破旧照片素材-照片里的故事作文素材800字【10篇】

怀旧的感觉一般都是通过颜色来表现的,然后沙发做旧可以用滤镜,可以找破旧的物品图片什么的进行混合。无图无真相。

翻开相册,众多照片都呈现在我们眼前,每一张都令人感到温暖,因为它们都是过去真实的写照!不晓得你们会有这样的感慨吗?想要了解照片里的 故事 作文 是怎么写的吗?下面是我为大家带来的有关照片里的故事 作文素材 800字【10篇】,希望大家喜欢。

照片里的故事作文【篇一】

轻轻打开满是灰尘的相片集,我小心地取出三张老照片,奶奶抚摸着照片,向我慢慢地讲起这三张照片后的故事。

第一张照片:在一间破旧的茅草屋前,年幼瘦小的奶奶穿着一件并不合身的粗呢子衫,怯怯地看着镜头。身旁的石榴树有气无力地弯着腰,细小的枝头上只挂着几颗萎缩的小石榴。奶奶看着这张照片,满脸的皱纹都透着心酸,她说:“那是新中国成立不久,改革开放之前,日子只有‘穷’,普遍的穷。这是我十岁的时候让邻乡照相的拍的,衣服还是拍照的自己带的。唉,那照相的也赚不到钱,只不过收点谷子蔬菜什么的糊糊口罢了。”我好奇地问:“您那时上学吗?”奶奶摇摇头,叹口气道:“上什么学,一家那么多孩子连吃饱都难。就算上学最近的学校也在几十里之外,坑坑洼洼的土路,下雨下雪连路都没了,上哪门子学?”说着奶奶拿着了第二张照片

第二张照片:二十来岁的奶奶穿着整洁的灰色纱衣,手中牵着我伯伯,身边的石榴树高了不少,树上开了几朵火红的石榴花,映着奶奶恬静的笑容。奶奶的身后是一间石板房,墙上贴着略旧的“囍”字。奶奶抚摸着这张照片,眉眼里带了几分笑意:“这是三大改造后了,我和你爷爷结婚没两年。你爷爷虽然没太多钱但小日子过得也有滋有味的。看,这是新建的石板房比原来的茅草屋舒服多了,家具只有简单的几样,也够了。”我打趣道:“跟了我爷爷,您吃苦没?”奶奶脸上露出幸福的笑容:“虽不富但能吃饱,村里的路也换成了石子路,也能听听广播,蛮好的。”

第三张照片:七十的奶奶穿着大红对襟,身边儿女成群,新结的石榴树枝繁叶茂,衬得后边的二层小楼喜气冲天。奶奶喜滋滋地看着新照片,说:“这几年生活不知道好了多少倍!房里冰箱,彩电,暖气一应俱全,桌上的鸡鸭鱼肉变着花样,还有新修的水泥路走起来真舒服,没事去老年大学学学画,听听戏。唔,我现在也学着养生好以后和你们出去坐坐高铁,试试共享单车,我网购也不输给你们噢!”“好,我们以后就跟您喽!”奶奶爽朗的笑声传得很远,很远……

三张照片记载了奶奶的酸甜苦辣也记下了日新月异的中国。中国变化,越变越好,越变越美丽!越变越富足!

照片里的故事作文【篇二】

这张照片是我上1年级时候,下雪了我和妈妈一起在小区里面堆的雪人,是不是很漂亮?雪人的眼睛是用树叶做的,两只手是放鞭炮的桶做的,妈妈还把围巾摘下来给雪人带上,我心里美滋滋的!右边的指甲刀听妈妈说是我满月时买给我防止崩到眼睛里的剪指甲刀,特别好用,到现在一直用着,谢谢妈妈!?祝我的妈妈身体健康,永远漂亮!

这个九宫格,是我四岁的时候妈妈送给我的第一个益智玩具,从我四岁就开始陪伴着我一直到现在,如今我已经十岁啦,还是一如既往的喜欢它,因为它可以让我开动脑筋。超喜欢每一次过关时的兴奋状态,总想继续攻克下一关,所以我非常喜欢妈妈送我的这个益智玩具,不仅可以放松心情还可以开发我的罗辑思维能力,谢谢妈妈。

这对杯子是我送给妈妈和爸爸的礼物,妈妈平时工作很忙,爸爸总是提醒妈妈上班时多喝水,注意身体,我送杯子给他们,提醒他们多喝水,用我送的杯子也会想起我,杯子还有个很好的寓意就是一辈子,我希望我的爸爸妈妈身体健康,祝所有妈妈节日快乐!

小的时候去公园玩,特别喜欢亮晶晶的小戒指,妈妈就给我买了好几个,但是玩的时候不小心丢。妈妈不但没说我还安慰我说没事,最后妈妈又给我买了两个。妈妈对我的爱是无处不在的所以以后我也要好好孝敬爸爸妈妈!祝妈妈生体健康也祝所有妈妈 母亲节 快乐!

这是一桶积木玩具,在我两三岁时买的,我高兴极了!现在不玩了,却还留着,小时候搭毁了,我就哇哇的哭,妈妈安慰我说:“没事的,再搭一次,一定会成功的!”于是我就耐心地搭了起来,结果成功了!我开心地笑着,爸爸妈妈的爱?,无处不在,所以我们要好好孝敬父母,不让父母担心,祝妈妈身体健康,万事如意,每天开开心心快快乐乐,祝妈妈母亲节快乐!

图一是我小时候的第一张照片,一个正在思考的我瞬间被抓拍,感恩妈妈给我生命,养育我, 教育 我,听妈妈说我小时候很挑食,不好好吃饭,妈妈每天不辞辛苦换着花样给我做好吃的,一有空妈妈就带我出去旅游,去过浙江普陀山、北戴河、深圳、广州等等一些地方,品尝了各地的小吃美食,希望妈妈还有时间再带我去旅游。妈妈您幸苦了,我永远爱您!

