清代西游记插画-历史上的吴承恩是怎样一个人？

提起孙悟空大家都不陌生,电视、电影、话剧、戏曲、动画片各种各样的表现形式。扮演者也不乏各位知名演员,六小龄童、周星驰、张卫健、陈浩民、吴越、丁健、李连杰等等。他们演绎除了各种各样的孙悟空。相信在各位心中都会有一个孙悟空的形象,就像是一千个读者就会有一千个哈姆雷特。

近日出现了一本古籍版本的西游记,这部西游是一部清代的残本,在这部残本典籍里面有一一张画,画的就是“孙悟空”而这个孙悟空是什么形象呢,标准的五短身材,猴头人身、浑身是毛,毛脸雷公嘴、上身着和尚服、下穿虎皮裙,脚踩千层底法鞋。手拿金箍棒。

这个形象跟目前的南派猴戏的形象还是比较像的,只是正本古书的形象更加狰狞而已。

这张图片的形象来自一本清代专著研究《西游记》 的著作《西游记真诠》 真书共有一百回,作者是清初山阴陈士斌据明代百回本《西游记》删改而成,每回末均有陈士斌的批语。

这本书不但有三百年前的孙悟空形象,还有西游记里涉及到的各类妖怪和神仙,这部残本目前能看到的图片大概有200幅插画,为我们展现除了另一个西游世界,为我们展示除了三百年前的,清代人对《西游记》这部神话名著对人物形象的理解。

那么根据这张画的展示,咱们的演员有哪位饰演的孙悟空形象更接近这张三百年前的形象呢。目前来说六小龄童扮演的孙悟空在衣饰穿着上还是比较接近的。要是就面部表情来说还是周星驰导演的《西游降魔》中的孙悟空的表情形象更加接近,这个面部狰狞,狠辣简直就是这张画里蹦出来的。

吴承恩这个人,最早是明朝天启修的地方志《淮安府志》卷16人物志、卷19艺文志里面有详细记载,清朝咸丰修的《淮安府志》卷30艺文志,同治时修的《山阳县志》,均有记载,下面引用咸丰1852年刊刻《淮安府志》卷22文苑志的描述。

吴承恩,1500-1583年,淮安府山阳县人,《西游记》作者,但有争议。

吴承恩,字汝忠,山阳人,嘉靖中岁贡生,官长兴县丞,英敏博洽,凡一时金石碑版嘏祝赠送之词,多出其手。家甚贫,又老而无子,遗稿多散逸失传,承恩谓:文自六经以后,惟汉魏为近古;诗自三百篇后,惟唐人为近古。近时作者,徒谢朝华而不知畜多识,去陈言而不知漱芳润,即欲敷文陈诗,难矣。

官长兴时,与徐子善,沔阳陈玉叔守淮安,子与过淮,三人呼酒韩侯祠内,酒酣论诗,终日不倦。时又有吴万山者,善诗及草书,玉叔皆折节交之。得《婆罗树碑》旧拓本于承恩家,即属万山双钩刻诸石。子与尝与玉叔书云:二吴高士,咄咄仲举,设榻侍之可也。万山名从道,沐阳人,世居山阳。

图为吴承恩故居。

说白了,吴承恩是明朝中期不得志的一个文人,本应该淹没在浩海中,但从1923年上海亚东图书馆印刷的《西游记》,第一次作者署名为吴承恩,从此以后再印刷出版的《西游记》,都署上吴承恩的名字,于是他一跃成为中国家喻户晓的小说家,中国古典四大名著之一《西游记》的作者。

清代《西游记》插画。

在1923年以前,《西游记》已流传数百年,上面的作者一栏均为空白,没人知道作者是谁,直到上世纪20年代,上海亚东图书馆请求郭沫若先生为《西游记》作序,郭沫若考证了其作者,发现明朝天启和清朝康熙修的《淮安府志》,记载了西游记作者是吴承恩,于是有了其署名,后世效仿。

李春芳,嘉靖年间状元,官至内阁首辅,因弄不过张居正而辞官回乡,有人考证他就是西游记的作者。

而且1910年蒋瑞藻先出作的《小说考证》,也指出西游记的作者是吴承恩,但这里面有个问题,当年鲁迅也对西游记作者进行过考证,发现虽然前朝的地方志记载西游记作者是吴承恩,但同治以后的《山阳县志》和《淮安府志》描写吴承恩时,并没有记载他是《西游记》的作者,另外地方志虽著录《西游记》是吴承恩写的,但并没说明是什么类型的《西游记》,因为以西游记这三个字命名的有戏曲、杂剧、文章、版本繁多,不能肯定长篇神魔小说西游记就是吴承恩写的,后来考证其作者另有其人,至今有争议。

本土新生代CG画家,概念设计师――刘冬子:

特色风格:猴子艺术,欧式画派

代表作品:《夕阳血红》,张纪中版《西游记》概念设计,人物造型设计。电影《美猴王》概念设计,目前连载欧洲漫画《皇室血统》等。

在插画艺术界,提起刘冬子,人们常常这样评价他:“冬子的拳头和他的画都能把人打倒。”

是的,刘冬子画作的硬派风格让人看着就那么“有劲儿”。观察刘冬子的作品,他画得最多的就是猴子,对于猴子的痴迷程度让他把有关猴子的元素都画了个遍,比如他是中国画齐天大圣孙悟空最传神的插画家之一。

刘冬子的画风让人看出一股执着劲儿,但是整体笔法又有着难以想象的谦逊。他虽然画中国元素较多,但是画风受欧式画派影响较大,因此,用国际风格诠释的中国元素显得流行、时尚、国际化。

去年,张纪中筹划拍新《西游记》的时候,力邀刘冬子做美术总指导,为新《西游记》做概念设计。足可见其在中国画界的影响力。