农家插画-萧龙士：农家出身的艺术大师，高德高艺成就百岁高寿

清平乐村居插画怎么画画法如下:

首先  我们在这张纸上画上河流的大体轮廓与走向

然后 我们在最左边画上一座小草房  在画上一扇支起来的窗

我们在小草房的旁边 画上一颗长得很茂盛的大树   在支起来的窗户里面画上一对农村夫妇

在大树的旁边   我们画上 一个坐着编竹筐的男壮年

我们在水里面画上一些荷叶 在画一些白云 修饰一下河流

最后   我们涂上颜色就好了  这副用清平乐村居画的一副简笔画就完成了

清平乐村居,茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬

《清平乐・村居》是宋代大词人辛弃疾的词作。此词描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面,借此表现人情之美和生活之趣。作者把这家老小的不同面貌和情态,以及他们的美好的农家生活描写得有声有色,惟妙惟肖,活灵活现,具有浓厚的生活气息,

表现出作者对农村和平宁静生活的喜爱。全词以白描手法描述了农村的乡土风俗,呈现出一种清新宁馨的风格。

1.有哪些描写乡村的古诗还要插画

1、寒山转苍翠,秋水日潺。

倚杖柴门外,临风听暮蝉。渡头余落日,墟里上孤烟。

复值接舆醉,狂歌五柳前。――王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 2、危径几万转,数里将三休。

回环见徒侣,隐映隔林丘。飒飒松上雨,潺潺石中流。

静言深溪里,长啸高山头。 3、黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。

有约不来过半夜,闲敲棋子落灯花。――--赵师秀《有约》 4、秋色有佳兴,况君池上闲。

悠悠西林下,自识门前山。千里横黛色,数峰出云间。

5、言入黄花川,每逐青溪水。随山将万转,趣途无百里。

声喧乱石中,色静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇。

我心素已闲,清川澹如此。请留盘石上,垂钓将已矣。

6、绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田。

――--翁卷《乡村四月》 7、斜光照墟落,穷巷牛羊归。野老念牧童,倚杖候荆扉。

雉〔句隹〕麦苗秀,蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立,相见语依依。

即此羡闲逸,怅然吟式微。――《渭川田家》 8、乌鸟投林过客稀,前山烟暝到柴扉。

小童一棹舟如叶,独自编阑鸭阵归。 9、羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。

开荒南野际,守拙归田园。方宅十余亩,草屋八九间。

榆柳荫后椋,桃李罗堂前。 10、茅檐低小,溪上青青草。

醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼,最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。

――辛弃疾《清平乐。村居》 11、贾谊三年谪,班超万里侯。

何如牵白犊,饮水对清流。 12、昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。 13、望断金马门,劳歌采樵路。

乡曲无知己,朝端乏亲故。谁能为扬雄,一荐甘泉赋。

14、空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。

――《山居秋暝》 15、篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶,飞入采花无处寻。

--杨万里《宿新市徐公店》 16、新筑场泥镜面平,家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动,一夜连枷响到明。

――范成大《四时田园杂兴》 17、梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过,唯有蜻蜓蛱蝶飞。

18、独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。

――《竹里馆》 19、茅檐细雨湿炊烟,江路清寒欲雪天。不爱相公金络马,羡他亭长白篷船。

――陆游《小舟白竹篷盖保长所乘也偶借至近村戏作》 20、鸡唱三声天欲明,安排饭碗与茶瓶。良人犹恐催耕早,自扯蓬窗看晓星。

――--华岳《田家》 21、中岁颇好道,晚家南山陲。兴来美独往,胜事空自知。

行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑无还期。

22、暮从碧山下,山月随人归。却顾所来径,苍苍横翠微。

相携及田家,童稚开荆扉。绿竹入幽径,青萝拂行衣。

欢言得所憩,美酒聊共挥。长歌吟松风,曲尽河星稀。

我醉君复乐,陶然共忘机。――李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》 23、木末芙蓉花,山中发红萼。