响沙锤,我童年的梦。妈妈说我还在月子的时候,她轻轻摇起响沙锤,沙沙响像海水拍打着沙滩的声音,使我渐渐酣睡。响沙锤我童年的点缀,姥姥总是用响沙锤来逗我微笑,然后又挠我痒痒,响沙锤就是我的开心果,把我最美好的回忆串成美丽的项链,点缀着我童年难忘的时光。响沙锤记录了妈妈的爱!谢谢您妈妈!

照片里的故事作文【篇三】

窗外烟雨迷蒙,我坐在桌边,拿起一本相册细细的品味起来,每一张照片,都是一个充满回忆的瞬间。我的手指,从每一张照片上划过,最终停在一张微微泛黄的照片上,那张照片上有穿着新衣的我和勉强微笑的奶奶,我望着它,思绪不由得飞到了十年前。

母亲小时候身体虚弱,生下的我也比平常的孩子小一些,街坊四邻都劝奶奶不要养我,我又小又虚弱,很难养活的,而奶奶却十分严肃的对他们说:“别胡说,我大孙女福大命大,怎么会养不活?我可盼着她考大学,让我享清福呢!”就这样,我在奶奶省吃俭用的情况下被养得越来越胖了,和同龄的孩子没什么差别,甚至还要比他们高一些。我如果嘴馋想吃糖葫芦,那么奶奶肯定二话不说就给我买。

父母因为要赚钱养家去了南方,我就留在了奶奶身边。因为胆小,从小不敢与其他小朋友们玩,只能天天像一块麦芽糖一直黏着奶奶。转眼间,我就到了上幼儿园的年龄,我那只有逢年过节才回来一趟的母亲回来了,她说要接我去外面读书。

要走的那一天,我一直赖在床上不起来,因为我不想离开奶奶。直到奶奶亲自去叫我,我才不情愿地起了床。奶奶为我换上她给我买的新衣服,但我一点都不高兴。奶奶一会儿帮我弄弄这个,一会帮我弄弄那个,生怕丢下什么。我洗漱好之后,奶奶便牵着我的手往村外走。走到一半,我突然停了,眼泪像断了线的珠子,不停的往下掉。奶奶便蹲了下来,用她那双冻裂出许多条口子的粗糙的手擦了擦我的眼泪,对我说:“不哭,奶奶和你一起去。”“真的吗?”我边擦着脸上的泪水边说:“奶奶,不能骗小孩。”说完我便拉着奶奶的手,快速的向村外跑去,生怕奶奶会反悔。

母亲已经在村口等了很久,她倚在村口的大树旁。还没走到母亲那儿,我又停了下来。奶奶见我又不走了,便弯下腰问我怎么了。我的嘴不自觉地往上面一翘,感觉马上就要哭出来了,奶奶只好安慰我,她那半辈子辛苦劳作的腰一直不是很好,所以边安慰着我,她还边捶着自己的腰。看着奶奶艰难的样子,我才不情愿的跟奶奶走到妈妈那儿,还紧握着奶奶的手,依偎在她身边。妈妈见我和奶奶来了,从包里拿出一包糖,一部相机。

我看见妈妈手里拿着的糖,便撒开奶奶的手,跑到妈妈身边。妈妈把糖递给了我,走向奶奶,对奶奶说:“妈,您和您的宝贝孙女照一张相吧!”我还在拨弄着手里的糖,奶奶在旁边整理着自己的衣衫。奶奶用她那双辛勤劳作的手牵着我的手,又弯下腰对我说:“照相时要笑哦。”可能奶奶也知道,拍完这张照片,我们就要分开了。可奶奶为了不让我起疑心,微笑着地面对相机,极力掩饰着内心的不舍。

拍完照片后,奶奶趁我不注意时离开了,等我回首再望时,奶奶已经走了有一段路。在那一瞬间,我似乎看到了,奶奶在用衣袖不停地擦着脸。

我抚摩着这张珍贵的照片,飘飞的思绪渐渐回到了现实,看着照片里的奶奶,我的眼眶湿润了。我渐渐长大了,奶奶也老了,在她沧桑的脸上,我看到了她对我的爱。

照片里的故事作文【篇四】

妈妈告诉我:照片里那个像小老头的婴儿,就是我人生中的第一张照片,那小小的衣服和帽子,是我满月时的一身行头。如果不是老师布置的这项家庭作业,我还不知道妈妈留给了我这么美好的回忆。妈妈我爱您!

这个平衡车,是妈妈在我十岁时候给我买的,那天路过卖平衡车的商店,因为我一直想要一个平衡车所以我就走不动了,我求妈妈,妈妈满口答应说就算是送我一个生日礼物了,我高兴得又蹦又跳,回到家以后我一直很爱惜它,骑的时候也很小心生怕把它弄坏。

我很喜欢妈妈送我的这个平衡车。

这是我9岁的时候,妈妈带我去南宁小舅舅家。在德天瀑布越南边境买的一个小娃娃,是妈妈送我的生日礼物。妈妈每年都会在我放假的时候带我到处走走,我们去过了广西,广东,云南,新疆等。我爱我的妈妈!

有一次去学校的路上。天很冷很冷。北风呼呼的吹着。我的手被冻得通红。脸也像刀割一样的疼。妈妈看见我没有系围巾。就把她的围巾解下来给我围上,顿时我就感觉一股暖流涌上来。在寒风里她缺少了一丝温暖但妈妈依旧笑着。因为她把温暖和母爱全部毫无保留的送给了我。我摸了摸围巾。它很柔软。有着妈妈的气息。妈妈给我的不只是温暖还有一种难以用语言表达的爱!妈妈我爱您!

和妈妈从姥姥家带回来的很老的小自行车,还记得妈妈当时说过,第一个骑它的小主人都已经上大学了。我小时候最喜欢骑着它在地上玩漂移,因为这个小车很重,车胎是实心的,所以能玩一个很大的漂移,让我当时特别开心!我直到现在都还留着它,时不时得拿出来把它擦干净。谢谢姥姥和妈妈给我留的这个特别的礼物。

在8岁时,妈妈给我买了乐高飞机拼插玩具作为生日礼物。当时我高兴极了,爱不释手,立刻动手拼插。插完后摆在书架上欣赏,特别有成就感。谢谢妈妈给我的礼物,让我提高了动手能力。虽然随着时间的流逝已落上灰尘,但我不会喜新厌旧,因为它充满着妈妈对我的爱!

