千与千寻场景插画-这是哪部动画中的场景！

监督:宫崎骏,美术监督:武重洋二,作画监督:安藤雅司,高坂希太郎,贺川爱,背景画:男鹿和雄。要说到宫崎骏作品的背景大师非男鹿和雄莫属,1987年被正在寻找新作美术监督的宫崎骏发现,以此为契机加入吉卜力。继“龙猫”(1988)之后,担任“红猪”(1991)、“平成狸合战”(1994)的美术监督,而“魔法公主”(1997)、“千与千寻 ”(2001)、“霍尔的移动城堡”则是参与了背景制作部份,是吉卜力背景美术的重要支柱。目前亦是相当活跃的插画家。2006年执导了《种山原之夜》。在2007年7月21日至9月30日于东京都现代美术馆举办“ジブリの}职人男鹿和雄展”。除动画之外,男鹿和雄还参与了许多广告的制作,并曾为日本著名女演员吉永小百合的诗画集绘制插画。如果以为宫崎骏动画全是他一个人在做那就大错特错了,他一部作品所要用到的画稿数量多达约15万张,如果全是他一个人制作,又要编剧又要人设又要背景创作,都能把他累死,小老头有几条命都不够这么玩的。

10岁的小女孩

荻野千寻

在与父母搬家的过程中,误闯了人类的禁地――神隐世界。街边的美食吸引着千寻的爸妈,她只好独自来到小桥。突然,一名陌生的男孩儿呵斥她往河川那头走。这时,她才发现,父母因贪吃变成了猪,她也在渐渐变透明。就在千寻无助时,那名男孩儿帮助了她,告诉她怎样救出爸妈,并告诉千寻他的名字――白龙。就这样,千寻在汤屋开始了工作,名字也改为了千。在这期间,锅炉爷爷、小玲一直帮助她;白龙(白先生)还带她去看爸妈,安慰她;并在这期间结识了

无脸男

。一天,千寻发现了受伤了白龙,在得知只有到

钱婆婆

那里才有机会救白龙,她义无反顾地踏上了拯救白龙的路。钱婆婆、无脸男、宝宝为千寻织了一根头绳(

护身符

)。就在这时,白龙化作龙身来接千寻,在回去的路上,千寻帮白龙找回了真实的名字――

赈早见琥珀主

。在离开神隐世界之前,白龙和千寻许下了一个承诺――以后一定再相见。最终,千寻和爸妈回到了人类世界。这一次“呻吟之旅“让千寻懂得了爱,让她彻底的蜕变了。

《千与千寻》

的色彩对比不那么强烈,甚至有所削弱。比如千寻的上衣的绿色条纹和红色的裤子,都把纯度调得较低,降低对比(学过美术的都知道,红色和绿色,尤其二者相配时,必须降低纯度)。其他的如森林草地,街道,油屋内外和工人服装,都没有刻意追求色彩夺目。这种淡雅的用色风格使画面更显唯美柔和,。该片是

宫崎

电影色彩运用最成功的作品之一。

此外在日文版中,该片还使用了滤色处理,使画面微微泛出暖黄,有一种老旧的感觉。这一处理使色彩更好地切合了故事。笔者曾看过没有经过该处理的英文版本,由于颜色过于偏冷,使开篇是气氛没有得到很好的营造,也削弱了画面的感染力。所以这一处理是神来之笔。

整篇作品采用电脑

数字技术

来制作画面,

一开始的场景画面采用原先的手工描绘,之后再将完成的图稿扫描至电脑中将背景给呈现出立体感,或在一些有人物快速移动的桥段中使用软件算法来做出有由远拉近的效果。

色彩方面有使用IMAGICA所开发的“Color Management System”,增加画面制作上的可用色数。

这不是动画的场景,是画师的作品

pixiv笔名:帝国少年

这是他的《帝国町》系列里的一幅

帝国少年,1976年出生的一位实力派画师,从事过动画制作、插画、游戏设定等各种不同的工作,凭借的就是他在器物设定和背景作画方面的特殊才能。早在2002年时就为高端的插画杂志[季刊S]和村田莲尔主办的杂志[robot]供稿,最新商业作将是TypeMoon的神秘新作[Girl's Work],在其中帝国少年担任的仍旧是背景作画

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