纸,浸入稀树胶液里,然后用一块蘸上油墨的海绵,在此纸上吸抹。这时,纸上原图文着墨,而其余部分因有稀胶液而拒油墨。接着用一张白纸复于其上, 压印后即得一反向的印刷品。 目前海外有种经加工可作平版画使用的纸板出售,虽不及金属板耐压,但也简便易印。它的制作过程与石版画相似。

E. 纸综合版

所谓综合版,即在一块版上综合运用凸、凹、平的各种版画技法,尤其凸与凹的混合运用最常见,英文称 mixed Media。前面己分别叙述过凸版与凹版,其实凸版,若将墨上在凹陷的间隙,而将隆起面上的墨擦去, 这样施印后的版画,凸版就成了凹版的效果。反之,凹版也可成为凸版。凹版印白线便是实例。如果,分别或一起在凸版的凹陷部分擦上黑色,凸面抹上浅色,然后分别或一起压印,则成了彩色纸综合版。这是综合版的一般原理, 实际在制作中,除用各种纸版皱成各种肌理外,还运用白胶、清漆、绳子、布片、沙子、赛璐璐片等等别的辅助材料,以及纸版、木版拼用,使版面表现力更加丰富多变。再加上凸面与凹线都用作有效的着墨部位,擦上不同深浅的墨色,一道压印或重复几次压印,这样制作成的版画,奇趣横生,妙不可言。制作这种综合版一般需版画压力机(指油印),单靠手工打、磨,恐怕十分的麻烦。

水印纸综合版《涛声》的制作:

制版一一取一方适中的纸板作底版;然后将己用过的宣纸(或其他吸水性的纸) 皱成的岩石,用白胶粘在底版的合适部位;接着用油画调色刀刮白胶,画出岩石四周的海浪(若用清漆画海浪或许更好),待干后即可用水彩施印。

印刷一一先将版背喷湿,固平在玻璃台板上,版面也适当喷点水使版子平整和易上颜色;然后铺宣纸(若用夹宣,最好预先将纸喷潮) 于版上,并用镇纸压住一边,掀起宣纸放在一旁:接着用底纹笔(或用软一点的 笔刷)蘸水彩先刷海水的部分(因白胶干后拒水,而未画白胶的底版吸水,因此白色的浪花就显现在印纸上), 然后刷重色印岩石。可掀纸反复印刷, 印刷方法与前面介绍的纸版水印相同,可参酌,此略。(注意:不可用马连擦,要用漆刷刷。图201 彩35)

F. 纸空压版(Embossment)

空压版如现代印刷术中的凹凸版印,古代的"拱花” 是将制作好的凸版、凹版,或凹凸版,不上墨直接铺潮纸(以较厚实的纸为好) 压印,压印后纸面呈浮雕状隆起的图形(图159)。

图158肖红《楼阁》纸版

图159纸空压版原理

张国琳 中国美术家协会会员 安徽省美术家协会副主席 国家一级美术师

1951年生,祖籍宁波。1974年在北京装甲兵创作组曾受教于画家周思聪,1978年在宁夏自治区创作组曾受教于画家蔡亮、梁玉龙、郭全忠等, 1984年至1986年就学于中央美术学院版画系研修班。

作品曾获由中国美协主办的全国美展金奖、银奖、铜奖、优秀奖和安徽省美协大奖。1999年获中国版协颁发的中国优秀版画家“鲁迅版画奖”,2000年获“安徽版画功劳杯奖”。 其艺术成就编入《安徽百科全书》。 1985年版画作品《高原秋爽》由中国美术馆收藏。至今已有三十多幅作品被国内外美术馆、著名画廊收藏。近年以来由甘肃人民出版社、天津人民美术出版社和天马图书分别出版了《大千世界》、《张国琳美术作品选》(六册)、《张国琳美术作品集》、《张国琳版画作品集》。