记得妈妈说:她小时候最喜欢跟朋友在胡同里玩儿弹球,这次在日本小樽,我发现了很多漂亮的玻璃球,妈妈说这些可比她小时候的好看多了,于是我就亲手给妈妈烧制了一颗漂亮的玻璃球,把它做成项链送给妈妈,妈妈说她非常喜欢这个礼物。

这个蒙奇奇是我在学前班时妈妈送给我的,当时蒙奇奇这个小玩具特别流行我也一直很想要,可是我的玩具太多了所以妈妈一直也没有给我买,记得学前班期中考试我得了100分!回到家里,我就看见桌子上有个蒙奇奇我高兴极了!我问妈妈怎么回事?妈妈说,这是给我的奖励。我很爱这个蒙奇奇,它一直陪伴着我成长!

今年 春节 期间,我得到大人们给的很多压岁钱,我在这之前就和妈妈说好,钱归自己管理,妈妈高兴地同意了我的要求。今天我用自己的钱,买了这支金色玫瑰愿我的妈妈美丽漂亮,尤如一颗金色的玫瑰花,青春永驻!妈妈我爱你!

这是两张不同的照片,下面这张是我一岁半的时候妈妈抱着我照的。上面这张是妈妈、我和弟弟,弟弟非常可爱,我看到妈妈照顾弟弟时的辛苦,体会到了妈妈的不容易,我更加爱妈妈了,以后我要让妈妈少操心,孝敬妈妈!我爱弟弟,更爱我的妈妈!

这是一个非常有意义的小猪,因为它是我刚出生的时候妈妈和我的太姥姥一针一线一起缝制出来送给我的。那时太姥姥已经80岁高龄了还能为我制作这么好的礼物,我给它起名叫“腊肠黑”这只小猪已经陪伴我10年了,我的太姥姥也已经90高寿了,我每年都和爸爸妈妈一起回老家看望太姥姥。所以我很珍惜这只小猪,也祝愿我的太姥姥身体健康,长命百岁。

照片里的故事作文【篇五】

我小的时候是什么样子?大眼睛还是小眼睛?我从柜子里找出一盒影集,想要回顾一下我刚出生的模样。我抽出其中的一本,那是我人生的第一本相册。

哈!照片上的我真可爱!脸胖嘟嘟的,身体圆滚滚的。瞧!我在睡觉的,妈妈逗我玩的,爸爸抱着我的,洗澡的,啃手指的,坐着的……爸爸这位摄影师把我的每一个细小的变化都用照相机真实地记录下来。

翻着翻着,我突然看到一张特别的照片,我被它吸引住了。那可是影集里的一张我哭的照片啊!只见姐姐一脸无奈地用手捧着光头的我,坐在公园里的电车上,而我呢?一副要哭还没完全哭出来的样子。我到底受了什么委屈?坐轿子应该很好玩的呀?难道是爸爸想拍我哭的镜头,故意把我弄哭的吗?我得查个水落石出,于是,我决定问问妈妈。

妈妈亲切地告诉我这照片里的故事:我当时才六个月大,因为爸爸妈妈一直忙于工作,没时间带我到公园拍照,那天正好爸爸妈妈都休息,决定带我和表姐到公园里拍些照留作纪念。他俩兴高采烈地带我到公圆,可是我很好睡,一直睡着,他们急切地盼望着我快点醒来,为了弄醒我,使出了浑身地招数——抓我脚底心,捏鼻子……终于,我伸了伸懒腰、蹬了蹬小腿醒来了。爸爸迅速打开镜头盖,妈妈赶紧让姐姐坐到轿子上,然后把我交到姐姐手里,可是我见到孙悟空以为是大妖怪,吓得就是不要坐上轿子,拼命想挣脱姐姐的手,妈妈一会儿给我讲故事,一会儿拿个玩具逗我笑……可我全然不理会他们,不知不觉我肚子饿极了,而他们正想方设法逗我,没搞清我为什么不愿意拍照。我终于忍不住了,小嘴一瘪,小鼻子一皱,一颗颗金豆豆夺眶而出,委屈得看着妈妈,“咿咿呀呀”向妈妈发出警报,爸爸觉得我哭得样子好好玩哦,连忙“喀嚓!”给我拍下了这一张哭的照片。还是妈妈了解我,手忙脚乱地要给我喂奶时,我却倒在妈妈的怀里睡着了。原本兴致非常浓的爸爸想给我摆出各种造型多拍点照留念,可我不理会他们,睡我的大觉。最后他们高兴而来,扫兴而归,妈妈说爸爸到家了还始终不舍得放下手中的相机,他说“我今天还没给女儿拍照片呢。”

听完这段故事,我不禁开怀大笑,我那时侯怎么那么不会配合。看样子,每张照片里都有好听的故事呢

照片里的故事作文【篇六】

一张小小的照片,可以给人一份快乐;一张小小的照片,可以让人回忆往事……翻开那一沓厚厚的相册,一张照片总会给我无穷的快乐,无穷的回忆。

照片上的我正参加好朋友杨某的生日派对,我和她的脸上都沾满了面粉,也洋溢着幸福的微笑。

那天下午,在杨某的邀请下,我来到了她的家中。她的妈妈李阿姨已经把 蛋糕 和 炒菜 摆到桌子上,对我们说:“我要出去一趟,你们先玩。”杨某见李阿姨出门了,一脸坏笑地对夹蛋糕的我说:“你先别吃了,我们玩个游戏怎么样?”我一脸疑惑地看着她,心想:你这淘气鬼又想怎样?