涧户寂无人,纷纷开自落。 24、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年,听取蛙声一片。七八个星天外,两三点雨山前。

旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。--辛弃疾《西江月》 25、莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路,柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。--陆游《游山西村》 26、水满田畴稻叶齐,日光穿树晓烟低。

黄莺也爱新凉好,飞过青山影里啼。――徐矶《新凉》 27、野外罕人事,穷巷寡轮鞅。

白日掩荆扉,虚室绝尘想。时复墟曲中,拔草共来往。

相见无杂言,但道桑麻长。桑麻日已长,我土日已广。

常恐霜霰至,零落同草莽。 28、独坐幽篁里,弹琴复长啸。

深林人不知,明月来相照。 29、清川带长薄,车马去闲闲。

流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。

迢递嵩高下,归来且闭关。――《归嵩山作》 30、屋中春鸠鸣,树边杏花白。

持斧伐远杨,荷锄觇泉脉。归燕识故巢,旧人看新历。

临觞忽不御,惆怅远行客。 31、言入黄花川,每逐青溪水。

随山将万转,趣途无百里。声喧乱石中,色静深松里。

漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇。我心素已闲,清川澹如此。

请留盘石上,垂钓将已矣。――《青溪》 32、燕雁下秋塘,田家自此忙。

移蔬通远水,收果待繁霜。野碓舂粳滑,山厨焙茗香。

客来还有酒,随事宿茅堂。--许浑《村舍》 33、竹篱茅屋趁溪斜,春入山村处处花。

无象太平还有象,孤烟起处是人家。烟雨蒙蒙鸡犬声,有生何处不安生。

但教黄犊无人佩,布谷何劳也劝耕。老翁七十自腰镰,惭愧春山笋蕨甜。

岂是闻韵解忘味,迩来三月食无盐。杖藜裹饭去匆匆,过眼青钱转手空。

赢得儿童语音好,一年强半在城中。窃禄忘归我自羞,丰年底事汝忧愁。

不须更待飞鸢坠,方念平生马少游。――苏轼《山村五绝》 34、木杪田家出,城阴野迳分。

溜渠行碧玉,畦稼卧黄云。薄槿烟脂染,深荷水麝焚。

夕阳人不见,鸡鹜自成群。――王安石《自白土村入北寺二首》 35、雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。

妇姑相唤浴蚕去,闲看中庭栀子花。――王建《雨过山村》 36、茅舍槿篱溪曲。

鸡犬自南自北。菰叶长,水开,门外春波荡绿。

听织,声促。轧轧鸣梭。

2.描写乡村风光的古诗词和它的插画

山居秋暝

(唐)王维

空山新雨后,天气晚来秋,

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟,

随意春芳歇,王孙自可留。

过故人庄

(唐)孟浩然

故人具鸡黍,邀我至田家.

绿树村边合,青山郭外斜.

开轩面场圃,把酒话桑麻.

待到重阳日,还来就菊花.

村居

(清)高 鼎

草长莺飞二月天,

拂堤杨柳醉春烟.

儿童散学归来早,

忙趁东风放纸鸢.

《宿新市徐公店》

(南宋)杨万里

篱落疏疏小径深,

树头花落未成阴。

儿童急走追黄蝶,

飞入菜花无处寻。

小儿垂钓

(唐)胡令能

蓬头稚子学垂纶,

侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手,

怕得鱼惊不应人。

所见

(清)袁 枚

牧童骑黄牛,

歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉,

忽然闭口立。

3.描写乡村风光的古诗词和它的插画

山居秋暝 (唐)王维 空山新雨后,天气晚来秋, 明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟, 随意春芳歇,王孙自可留。 过故人庄 (唐)孟浩然 故人具鸡黍,邀我至田家. 绿树村边合,青山郭外斜. 开轩面场圃,把酒话桑麻. 待到重阳日,还来就菊花. 村居 (清)高 鼎 草长莺飞二月天, 拂堤杨柳醉春烟. 儿童散学归来早, 忙趁东风放纸鸢. 《宿新市徐公店》 (南宋)杨万里 篱落疏疏小径深, 树头花落未成阴。

儿童急走追黄蝶, 飞入菜花无处寻。 小儿垂钓 (唐)胡令能 蓬头稚子学垂纶, 侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手, 怕得鱼惊不应人。 所见 (清)袁 枚 牧童骑黄牛, 歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉, 忽然闭口立。 。

4.你在课外积累了哪些描写乡村风光的古诗词,选择其中一首写下来,

杜甫《绝句》

迟日江山丽,春风花草香.

泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯.

杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船

《清平乐.村居》――辛弃疾

茅檐低小,溪上青青草.醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪.大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼,最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬.

惠崇春江晚景

【宋】苏轼

竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。

竹里馆

独坐幽篁里,弹琴复长啸。

深林人不知,明月来相照。

5.关于乡村的诗句

山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

―― 陆游《游山西村》千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。 ―― 杜牧《江南春》借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。

―― 杜牧《清明》绿树村边合,青山郭外斜。 ―― 孟浩然《过故人庄》童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。

―― 范成大《夏日田园杂兴・其七》桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。 ―― 王维《田园乐七首・其六》昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。

―― 范成大《夏日田园杂兴・其七》雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。 ―― 王建《雨过山村》种豆南山下,草盛豆苗稀。

―― 陶渊明《归园田居・其三》莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。 ―― 陆游《游山西村》孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。

―― 白朴《天净沙・秋》儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。 ―― 高鼎《村居》。

6.清平乐 村居 插图 诗句

平乐・村居① 辛弃疾 茅檐②低小,溪上青青草。

醉里吴音③相媚好④,白发谁家翁媪。 大儿锄豆⑤溪东,中儿正织⑥鸡笼。

最喜小儿无赖⑦,溪头卧剥莲蓬。 注释 ①村居:选自《稼轩长短句》。

清平乐,词牌名。村居,这首词的题目。

②茅檐:指茅屋。 ③吴音:作者当时住在江西东部的上饶,这一带古时是吴国的领土,所以称这一带的方言为吴音。

④相媚好:互相说喜爱要好的话。 ⑤锄豆:锄掉豆田里的草。

⑥织:编织。 ⑦无赖:这里是顽皮的意思。

古词大意 房子是用茅草盖的,屋矮檐低;门前有一道溪流,岸边长满青草,绿水青草相映,更显得碧清可爱。不知是谁家的两位斑斑白发的老夫妻喝过几杯酒后,醉醺醺地用地道的土语对话,互相取悦,语调柔媚亲昵。

齐白石是我国近现代绘画大师,他的艺术成就鲜有人能超越,

但有一个人却让齐白石也自愧不如,他就是萧龙士。

“农家出身的艺术大师”

萧龙士出生于1889年,安徽萧县人,原名萧品一,农家出身,祖父萧述福爱好书画但终生务农,父亲是个木匠,在当地有些名气。

也许是受祖父的影响,萧龙士特别爱好绘画。

自八岁入私塾后,就开启了一生绘画的生涯。

读书时,无论是上课还是下课,他最喜欢做的就是将一层薄薄的纸蒙在课本的插画上,把插画描绘出来,久而久之,厚厚一本教科书竟被他描了个遍。

有时,他觉得描绘插画没劲,还会把自己在上下学路上看到的路边开的小花,天上飞的小鸟给画下来,画的有模有样。

祖父本就是个喜欢书画的人,看到萧龙士对绘画的兴趣如此之高,心里甚是高兴,为了提高萧龙士的绘画技术,他时不时的就到别人家去借画谱让萧龙士临摹。

后来,萧龙士考入了萧县师范讲习所,毕业后当了一段时间的老师。

1921年,萧龙士在朋友家认识了李可染,当时的李可染年仅十四岁,但两人由于喜爱绘画,迅速成为了好朋友,常有往来,而李可染则在不知不觉中成了萧龙士日后的贵人。

“师父齐白石自认不如他”