2000年先后应德国汉诺威市政府,丹麦奥尔堡市政府邀请两次赴欧洲举办画展和考察。2006年先后赴韩国原州、香港、伊朗德黑兰举办画展和参加国际学术会议。2007年应芬兰美术家协会邀请赴赫尔辛基举办画展和考察。

张国琳现在合肥市文联文研所负责美术中心创作组织工作,先后策划统筹了《2006合肥国际藏书票提名展》、《2006安徽.合肥工笔重彩画晋京展》。2003年起发起并组织“合肥工笔重彩画创作群体”和“合肥版画创作群体”

创作的美术作品有:

1977年 油画“永葆革命青春”入选《“双庆”全国美展》,并选入天津人美出版的《工农兵形象选》之五

1978年 版画“戈壁笛声”入选《西北五省版画联展》

1982年 版画“金驼姑娘”获《陕西省美展》优秀作品奖

1983年 版画“集市”入选《第八届全国版画展》

1984年 版画“西北红军在回区”组画两幅入选《第六届全国美展》

1985年 版画“高原秋爽”入选《首届中国青年美术作品展》

1985年 版画“展”入选《首届中国髓育美术作品展》

1987年 版画“浩气长存”入选《全军美展》

1988年 在兰州首次举办个人画展,并出版个人画集《大千世界》

1991年 转业到合肥市群艺馆从事美术工作,代表作:黑白版画组画“山海经变”,油画“世纪之光”

1992年 版画“花卉”入选《全国第十一届版画作品展》

1992-1994年 任合肥-久留米友好美术馆常务副馆长,协助师松龄先生策划并参于筹办 “中国首届山水画大展”。此期间创作追求淡雅自如的东方绘画风格,多以静物为创作内容。两年内创作五十余幅绝版套色木版画《花卉系列》

1994年 版画“花卉系列一荷”获《第十二届全国版画作品展》铜奖

1995年 版画“花卉系列”五幅入选中国美协第十届《新人新作展》

1995年 中国画 “戏曲人物”、“飞天”在法国巴黎、里昂,比利时安特卫普等城市展出

1996年 版画“红椅”入选《第十三届全国版画展》

1998年 版画 “夏加尔的花”、“献给马帝斯的花”被神州版画博物馆收藏

1999年 版画“花系卉列”四幅入选《第九届全国美展》

1999年 获中国版画家协会颁发的中国优秀版画家“鲁迅版画奖”

2000年 获中国版协、安徵省美术家协会颁发的“安徵省版画功劳杯奖”

2000年 版画“飞禽”入选《中国百年版画作品展览》

2002年 版画“光明颂”(合作)入选《第十六届全国版画作品展览》并获银奖

2003年 版画“生态”入选《第二届中国美术金彩奖全国美术作品展览》

2003年 中国画“林散之像”入选《全国中国画作品展览》

2003年 负责组织并创作了中国画“安徽历代文化名人图”(

2004年 中国画“安徽历代文化名人图”(合作)入选《第十届全国美展壁画展》

2005年 中国画“安徽历代文化名人图”(合作)获《第十六届国际美术大会·美术特展》金奖,

2005年 中国画“江山万年图”获《第十六届国际美术大会·美术特展》优秀奖。

2005年 中国画作品“中国象棋”入选《第六届全国体育美展》

2006年 中国画作品“淮河花鼓灯”入选《第六届全国工笔画展》

2007年 版画作品“瞬间的光芒”入选《心系汶川.全国美术作品特展》

2007年 获“合肥拔尖人才”称号

2008年 推荐为北京奥运会合肥段奥运火炬手

2008年 获“2008美术报年度人物.提名奖”

2006年至2009年 负责组织并创作了由文化部、财政部联合实施的“国家重大历史题材美术创作工程”入围作品中国画“生死印--1978.安徽凤阳”

2009年 版画作品“生死印”入选《第十一届全国美展版画展》

2009年 获“2009美术报年度人物.提名奖”

2010年1月在宁波美术馆举办“张国琳版画作品展”