这时,她提了两个小桶,她那边放一个,我这边放一个,又提来了一袋面粉,“哗”地一下子分别倒在两个桶里。

我还没有反应过来,她便抓起一把面粉,向我飞奔而来,一把把面粉扔向我,我这才恍然大悟,激烈地与她“厮杀”在一起——先是用手,后是用碗,最后用桶一下子扣在对方的脑袋上,我们头发、脸、衣服上全是面粉。而我们不知道,李阿姨在我们“战斗”的过程中回来了,并且还在我们“厮杀”时将那激烈而又美好的场景用手机定格了下来,并打印了。

至今,我还保留着这张照片。每当我翻开那一沓厚厚的相册,这张照片永远会给我无穷的乐趣,无穷的回忆。

照片里的故事作文【篇七】

在我书桌的玻璃板下有一张照片。这张照片是妈妈带我和陆柳闻去浙西大峡谷游玩时拍的。你瞧,在一条清澈见底的小溪里,我和陆柳闻正在打水仗呢!你看我们玩得多开心呀!每次一看到这张照片,我的思绪就又回到了那一天。

那是暑假里的一天,我们在妈妈的带领下来到了浙西大峡谷。那里绿树葱茏,野花、小草随处可见,一条条蓝汪汪的小溪纵横交错,空气清新极了。

我们一边欣赏着迷人的风景,一边随着人流慢慢往前走,走着走着,一条清澈见底的小溪出现在我们眼前,水里的沙石清晰可见,因为水不深,很多人在溪里踩水玩,水花四溅,像珍珠一样在空中跳着。我们看得心痒痒的,也下去玩水了。“哇,这水好清凉呀!”我情不自禁地叫出声来。我抬起右脚,用力往下一踩,“啪”,一朵大水花在我的脚下盛开,一串串调皮的水珠扑向我的全身,真舒服!

突然,后面的陆柳闻用手捧了一些水朝我的脸上洒来,顿时,我的脸湿漉漉的。好呀,居然偷袭我!我也毫不示弱,连忙掬起一大捧水用力朝陆柳闻扬去,把她的大半条裙子都弄湿了。可她非但不生气,反面笑呵呵地回击我……就这样,我们一起互相泼着,两个人都浑身湿淋淋的,就像在过泼水节一样。妈妈见我们玩得那么开心,趁我们不注意的时候,帮我们拍下了这张照片。

这真是张让我难忘的照片呀!

照片里的故事作文【篇八】

翻开记忆的相册,有那么一张照片让我记忆犹新,回想起照片里的故事,总让我激动不已。

那是一个阳光明媚的上午,我到主考地考级,一眼望去都是黑压压的人,我无法辨认哪一个是我的老师和同学,就这样懵懵懂懂的走进考场。

考场里静得仿佛一根针掉在地上都能听见,即使在家里练得炉火纯青了,到考场上心里急得就像热锅上的蚂蚁,忐忑不安。时间飞速流逝,转眼间就轮到我上场。

我茫然地走向前台,我的心里像有几只小鹿在狂跳不已。怯场的恐惧向我排山倒海的袭来。我觉得竹口关将会苛刻的对我评头论足。一种无助,绝望的感觉充斥着我的心头,我的膝盖在颤抖,心狂跳不止,一阵可怕的眩晕向我袭来,我一个字也说不出来,紧接着我就要从台上跑掉了,但是我觉得那么做会带给我一生的阴影。

这时我似乎听到妈妈在喊:“彤彤,你可以的!〃这句话让我重拾信心,我深深地吸了一口气,骄傲的昂起头,勇气和决心立刻像电流般充斥着我的全身。我的胆怯和紧张消失了,我开始朗诵,声音传遍屋子,因为克服了刚才的恐惧,我的朗诵超过了以往的每一次,当朗诵结束后,我安静的坐在椅子上等待着考级的结束。

此时,考级证书握在我的手里,妈妈给我拍下了这张珍贵的照片。

照片里的故事让我永生难忘,同时也让我明白了一个道理:一个人如果想成功,必须战胜自我,超越自我!

照片里的故事作文【篇九】

每当我看到书桌上相框里的那张照片时,就情不自禁的想起了照片里的故事:我学会了做饭。

放假了,下午回到家,刚进门就听见了“哗哗……”的流水声。原来妈妈正在淘米做饭,我想:妈妈每天都要上班,回到家还要洗衣服做饭,多辛苦啊!我应该为父母做一些 家务活 ,减轻父母的负担。不能再当衣来伸手,饭来张口的小公主。

于是,我放下书包对妈妈说:“我已经长大了,让我来做饭吧!"妈妈的脸上现出一丝喜悦,经过我再三请求,妈妈终于同意让我做饭。

我高兴的来到水池边,仿照妈妈的样子淘米,放进电饭煲里,插上电源。我看菜板上有半只鸡,想了一个好主意,把鸡切好,打开锅,放上油,把鸡放进去,不停的翻动,我一会儿放盐,一会儿放辣椒,只要是调味品我都往里放,等我夹一块鸡肉往嘴里放,才知道又咸又辣,难吃死了。

妈妈对我说:“傻孩子,调料要跟据菜品需要放。”语我恍然大悟,原来是这样,我若有所思地点点头,按照妈妈教的 方法 ,重新做了一次,妈妈尝了一块,高兴地伸出大拇指说:“炒得真香,女儿长大了,会做菜了。”听到这些话,我心里美滋滋的,才知道劳动最光荣。就在我欣喜之际,妈妈用手机拍下了这张珍贵的照片。

这是我照片里的故事,它教会了我:每个人都应该尝试做自己做不了的事,要勇敢面对,不断努力才能取得成功!

照片里的故事作文【篇十】

我们一家三口人在时代广场玩。我那个时候才十岁。

我在时代广场看到了超市,我们一家走进去。那个超市十分漂亮,而且还很大,有五层。第一层卖大蕉和小吃,第二层是卖鞋子,第三层是卖衣服,第四分是卖手环,第五层是吃饭的地方。

我们一开始在一层看到了一群节目,在那里待了很长时间。我们又去了第二层,我和我爸在那里买鞋子,看了半天才找到了好合适的鞋子。第三层,我和我老妈老爸在超市里买了许多衣服。我们又去了第五层,这里有许多好吃的。我们一家人都饿了,就在这吃了红烧肉,猪肘子等等好吃的食物。我们走出了超市,在一个小乔上纳凉的地方,穿着我们在超市里买的衣服,从那里拍了很多好看的照片。我在那看到了一个公园,我就过去了。我在那里看到了有许多和我一样大的小孩。我们玩的非常高兴,我们玩了荡秋千,我们还玩了滑滑梯。在滑滑梯上面,我们一个接一个,划下来十分的好玩。在荡秋千的时候,我们看谁高,最后是我赢了。在四点多的时候,我们回家了。可是我妈十分晕车,我们在开始上公交车之后开动的三分钟,我妈就开始范困了,我妈把包放在我身上,然后他就睡着了,我也睡着了。然后到了五点几分,我们下了车回到了家里,我妈又开始为我做了晚饭,做了许多好吃的。我一口气,差不多都吃完了。

