挂钟素材-手表的五个拍摄技巧

史家传统的记人笔法是“不虚美,不隐恶”,作者也将詹大胖子这个人物放在现实生活中进 行客观地描述,使这一人物的优缺点都很鲜明。请分别概括出能够体现詹大胖子优点与缺点的事各一件。岁月钟声

我读的小学是县立第五小学,简称五小,在城北

承天寺

的旁边,对面是天地坛。五小有一支校歌:‚西挹神山爽气,东来邻寺疏钟,看吾校巍巍峻宇,连云栉比列其中。半城半郭尘嚣远,无女无男教育同。桃红

李白

,芬芳馥郁,一堂济济坐春风。愿少年,乘风破浪,他日毋忘化雨功。

“巍巍峻宇”,“连云栉比”,实在过于夸张了。但记忆中学校门外的地势确比校内高,进大门,要下一个慢坡,慢坡是‚站砖’铺的。不是笔直的,而是有点弯。不知道为什么,我们对这道弯弯的慢坡很有感情。如果它是笔直的,就没有意思了。

慢坡的东端是门房,同时也是校工詹大胖子的宿舍。詹大胖子的主要职务是摇上课铃、下课铃。这间小屋原来盖了是为了当门房即传达室用的,但五小没有什么事可传达,来了人,大摇大摆就进来了,詹大胖子连问也不问。这间小屋就成了詹大胖子宿舍。他在屋里坐着,看看钟。他屋里有一架挂钟。这学校有两架挂钟,一架在教务处。詹大胖子一早起来第一件事便是上这两架钟。喀啦喀啦,上得很足,然后才去开大门。他看看钟,到时候了,就提了一只铃铛,走出来,一边走,一边摇:叮当,叮当,叮当……从南头摇到北头。上课了,学生奔到教室里,规规矩矩坐下来。

每逢国文课都是要背诵的。一年级开头是“大狗跳,小狗叫”,后面有

《咏雪》

这样的诗:“一片一片又一片,两片三片四五片,七片八片九十片,飞入芦花都不见。”我学这一课时才虚岁七岁,可是已经能够感受到“飞入芦花都不见”的美。我现在写散文、小说所用的方法,也许是从“飞入芦花都不见”悟出的。我觉得那时的语文课本有些篇目是选得很好的。后来,有一班毕业生凑钱买了一口小铜钟,送给母校留纪念,詹大胖子就从摇铃改为打钟。一口很好看的钟,

黄铜

的,亮晶晶的。铜钟用一条小铁链吊在小操场边的

梧桐树

上。铜钟有一个锤子,悬在当中,锤子下端垂下一条麻绳。詹大胖子扯动麻绳,钟就响了。钟不打的时候,绳绕在梧桐树干上,打一个

活结

。

梧桐树一年一年长高了。钟也随着高了。五小的孩子也高了。詹大胖子还有一件常做的事,是剪

冬青树

。詹大胖子很胖,但是剪起冬青树来很卖力,他好像跟冬青树有仇,又好像很爱这些树。詹大胖子还给校园里的花浇水。秋天,詹大胖子扫梧桐叶。学校有几棵梧桐。刮了大风,刮得一地的梧桐叶。梧桐叶子干了,踩在上面沙沙地响。

詹大胖子还做什么事呢?他给老师烧水。烧开水,烧洗脸水。教务处有一口煤球炉子,詹大胖子每天生炉子,用一把

芭蕉扇

忽哒忽哒地扇。煤球炉子上坐一把白铁壶。他还帮先生印考试卷子。詹大胖子推油印机滚子,先生翻页儿。考试卷子印好了,就把蜡纸点火烧掉。烧油墨味儿飘出来,坐在教室里都闻得见。每年寒假、暑假,詹大胖子要做一件事,到学生家去送成绩单。全校学生有二百人,詹大胖子一家一家去送。成绩单装在一个信封里,信封左边写着学生的住址、姓名,当中朱红的长方框里印了三个字“贵家长”。右侧下方盖了一个长方图章‚县立第五小学‛,学生的家长是很重视成绩单的,他们拆开信封看:国语98,算术86……看完了就给詹大胖子酒钱。

钟表摄影是最需要实施图像修正的领域之一。对表盘、文字、指针、材质,都会逐一进行细致的修正。钟表构造精密,在拍摄时要轻拿轻放。下面是我整理的一些手表的拍摄技巧,供大家参阅。

手表的拍摄技巧一、光源

a.光源选择

拍摄钟表时,任何光源都适用。钨丝灯虽然也可以,但是在拍摄高级腕表时,表带如果是制作奢华的材质,则担心损伤,因此,使用不带发热的闪光灯光源比较稳妥。另外,体积小的腕表基本上都是属于有光泽的反射物体,不适合使用点光源,而是要以打光面积大的面光源为基础布光。

在拍摄腕表时,我常使用150W的钨丝灯或300W的泛光灯,再放置漫射板,达到点光源的布光效果。

b.光源数量

光源数量没有限制。一盏灯也可以充分表现一种氛围。但是,如果盒子、表盘、表带的细节都需清晰表现,就一定要根据材质特性分别布光,因此,灯的数量也会增加。

手表的拍摄技巧二、布光技巧

如果是金属盒里面装着金属手镯腕表,则按反射性物体拍摄;如果是木质挂钟,则按吸收性物体拍摄会取得理想效果。但是,腕表几乎都是外壳使用金属,表蒙使用玻璃,表带使用皮革等多种材质,这种情况下的布光,由于包括了2.5节中按被摄体材质分类的反射性物体、透明性物体及吸收性物体,所以,如何布光拍摄会令人无所适从。