当时刚过而立之年的萧龙士名气不算大,但他的绘画艺术却已经达到了非常高的高度。

1924年,现代著名画家、教育家潘天寿第一次见到萧龙士的作品极为赞誉,称萧龙士是“江北第一画家”。

这样的称赞对于萧龙士来说是莫大的荣誉,毕竟江北画家众多,能被称为第一实在不简单。

见到潘天寿的第二年,萧龙士从刘海粟创办的上海美专学校毕业,刘海粟亲自致辞,蔡元培到场祝贺,一时风光无限。

不久,萧龙士便将自己的名字从品一改成龙士,意为“龙城一士”,龙城是萧县古称。

在后面二十多年的时间里,萧龙士办过义展,参加过伦敦国际艺术展览会,拜见了于右任等诸多名人也当过一段时间的教师。

随着年龄的增长,萧龙士的绘画功力日渐长进,名气也越来越大,可他却深感自己学习的不够,强烈的求知欲又驱使他迈出新的步伐。

1949年,已经60岁的萧龙士打算再“折腾”一下自己,于是,他带上行囊去了北京,在李可染的介绍下,他第一次见到了齐白石。

见齐白石的那天,他特意带了几幅比较满意的作品,希望能让齐白石指点一二。

没想到,齐白石看后他的画后竟连连称道,并当场挥毫,在他的一幅《荷花》上题道:“此萧龙士先生所做,未见其人,也未见其画,国有此人而不知,深以为耻,想先生不曾远游也。”

第二年,他正式拜齐白石为师。

说起来,萧龙士在此之前确实没有去过太多地方,但齐白石的反应还是让人吓了一跳,毕竟他在当时已经是鼎鼎有名的大画家,能对一个只见一面的画家说出这番话确实有力的证明了萧龙士在绘画方面的成就。

“高德高艺成就百岁高寿”

拜齐白石老人为师后,萧龙士的名气更大了,但他却从不问这些琐事,而是一如既往的绘画。

可以说,萧龙士一生都在与画打交道,这是他作为一个画家最好的成就,但他却也曾像鲁迅一样把手中的画笔当成枪杆子。

1937年,抗战爆发,萧龙士以画笔为武器,宣传民众,动员抗日,先后在徐州、南京、镇江等地,举办书画义展,将收入捐给抗日救亡工作。

1951年,何香凝等著名人士发起“抗美援朝”,吁请艺术家拍画义卖,正在北京学习的萧龙士毫不犹豫地拿出身边所有的包括齐白石给他题款的珍品献给义展,这是他作为一个中国人最好的成就。

1982年,已经九十多岁的他还曾为杨振宁作画一幅。

萧龙士是画家也是教育家,他总是在教学之前先教学生做人的道理,其实,萧龙士本身就是一本做人的教科书,这一点从旁人的评价中即可看出:

刘海粟:比其人其画,为花中兰蕙,有古君子之风,令人肃然起敬。

冯其庸:萧老,画师也,人师也。

安徽美术家协会主席赖少其:萧龙士先生善画幽兰,其兰翩翩有君子之风,千姿百态,妩媚多娇,使人肃然起敬,我们敬重萧龙士先生,不仅因为他年高艺精,还因为他品德高尚,为人谦虚自约,处事豁达大度,待人和蔼可亲,人们常说,画品则如人品,诚然!

黎光祖:萧龙士先生乃声名远播、德艺寿三高之大师也,先生之德如日月经天,为人所共仰。

论艺术成就,萧老几十年如一日的坚持,让众人钦佩,论个人品德,他在荷花图上题的:“出生于污泥,岂有不染尘,叶新花更红,贵在常洁身”便是最好的写照。

萧老一生致力于大写意花鸟,作画用墨尤为厚重,主张无论字和画,都要厚重,只有厚重的功力才有厚重的笔墨。

依我看,厚重二字更像是对萧老一生的描述,绘画几十载,作品三万幅,这比他的用墨厚重的多。

1990年,103岁的萧老在合肥与世长辞,他的高德、高艺终成就百岁高寿。