在照片里的地方是我们最怀念的地方,也是我们最想回到的时候,可是我们已经长大了,回不去了。

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网上看到这个材质贴图的制作方法,你可以去看看。

在Photoshop中创作材质贴图不是在白纸上画画这么简单,它更需要艺术家眼手协调地处理好色彩,混合,自定义笔刷及大量的素材元素。 这篇文章中收集了许多实际有效的Photoshop材质技法。 图层 成为一个好的材质艺术家需要学会有目的性的使用Photoshop的图层系统来完成无损材质的创建。使用许多图层也能够确保各种不同材质混合在一起时最终效果的统一、协调。 无损材质的创建方式意味着你需要为以后可能修改的细节单开图层来保护其中的内容。所以,最好的办法就是使用大量的图层。尽管大量的图层会导致PSD文件大小的增加且占有大量的系统内存,但是这意味着你将获得更流水化更高效的工作方法。 过去的经验常常告诉我们,绘制不同的细节在不同的层上。比如, 你在为生物绘制皮肤材质时想在上面画一些皱纹。 这个时候,最好是新起一个图层,然后在这个图层里绘制这些皱纹。为什么要这么麻烦? 这很简单。如果你直接在皮肤层上画这些皱纹,过了一会,很有可能你想要修改或者擦除不合适的地方。那时, 光修复皮肤图层的工作就足够你烦的。相反,之前要是建立了相应的图层,你可以很轻松删除或是擦掉不需要的细节。 使用分层的方法还可以让你充分的利用Photoshop强大的混合模式,这个稍候再详细讨论。 创作技巧:千万记得为你的图层命名。 当你在公司里商业流水线工作时,有时你不得不把文件传给你的同事来实现协同工作。有逻辑的命名有助于其他人理解你工作的思路,这也有利于帮助他们也包括你自己迅速的找到相应的图层。相信我,这个世界上没有什么会在比超过一百多的层且都没有命名的psd文件里找所需图层更可怕的事情。 所以,避免你我他都头疼的问题,养成命名图层好习惯。

图1 调节层 调节层(Adjustment Layers)是Photoshop中最优秀的合成工具之一。它的工作方式和图像菜单下的那些调节命令是一样的。调节层的功能强大的可怕,它在图层面板窗口中生成一个控制层并影响它下面所有的图层。除此之外,它一样保留着层属性,这就意味着不同的混合模式、遮罩以及透明度的相关设置都是有效的。 要创建调节层,先点击图层面板底部的 图标。绝大部分的Photoshop调节命令都可以通过调节层来实现,选择你想使用的命令就可以创建调节层了。 创建的调节层旁边会有一个半黑半百的图标示意,并且会自动弹出调节对话框供你做更进一步的调整。 日后要修改参数,只要双击图层名旁边的小图标即可。你也可以通过点击图层名旁的小白框来切换遮罩模式。在遮罩里使用灰色或是黑色将会减弱或是擦除对相应区域的调节效果。记住,调节层是影响它下面的所有图层,除非它是在自己的图层组中(注:不知道是不是版本的问题,我按照Leigh的方法去尝试是失败的,调节层还是会影响到它下面的所有图层。我自己常规的方法是把调节层放到图层上,然后用ALT键点选两个调节层与图层的中间,让图层成为调节层的遮罩。这样就不会影响到其他图层了。)关于图层组这个稍候讨论。 和其他层一样,你一样可以修改调节层的透明度、混合模式等来实现不同的效果。同样,在图层面板中,上下拖拽的方式也能改变他们的层级关系进而改变调节层对作用图层的具体范围。 无损材质工作流涉及到调节层的另外一点便是可以使用调节层一次性的调节大量的图层。这样一是避免了大量的手动修改二也避免了对素材的破坏性修改。 对于图层的色彩调节(色彩平衡,色相/饱和度)明暗度调节(色阶,亮度/对比度,曲线)这类的调整工作,调节层不破坏原有素材的特性是有绝对帮助意义的。在材质的绘制过程中我们经常会做一些反复的细微调整。比如在绘制皮肤材质的时候觉得整体太黄了偏点蓝色可能会更好一些,或者是凹凸贴图对比度再高那么一点点可能带出更多的细节。使用调节层将会尽可能的避免对你辛苦工作的潜在破坏。 图层组 图层组(Layer Groups)在图层面板里面就像文件夹一样,能够对图层进行有效管理、组织。 点击图层面板右上角的图标选择新建组或从图层新建组来创建图层组。图层组在图层面板的列表中用一个小文件夹图标表示。通过点击图层组对应的眼睛图标可开启或关闭整个图层组的可见属性。点击图层组图标旁的箭头可展开或收起图层组。

图2 从个人角度来说,我更喜欢在一个psd文件里面绘制全套的纹理贴图。通过创建色彩(Colour)凹凸(Bump)反射(Reflection)等不同的图层组能够更好的为各个材质通道组织管理各个图层。这让我非常容易在各材质通道贴图中切换,同时,开启关闭相应的图层组(眼睛图标)也让贴图的导出变得更加容易。 添加现有的图层到图层组里,只需要在图层面板中把图层拖动到你想要图层组的文件夹图标上就可以了。把图层移除图层组,只需要把它拖动到对应的图层组图标上即可。遮罩、混合模式对图层组一样适用。 材质通道相互间的统一与协调 如前所述,在不同的层上绘制不同细节的技巧一样有助于在不同材质通道中更容易的统一各种细节。 例如,你想为皮肤的色彩通道绘制一些皱纹,同理,你也需要把它们加入到你的凹凸及反射/高光贴图中去。为皱纹创建单独图层意味着你可以很容易的通过拖拽来完成对其他材质通道的细节添加。

