一张水浒传插画-小浣熊水浒卡是谁画的？

水浒传中这108位混世魔头,要画好他们,可真不简单。这需要画家深刻的体验与观察,加之高超的艺术修养。本期安排诸多现代画家们同台争奇斗艳。看看他们如何解读与演绎出精彩的好汉形象。(请耐心阅读,文末有高清修图的戴敦邦佳作)

1.张光宇《水泊梁山英雄谱》

中国现代艺术大师张光宇,也许名字已被大家遗忘。但国徽是他设计的,《大闹天宫》动画片形象也是他设计的,单凭这两点就足以说明他是一流大师了。

二战期间,张光宇的英雄谱在香港报纸上陆续发表。他的水浒人物,线条气韵非常别致,有像漫画,又具备传统民族特色,夸张得概括了人物神形特征。

《水泊梁山英雄谱》封面

宋江

人物的下面都有诗赞,这个画面是在浔阳楼醉题反诗的时刻。

扈三娘

扈三娘宽裤小脚,手指如爪子,原著有拿绳索套王英,所以有了这个动作设计。

鲁智深

鲁智深大闹五台山,人物丑恶如怒目金刚,衣服抖动如流水。似乎有借鉴了明清插画与木刻年画。

花荣

白胜

萧让

这部英雄谱,能看到传统主义影子,也能看到现代主义的风味,张光宇为后世开辟了一条好路,可惜真能领会“光宇风”意境的画家太少,画家们还是喜欢学纯古典的陈老莲。

2. Miguel Covarrubias的英译水浒传插画

美国女作家赛珍珠用英语翻译了水浒传,1948年出版后举世闻名。墨西哥插画家Miguel Covarrubias为此书配上了插图。

西方人画水浒传,线条显得比较简单粗笨,用色也与中国传统绘画迥然不同。我的理解这就是西方人的中西合璧之作吧,与东方人的中西融汇之作,又有不同。

3.颜梅华《水浒108将年画》

颜梅华是连环画四小名旦之一,50年代已声名远播。如今他年过耄耋,是连环画辉煌时代留下的最后一位绝顶高手,我收藏了不少他的作品。

颜老这套水浒人物没有书籍,但在民间流传比书籍更广,以整张年画、拍洋画、扑克与香烟牌等形式传播。

108将年画,二开大小

60年代初版的年画版水浒108将,是最有江湖武侠气的。因为颜老在建国前就接了许多武侠连环画的创作。侠士剑客类人物他都能信手拈来,这些好汉好像就活在我们身边,呼之欲出。

画中人物,个个色彩艳丽,活泼生动。面部也有很强的识别度,都像是京剧班子里跑出来的,而且总是带有一些恐怖的表情。这张精美的大年画,被无数孩子剪下,拍洋画玩儿。

5.赵宏本《水浒一百零八将》

赵宏本就是画《三打白骨精》闻名世间,在连环画界被称作“祖师爷”,也是当年连环画辉煌期担任了上美出版社社长。他本身就有非常不俗的绘画功力,多年临摹自学,博采众长而自成一家。这部7米长卷《水浒一百零八将》得来不易:60年代,他构思了几年,还没来得及勾线,就遇到了浩劫,那次他损失巨大,满屋子连环画藏品与画稿都被销毁。十年过去,在整理旧屋子时,他惊喜发现这幅草稿留在墙壁缝隙中躲过一劫!

2008年出版的长卷

他闭门一百多天,一鼓作气把画作完稿,这雄浑有力的铁线描,虽不施丹青却能精确严谨,挥洒自如,气势夺人,好汉们排列在一起,或站或靠,或喜或怒,可以说笔笔传神。程十发也称赞这是画坛之盛举。

林冲与扈三娘截图放大

好汉头像

长卷局部

下半部分戴敦邦等精彩内容请前往

基本定位: 《水浒传》,是中国四大名著之一,全书描写北宋末年以宋江为首的108位好汉在梁山起义,以及聚义之后接受招安、四处征战的故事。 《水浒传》也是汉语文学中最具备史诗特征的作品之一。 是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一。版本众多,流传极广,脍炙人口,对中国乃至东亚的叙事文学都有极其深远的影响。 《水浒传》是一部以描写古代农民起义为题材的长篇小说。它形象地描绘了农民起义从发生、发展直至失败的全过程,深刻揭示了起义的社会根源,满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想,也具体揭示了起义失败的内在历史原因。

2. 成就及影响:

(1)文学影响

《水浒传》是中国历史上第一部用白话文写成的长篇小说,开创了白话章回体小说的先河。明代时被列入“四大奇书”。近现代以来,“四大奇书”演变为古典小说“四大名著”,《水浒传》为其中之一。《水浒传》的文风、构思和理念,都对后世的中国乃至东亚小说,产生了重大的影响。