此时,不能仅根据被摄体的材质来决定布光,要根据被摄体是滑面体还是粗面体来做布光准备。上述列举出来的钟表素材几乎都是有光泽的物品,为表现出美丽光泽,高光的使用是关键,之后以硫酸纸或透过有机玻璃板的柔和光源为中心布光,一定会拍出理想照片。

调整高光时,调整布光器材的位置以及照射角度也非常重要。同时也要顾及被摄体的位置和布景位置的微妙差异,因为这也会影响高光的受光情况。因此在布光时,不仅是布光器材,对被摄体的摆放角度和位置也要考虑进去。

若是再搭配使用反光板的话,效果会更好。来自白色或是银色反光板的反射光照射在被摄体上,根据有光泽部分的反射情况再调整光源。利用黑色反光板的映射制作出亮部和暗部的反差,能够拍出轮廓分明的照片来。那么在使用反光板时,如何提高工作效率呢?首先固定好闪光灯的照射角度,再调整反光板的位置和角度直至满意为止,最后对光量和照射角度进行微调。在文字盘以及表带出现反射时,使用PL滤镜效果不错。诸如此类,多做一些尝试。

腕表比挂钟和座钟的体积小,细小的尘埃会很显眼。通过后期的图像处理可以消去尘埃,但是很费时间,因此最好在拍摄前清除干净。会想到使用吹风机、吸尘器来除尘,不过腕表体积小,吸尘器不适合。强烈的吸力虽然可以把尘埃吸尽,但是被摄体也会受吸力影响而移动,或是破坏了布景等。

手表的拍摄技巧三、台座及背景的选择

在选择台座或背景时,要考虑被摄体的价值以及使用环境。相比菜肴、酒水摄影,钟表摄影更需考虑使用者的年龄、性别,特别是腕表还要考虑佩带情况。拍摄面向年轻人的或是配色大众化的钟表,背景要选择明亮的,而拍摄在严苛条件下也要保证走时精确的腕表或是由表匠纯手工制作的高级腕表时,则要选择有重厚感的背景。

另外,拍摄模特佩带的腕表时,应事先确定让模特感觉负担小的拍摄位置,最好可轻松地摆放手臂。手臂负担过重的话,不但皮肤发红,手也会抖动,从而影响拍摄。

手表的拍摄技巧四、摄影辅助工具

座钟或是挂钟的尺寸适中,使用普通镜头拍摄没有问题。拍摄小体积的腕表或是怀表,使用微距镜头非常有帮助。

拍摄腕表时,一般是在系上表带或表链的状态下拍摄。这时候,要想办法使布光容易,即提高布光自由度的布景。一般在系好表带的状态下,将能自由弯曲的金属板或海绵放入表带中。固定时要尽量避免使用粘着剂,而是尝试其他的各种方式固定腕表。

手表的拍摄技巧五、时间设定

拍摄钟表时,大多将表针调至看上去取得平衡感的位置。如果有三个表针,时针位于10点,分针8～10分,秒针35～42秒的位置时拍摄效果最好。因为①表针都分散开了,容易辨认表针的数量;②表针的指向基本向上,有美感(如果有2只表针朝下的话,表盘就像一张哭泣的面孔);③表针的位置正好处于钟表制造者商标的两侧,便于看到钟表商标。但腕表表盘内若有较多功能显示,如计时器之类,有时也会将表针调到8点20分的位置上拍摄。表盘的显示功能很多,注意不要让表针挡住商标,也不要挡住这只表特有的功能和特征。

生命之秒针、分针、时针

秒针一脚脚的走过,冬雪和燃放过的鞭炮皮都羽化成秋叶,春绿秋黄,才知道我们的脚和墙上的挂钟一样呵,不经意的走了很远……。累与不累,都要疲惫的走着,而且只能向前。走直路的时候,总希望看到拐角的风景,走弯路的时候,又想前面的弯还有多长。上坡时,肩负行囊和憧憬,快意无限;下坡时,一脸悲壮,像马拉松运动员的每一次训练课,即便汗透衣背,还要面对无数个无数圈。没有十字路口,行程的终点注定没有终点。就这样,我们脚下的丈量多了份漫长和沉重,生命真的就这么走过了。

分针一格格挪过,案头何时多了些许灰尘,还有所谓秀发滋生的几根“稗草”,牙齿也到了竟聘上岗或纷纷离岗的时候。你会震惊阳光挪进床铺温暖你慵懒的躯壳,你既不会感叹时光在敷衍你老去,也不会惆怅丝褛班驳中你在结算着看似你能接受起的帐单。豪爽的透支快乐,吝啬的掩饰放纵。尺寸天地,十二甲子,跳着走过沟壑与坦途,而要停留驻足时,你已来到下一个路口或是驿站。只能去守侯隔夜的暮鼓晨钟,生命真的就这么挪过了。

时针一圈圈踱过,有爱的时候,是用痛去收索感受,去当一个爱你的人面前说你爱上了另外的一个人,还故意不接来电,或者干脆关机;无爱的时候,是用空虚折成小纸船,与凄艾零落的杏花放流,浪静时风光旖旎,波涛中四面楚歌。于是有了嘲笑和愤怒:嘲笑秒针低头走路,少不经事,在踽踽独行中将孩提混成了老诚;愤怒分针蹦蹦跳跳,胸无大志,在碌碌奔波中将青春染色成供后评的唐三彩(秒针、分针、时针真是现代版的西游三兄弟啊)。而惟有时针你,老成持重,坐观天下风雨,信步酒巷歌厩。最终亦不能孤芳自赏,一寸寸的感受每走一步切肤的疼爱,你的起点真是终点了。