图3 然后你可以根据每个材质通道的实际情况对其进行单独调整。比如,你的皱纹层在色彩通道中偏亮色,拷贝进凹凸图层组后你就可以对其去色然后再反相这样就能得到正确的凹凸贴图。(这取决你选择的三维软件,通常软件深色值表示凹进。Maya跟这且好相反。)但是这属于比较理想的情况,在实际的工作过程中,绝大部分的细节效果多半由很多个图层拼合而成。所以,为这些细节图层进行有效的管理及适当的命名有利于在整个材质工作流程中确保整体统一并最大化的提高工作效率。 灰度材质及减淡加深工具 虽然有很多“纯粹”艺术家对减淡加深工具不屑一顾,但是在创作如凹凸,高光,自发光等类似的灰度材质时,减淡加深工具是非常有用的。有时候我还用这些工具对色彩贴图做明暗度调节,但这也得见机行事,因为这些工具对色彩的改动非常大。 在绝大部分的三维软件包里,计算机是这样理解灰度贴图的,图像的亮部相对应属性的值就高,暗部对应的值就低。

图4 如图是角色面部反射/高光贴图。图中亮的地方渲染器就会渲染更多的反射,而暗部则渲染的少。所以通常可以简单的理解为亮灰增加属性值而暗灰则降低属性值。当然,根据软件的不同,这也有些例外。 什么时候使用减淡加深工具比较合适呢?当已有的图层需要做一些明暗度调整的时候。我知道此前我很严重的强调过不同的细节应该保留在各自不同的图层里。但是有时候必须对图层做一些永久性的修改,特别像反射贴图,凹凸贴图等等类似的基层修改更是应该如此。 减淡工具和 加深工具都可以在工具面板中的文字工具下面找到。按住图标不放可以展开附属工具栏选择其他工具。曝光度决定工具效果强度的大小。你也可以选择高光,阴影,中间调的明度调整范围。默认的中间调基本能应付绝大部分问题,除非你希望只调节图像的高光或是暗部区域。 对我来说,这两个工具另一个较为实用的用途便是在凹凸贴图中柔化细节。下面两张图简单说明皱纹凹凸贴图的绘制方法。使用减淡工具在其他层绘制好皱纹的周围逐步过渡减淡,可以让左图获得像右图这样非常自然的效果。如果没有这些过渡的话,生成的材质一旦贴到模型上你就会发现渲染效果像用铁丝在湿粘土上画画的效果一样,超级恶心。

图5 这种方法需要注意一点的是,切记使用较低的曝光度值然后逐步晕染出效果。另外,使用手写板(比如Wacom)对你控制力度将会有实质性的帮助。 减淡加深工具对那些打算用来做材质的照片做修改处理一样非常有用。当手头上没有足够多的分层材质时,往往需要从现有素材中获取有用的部分。下图中的右图是从照片中获得的色彩贴图。中间的那张是去色后的灰度图。右边的是用减淡加深工具修改好的正确的凹凸贴图。

图6 如此前提到的一样,因为这些工具会较大程度改变素材的原有色彩,经常会产生一些非预期的效果,所以在色彩通道上使用减淡加深工具时还需要多多小心。另外,新建一个图层,将笔刷模式调成减淡或加深,在这个图层上用灰值的笔刷也能实现类似的效果。但是就我个人来说,我更喜欢用较为直观的方式在已有的材质基础上创建新的色调感觉。 混合模式 Photoshop有许多方式将图层混合。默认情况下,所有图层都不是透明的,并不与其他图层产生混合效果。改变图层的不透明度值或多或少的能与下方的图层产生混合效果,但却是用一种非常线性的方式来创建效果的。幸运的是,Photoshop提供许多种混合方法来创建不同的效果。

图7 通过图层面板左上角来切换不同的混合模式。你可以看到列表中有很多混合模式,而我自己喜欢的模式有减淡、加深、叠加、滤色、正片叠底、柔光及强光模式。具体混合模式产生的实际效果,请参见Photoshop帮助手册。 使用图层混合能有助于图像处理的深入控制与把握,同时,也更加容易的实现各种图像元素的自然过渡与混合。其中的许多模式更加倾向于使用灰度图层,但彩色图层的支持也是很好的。有些模式特别依赖于特定的色彩取值,例如,滤色(Screen)模式就会把黑色透明化,而正片叠底(Multiply)则是图像白色的地方透明化,跟滤色模式正好相反。 使用图层混合使图像有时局部保留,有时色彩夸张,甚至有时全图像改变,这样给我们带来的好处就是能碰出许多意想不到的效果。在图层混合中,色调及色彩影响其他图层的方式无外乎改变局部透明度或者做褪色处理,不管采用哪种方式你最后只需要根据实际效果调整图层的透明度就行了。 这张图片显示了两个实拍素材不同混合方式呈现出的结果。留意多种混合模式跟降低透明度普通模式的不同,试比较哪种模式呈现色调细节更加丰富,哪种损失的细节更多。在这些素材层中,除了改变图层的混合模式外,我没有做任何改动,部分情况对图层2的透明度做了调整。