(2)衍生小说

从明清时代开始,就有许多作家为不同版本的《水浒传》水浒传创作续书。 其中有代表性的包括:明末清初陈忱的《水浒后传》、青莲室主人的《后水浒传》,这两本作品都是续百回本水浒的代表,而清代钱彩所著《说岳全传》中也有不少承接百回本《水浒》的人物和内容;清代俞万春的70回本续书《荡寇志》是站在梁山好汉对立立场上的续书中的典型作品;而清末西泠冬青的《新水浒》和陆士谔的《新水浒》则借水浒故事表达了对社会变革的认识,近现代的著名续书,则有程善之描写梁山好汉分崩离析的《残水浒》、张恨水讲述梁山好汉抗金的《水浒新传》,以及姜鸿飞构思独特的《水浒中传》等。此外还有被部分研究者认为是古本的《梅氏藏本水浒传》(又称“古本水浒传”)等。而20世纪下半叶以后作者所作续书中,代表作包括袁阔成的评书《水泊梁山》,以及根据该书节选改编的《大闹大名府》《巧破乾坤楼》《大闹神州擂》等;王中文规模浩大的《水浒别传》、巴孤讲述梁山好汉与三国群雄争霸的《贼三国》、林冲(作者笔名)“以其人之道还治其作之身”的《结荡寇志》、诗词天下无双讲述水浒人物在阴间的故事的《贼水浒》等。 此外,近现代作家褚同庆有从头改写的《水浒新传》一部,日本著名小说家吉川英治有《新水浒》,其他日本作家如柴田炼三郎、北方谦三等都有重撰的水浒题材小说。另外,明代兰陵笑笑生的名著《金瓶梅》也是衍生自《水浒传》武松故事的一部小说。

(3)各国译本

瑞典文版《水浒传》(马悦然 译) 《水浒》的日文译本最早在18世纪就已出现,影响较大。其对东亚各国的小说艺术产生极深远的影响,朝鲜最早的小说之一《洪吉童传》和日本曲亭马琴的著名史诗小说《南总里见八犬传》均是受《水浒》影响产生的。 19世纪开始传入欧美,最早的德文译名是《强盗与士兵》,法文译名是《中国的勇士们》。英文译本有多种,最早的70回译本定名为《Water Margin》(“水边”的意思),由于出现最早和最贴近原名的原因这个译名往往被认为是标准译名,美国女作家、1938年诺贝尔文学奖得主赛珍珠在将它翻译成英文时就定名为:《All Men Are Brothers》(即《四海之内皆兄弟》),70年代末中国籍美国翻译家沙博理的百回本的名字是《Outlaws of the Marsh》(水泊好汉),后来还有人把120回本也译成英文。而据传,还有某外国版本叫《105个男人和3个女人的故事》。 意大利把《水浒》中花和尚鲁智深的故事取出译成《佛牙记》。后来,德国人又把《佛牙记》翻译成了德文,译名成了《鲁达上山始末记》。德国还翻译了《水浒》中杨雄和潘巧云的故事,译名是《圣洁的寺院》。而《水浒》中武大郎与潘金莲的故事,德国人则译成了《卖炊饼武大的不忠实妇人的故事》。德国人还翻译了《水浒》中晁盖、吴用等人智取生辰纲的故事,译名有两个:《黄泥冈的袭击》、《强盗们设置的圈套》。英国翻译了《水浒》中林冲的故事,译名是《一个英雄的故事》。

(4)国际评价

阿根廷著名作家博尔赫斯曾专门撰文对《水浒》进行过点评,他认为《水浒》的情节有“史诗般的广阔”,并认为其与西班牙17世纪的“流浪汉小说”有异曲同工之妙。[38] 法国作家、2008年诺贝尔文学奖得主勒・克莱齐奥,很早就读过《水浒》,他认为《水浒》“记录了那个遥远年代人的基本生存状态”。

(5)水浒画作

从明朝以来,梁山一百单八将就经常成为中国画家喜爱创作的题材。其中明代画家陈洪绶的《水浒叶子》和杜堇的《水浒人物全图》是现存最早的代表作品。清代的水浒人物画代表作者则有任薰、陆谦(与小说中同名人物无关)等。 20世纪以来,传世的水浒人物画则更多,如张光宇、黄永玉、戴敦邦、叶雄、孙景全、于文龙等人的作品都较有影响。作为深受中国古典文学影响的国家,日本从19世纪开始也有大量画家创作水浒人物画,江户时代的浮世绘名家葛饰北斋、歌川国芳等都画过水浒人物。 而现代则有日本著名插画家正子公也的《绘卷水浒》中油画风格的人物图。连环画之中,刘继卣的《武松打虎》堪称经典之作。 而漫画中则有蔡志忠的水浒漫画和当代漫画家黑背的《梁山》系列,以轻松诙谐的方式表现水浒故事。此外还有梁伟家和日本横山光辉等人的漫画画册都较为著名。