图8 在这,我只不过展示了多种混合模式中的其中三种。使用各种不同的素材尝试多种混合模式,能让你碰出很多惊艳的效果来。混合图层方法是相当不错的一种技巧,它能够从手绘、照片等多种素材中提取出最有表现力的视觉元素,通过整体而有效的方式在图层间相互作用,最终呈现出艺术家渴望表现的材质效果。 实拍素材材质 实拍素材对材质贴图工作的帮助是毋庸质疑的。部分艺术家认为使用实拍素材就是一种投机取巧的手段。我个人感觉这很傻,因为CG行业需要的就是大量技巧及省时省力的方法。当面对工期紧张的项目,你根本没得选择,手绘的方式太过耗时根本没有可行性,在这种情况下,往往都是使用或混合实拍素材元素更快更有效的创建所需材质。而这种技巧依赖于找到合适的图片。 我所谓的合适图片意思是指没有类似高光、阴影或是灯色这样的图片素材。网上许多商用材质库里的素材就带有高光及阴影信息,而这种自带光照信息的素材在3D场景中的使用很容易渲染出穿帮的效果。当你使用实拍素材来绘制贴图时,尽量避免自带光照信息的图片。如果你找到一张非常合适的素材但就是局部有灯效,不必担心,这有很多种方法可以修复。常规的方法有两种,一种就是用笔刷工具或是仿制图章工具把不需要的地方给补上,另外一种就是把素材转换成Lab模式,然后调整亮度通道。 需要铭记在心的一点是,最佳的色彩贴图应该只包含物体平面的色彩信息,如阴影及表面高光应该由表面着色 ,凹凸贴图,置换以及场景中的灯光,AO(Ambient Occlusion )等等共同作用生成。 如下图所示,我们先看如何手动擦除材质中的光照效果。左边的是琢石块的照片。当在3d场景中打上灯光后,这样肯定会出现穿帮,特别是场景光源方向跟素材光源方向完全相反时尤为明显。最佳的方法是你应该使用置换贴图作用在模型上产生形变进而得真实的阴影效果,而不是依靠材质本身。

图9 右边的是使用仿制图章工具 修改之后的。方法很简单,就是克隆周围的材质覆盖不同石块上高光及阴影区域。因为不会再出现不统一的光源效果,所以使用这张图片,再配合合适的置换贴图就能够渲染出真实可信的琢石效果。 第二种方法,就是使用LAB色彩模式。这同样也很简单。不同于只有红色通道R、绿色通道G、蓝色通道B的RGB色彩模式,LAB色彩模式包含一个亮度通道可调整、修改。要改变图像的色彩模式,点击菜单下的图像>模式>Lab颜色。 在这张图像中,左侧就是一张普通照片,中间的是亮度通道。我使用加深工具小心的修改亮度通道,最终效果如右图所示。你可以看到,之前特别明显的高光被修掉了,得到的图片用来做材质就非常合适了。

图10 自定义笔刷 所有材质艺术家都会用到自定义笔刷。尽管网上有很多现成的笔刷包供下载或是出售,不过自己做自己的自定义笔刷也不是件难事。目前比较流行的材质笔刷叫仿旧笔刷(Grunge Brush),可以很好的表现粗糙质感方面的细节,而且很容易就能用照片做出这种笔刷。 你所需要做的就是从一张对比明显且饱含细节的图片开始(如下图左侧的那张)。在实际工作过程中,要是有一套各种类型及不同复杂级别的笔刷是非常有帮助的,所以一定要从各种不同素材里多做一些笔刷。一旦你找到合适的素材,先去色(图像>调整>去色,或者Ctrl+Shift+U),就如下面中间的那张感觉一样。然后执行亮度/对比度命令得到高对比度的图像,如右边那样。最后一步你也可以用色阶,曲线甚至是阈值命令。

图11 直观感受对比后的图像,我决定用这种感觉来做一个白溅的笔刷。 在Photoshop里制作笔刷遵循这样一个原则,图片中的黑色部分将会成为新笔刷的不透明(实体)部分。所以我执行了反相命令(图像>调整>反相)。如下图左边的那样,飞溅部分已经变成黑色。接下来,我所要做的事情就是修边,因为我不想要一个切边的方形笔刷。所以我用一个白色笔刷慢慢的调整图像的四周,直到最终笔刷的形我很满意为止。

图12 现在就可以创建笔刷了。选择图像中的黑色部分最快捷的办法就是执行色彩范围命令(选择>色彩范围),然后用色彩范围窗口中的拾色器,点选图像中的黑色部分,然后点确定。图像中黑色部分已经被选上,然后编辑>定义画笔预设。新创建的笔刷就会添加到你的画笔面板上。通常,为保险起见,无论什么时候我创建了新的笔刷我都会做一个备份。 当然,这仅仅是一个做旧笔刷,你可以用各种素材制作你想要的笔刷。笔刷内任何层次的灰度都会实现半透明效果,而这样笔刷同样很有用。使用这些笔刷或画或克隆或擦图,能给你的作品带来更多的变化及细节。 贴图仿旧技法 Grunge Mapping 贴图仿旧技法跟仿旧笔刷都是使用高对比度的图像来创建粗糙质感及污渍。不过,这个技法不需要你创建实际的笔刷,但却更加依赖于通过破旧图层得到的选区来实现对图像的局部裁剪或创建。 这个技法也特别简单。你所要做的就是创建破旧图层,然后从这些图层里制作选区。通过这些选区,你既可以删除当前图层不需要的部分,也可以根据现有图层素材内容创建新的材质层。 举个例子,你有一个相对平整的金属图层,还有一个红漆的图层。你想擦掉部分红漆图层透出金属图层以便整个材质看起来有一些自然的碰损也更有年头些。很简单,找一张合适的图片,如上节所描述的一样,增加对比度直到你可以选出富含细节的选区。 当你对破旧细节特别满意的时候,选择图层执行色彩范围命令,然后再选择你打算使用的范围。在这里,我选择的是黑色的区域。

图13 做好了选区后,你就可以选择任何你想作用的任何一个图层。这个案例中我选择的是红漆图层,用之前的选区删掉了红漆图层对应的区域,这样,下面的金属层就透了出来。这就为满是污渍刮痕红漆金属材质的创建起了一个好头。 这个技法能够非常快速而有效创建非常且富含细节的粗糙质感,如果不这样的话,手绘将是非常耗时的。 Alpha通道 如果你想在物体表面中只呈现贴图中特定的区域,那么Alpha通道就是最好的选择。另外在多层材质的混合中Alpha也非常有效。 Alpha通道的工作方式很简单——就是创建一个附加通道作为遮罩使用。Alpha通道白色部分表示图片中相对位置的不透明处理,黑色部分则表示完全透明。灰色部分表示部分透明,浅灰就不透明度高一些,深灰不透明度则低。 创建Alpha通道,很简单,先转到紧挨着图层面板旁的通道面板,点击右上角的图标(这是CS4版本的图标,之前的版本是左三角)选择新建通道。

图14 一个消息对话框会跳出来,通常,你使用默认设置单击确定就可以了。通道面板中会出现新的通道,在通道列表里选择后就可以对其进行编辑了。 当需要使用到材质中的alpha通道时,你必须得把图片存为32位文件格式,如Targa,PNG或者TIFF。 下面左侧的这张图片是一张修改过后的水泥材质,紧跟的是用笔刷简单绘制的Alpha通道。

图15 当你想要和物体表面其他的材质层无缝完美融合时,淡化Alpha通道的边沿是非常不错的方法。尽管这种方法需要预先设计,但却是藏接缝最流行的方法。这张材质被保存为32位的Targa文件。 这就是应用到模型上的实际效果。一旦贴图被贴到模型上,三维软件就可识别出图片自带的Alpha通道。于是贴上的材质根据alpha通道从中间亮到四周暗的方式逐步增加透明度,最终形成一个光滑的淡出过渡,透出箱子的第二层棋盘格材质。

图16 软笔刷 关于软笔刷我想就不需要做过多的解释了。在Photoshop里,特别是生物材质的绘制时,你应该用软笔刷代替硬笔刷在低透明的设置下工作。在现实生活中生物的表面很少会存在特别硬的边沿,所以这样的方法画出来的东西更接近于生物表面肌理。

图17 画面的整体色调应该用一个较为柔和的度逐步的晕染出来,而不是简单的在整个画布上轻点一些污斑就行了。 留意一下下面的两张图片。左边的这张虽然有些细节及色彩变化,但是都是硬边显得非常不自然。而右边使用地透明度的软笔刷画出来的,显得更自然也更像生物肌理。 当绘制这种角色材质时,我通常使用透明度3%-8%的笔刷,然后在很多层上慢慢的绘制不同色彩,逐步晕染富有变化的颜色来。使用如Wacom这样的手写板在实际工作中真的有很多帮助,因为它提供了更为直观的压力控制。另外,笔刷大小会随着力度而改变,这有效的阻止了过于明显的色块出现。 需要记住的快键键: shift+[ 降低笔刷硬度

shift+] 增加笔刷硬度

[ 缩小笔刷

] 放大笔刷 使用克隆工具 大家都很喜欢仿制图章工具 ,但是应该学会如何正确的避免特别明显的重复。 当使用仿制图章工具来绘画时,通常都使用软笔刷,有时不透明也低于100%。这样你克隆的图像不会太过抢眼并且更加有机的溶入原有的图像中。另外需要记住的一点就是使用ALT键在图片中定义新的克隆点来经常变化你克隆的区域。 有时候呢,你会发现你需要使用硬笔刷,但是对于生物材质的描绘,这可不是什么特别好的想法。 无缝材质 作为材质艺术家,你会发现你经常需要在Photo- shop里创建无缝材质。无缝材质适合那些不需要特定细节表面的平铺处理,特别适合那些不被观众注意的背景。在游戏行业,无缝材质的使用也非常普遍。 在Photoshop里创建无缝材质是非常容易的,你所要用到的就是位移滤镜(滤镜>其他>位移)。 下图中右侧的是没有修改过的原图,紧跟的是应用了60像素水平及垂直方向位移滤镜的图。第三张是重新加工的位移图像,现在出来的就是可用于平铺的无缝材质了。

图18 材质比例 在贴图工作尤其是初学者中最普遍的一个问题便是材质比例。举例来说,本来一块很小的木材材质,直接拿来铺满场景中的一大块木材物体。当你这样做时,你就把整个场景空间比例弄混了,让渲染出来的东西就如同微缩模型一样。 当绘制材质时,这是非常重要的。当要决定各种元素特别是在使用实拍或是部分实拍素材在材质中的大小时,务必开动你的脑子好好想想之间的比例关系。 看看这两张渲染图。左侧这张给人一种很奇怪的感觉因为地面的材质一点都不自然。在现实中,我们知道路面铁印之间的距离通常不会超过2cm。而当前的比例给我们的感觉绝对不只2cm,20cm都有可能。现实中,这通常会很小因为我们的大脑潜意识的告诉我们铁印本身就没有多大。我们再看看右侧的这张,很明显,这张就要自然得多,因为跟周围实际的建筑物比,地面材质的比例更加舒服也更加可信一些。

图19 对于其他类型的贴图,不管是否像之前的铁印有类似的图案,你都应该遵循这套方法来判断实际的大小比例。在绘制贴图的过程中,类似混凝土,沙子,砖块等等之类材质要小心处理,以便最后显示正确的比例。 当你在用实拍素材处理材质时,试着去估算出照片的实际比例。换言之,就是计算出照片呈现的部分在现实生活中具体多大。是30cm*30cm?还是1m*1m?当你在场景中应用照片作为贴图,确保应用到模型上的比例不会超过估算出来的比例,这样会确保不会出现大的问题。如果你材质的实际比例大约是50cm*50cm,那么应用到模型上也应该是50cm*50cm。千万不要找到一张什么合适墙面贴图然后就把它铺满整个10层楼的表面,那样出来的东西肯定会特别奇怪。 当你绘制材质的时候,务必要遵循现实逻辑。打个比方,你在给一个宽广的庭院画贴图,那就不要在地面上做瓷砖的肌理效果,因为在实际的工作中用瓷砖来铺满一个较大的庭院是不太切合实际的。好好想想现实生活中盖建楼房的方法然后根据这个来绘制贴图。要是你不是很清楚的话,那就在网上找一些参考图片。 关于作者 Leigh van dar Byl是一位在好莱坞视觉特效行业工作的CG艺术家。她非常擅长材质技法,但平时也会做很多灯光及建模方面的工作。写这篇稿子的时候她在美国加利福利亚州圣玛丽亚市的CafeFx公司就职。Leigh从80年中期就开始接触CG软件,在99年底的时候进入特效行业,01年后主要负责材质贴图的相关工作。她在许多知名的CG杂志上都曾发布过材质方面的专题,并著有《LightWave 3D 8:Texturing for Wordware Publishing》,以及给《LightWave 3D 8:1001 Tips and Tricks》一书撰写过文章。两本书均是亚马逊网上书店的畅销作品。 本文仅为提供更多信息,不代表网页教学基地同意其观点或描述。