著作权归作者所有。

商业转载请联系作者获得授权,非商业转载请注明出处。

作者:匿名用户

来源:知乎

“我要反对一下找图网搜到的这个答案。

因为本人就是水浒卡项目小组成员,负责平面完稿。

这个项目并不是统一自己的,而是代理广告公司奥美上海做的。

有卡的品牌是两个:小浣熊,小当家

最初别的面里面就有放卡,后来小浣熊也放了卡,似乎是足球卡。

不过这已经是我进奥美之前发生的事情了。

我进奥美是2000年3月,主要工作就是给统一做完稿,因为介绍我进奥美的就是专门负责做统一的客户主任,他是我游戏机房认识的朋友,姓黄。姑且叫黄老板吧。

黄老板读大学的时候,我正读中专,家里住得比较近,而又都喜欢玩游戏机,因此在同一家游戏机房认识。我跟他都喜欢玩KOEI的历史类游戏。

后来十几年后他介绍我进了奥美,做这个项目其实在我进之前半年就开始了,项目主管其实就是黄老板,画师是奥美美术指导李光头,文案是上面某位说的花白头发的文案老大李胖子,当时他还不是白头发。我记得他最经典的一句话就是:你可以不是CD但是你必须有CD的派头。大多数时候黄老板兼任文案,因为首先提案发想就是他提的,因为他满脑子都是三国游戏战国游戏,对这些最熟,李胖子就帮忙润色,等我就去之后文案就是我写一部分黄老板写一部分了,你们看到的那些超长的人物介绍就是我写的,而黄老板写的人物介绍没那么长。

其实这个工作是业余时间搞的,对外是奥美找人外包,其实做的人都是奥美的,大家懂的我不多说了。

李光头是一个还不错的美术指导和一个非常强的插画师。他的工期是每两周交4张或者六张。黄老板给他讲完人物性格,建议动作,给他找完参考资料,还帮他买了正版正子公也画册。大家可以看出有很多人物是参考了正子公也的动作。

然后这两个家伙就跟家里说要加班,出去联机打游戏,非得打到要交稿的那一天,然后一晚上通宵赶出来四张或者六张插画。最早的林冲鲁智深那些都是马克笔在纸上画的,画完扫描进电脑,李光头自己修图,电脑画背景。

插画好了以后,统一的人也不看,由黄老板自行决定画面是否需要调整,确定后把电子文件给我做完稿。六张正反面一天完成,我还有外快可以捞,当然是很感谢黄老板的。

李光头的稿费是大约是一张2000元,后期他一直想加价但是统一企业不同意,渐渐地就不怎么想画了,因此后期黄老板找了好几个代笔的,其中包括时任奥美视觉形成包头儿,时任奥美插画师邬大触,上海美术影片厂动画师曲先生,连环画画家未名氏这四人。实际情况是这四位画的效果都不如深受日本动画影响的李光头,而这四位交的图,背景都是我在电脑里“制作”的(其实是拼凑的)。

大家看到质量参差不齐,其实就是李光头在画画时有没有用心。刚开始的几张绝对是兢兢业业,马的毛都画得很细致,而后面的武将的马匹就不愿意画了。

到了后期,紧赶慢赶再加上抓壮丁,终于搞完了这个项目,那么究竟参与的大伙收获了什么呢?

统一企业绝对是收获最大的,小当家当年赚了多少亿来着?直接把这些利润造了一栋办公大厦。

小浣熊当年销量翻多少倍,我已经忘记了。

黄老板收获了统一企业给他的公开表扬信,贴在奥美通知栏里,称赞了他的杰出贡献,除此之外就只有可怜的一些外包费用。我不知道有多少,但是按我了解他的为人,基本都给我们几个分掉了,自己没剩下几个子。

李光头获得了极大的自信也磨练了他的技术,但是他并不想让自己朝插画师方面继续发展,因此他后来做创意总监去了。但是在我看来他的创意才华略微不如他的插画才华。

四位代笔先生分别收获了一笔稿费。曲先生中规中矩(代表作摸着天杜迁),包头儿画功得到极大的进步(代表作神机军师朱武),邬大触因为表现不佳而灰心丧气(代表作双枪将董平、神火将魏定国),而连环画画家未名氏画的镇三山黄信和百胜将韩韬则被我评价为“什么鬼”。

而本人则获得了万把块稿费,上司的好评以及稳固的职位,但也因此我后来想要在公司内部调动时我老板死咬着不肯放人,让我平白损失了好几次发展机会。不过这是另外一个故事了。

我想到的可以说的事情暂时就是这些,如果大家有什么问题可以跟贴问。”