古代发型素材-古人的头发怎么画

古代女子发髻(有图)|来源于网络

【盘恒髻】【高髻】【义髻】【双环望仙髻】【螺髻】【凤髻】【堕马髻】【偏梳髻】【双刀髻】【双环高髻】【单环高髻】【百合髻】【垂髻】【惊鹄髻】【宝髻】【反绾髻】【丛髻】【双垂环髻】【闹扫妆髻】【垂环髫】【垂练髻】【朝天大首髻】【三环髻】【双环髻】【双垂髻】【双丫髻】【高髻】等

小两把头是清朝上层贵族妇女梳妆中长期占统治地位的发型。清初健全冠服制度,除大典礼时后妃戴朝冠外,喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子,脑后再垂发辨就不适应了。于是,后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻,戴上钿子十分稳固。摘下钿子,这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。因为这种发式,平分左右,各扎一把,宫内后妃称其为“小两把头”。

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到了清朝晚期,大拉翅开始出现,它是一形似扇面的硬壳,高约一尺余,里面用铁丝按照头围大小做一圆箍和骨架,再用布裕褙做胎。外边包上青缎和青绒布,做成一个固定的纯装饰性大两把头。需用时,戴在头上,不用时,摘下搁置一边。既能美饰头发,又摘戴自如,可谓两全其美。发明者是追求的美丽的慈禧太后,世人的审美因她而改变,随着大拉翅的流行和演变,两把头开始退出历史舞台。

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双丫髻是双挂式中最常见之发式,其梳编法是将发平分两侧,再梳结成髻,置于头顶两侧。前额外负担多饰有垂发,俗称刘海,一般多用于侍婢丫环。

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凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载:“始皇诏后梳凌云髻,三妃梳望仙九鬟髻,九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。

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双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶,再反绾成双刀欲展之势。据《妆台记》记载:“唐武德中,宫中梳半翻髻。又梳反绾髻,贞元中梳归真髻,贴五色花子。”皆类似反绾式的发型。

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双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶,再反绾成双刀欲展之势。据《妆台记》记载:“唐武德中,宫中梳半翻髻。又梳反绾髻,贞元中梳归真髻,贴五色花子。”皆类似反绾式的发型。

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倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧,在仕女画中颇为多见。据《晋书》记载:“太元中公主妇女必缓鬓,倾髻以为盛饰。”

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元宝髻其梳编法是将发拢结于顶,再置木或将假发笼蔽,呈元宝状。据〈晋书〉记载:“用发既多,不可恒载,乃先木及笼上装之,曰假髻或假头。”唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。

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双平髻的编法,是将发顶平分两大股,梳结成对称的髻或环,相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。据记载从秦开始,延续及近代, 其中最典型的是双丫髻及双挂髻,这种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍,皆类似这种发式。其变化一般有“双丫 髻”、“垂挂髻”、“双挂髻”等。

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一字头,豪华奢侈,高如牌楼,皇室偏爱的大拉翅即是其中最著名的一支。和大拉翅差不多。只不过这个没有冠。

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古唐代妇女发式。唐末京师妇女梳发,以两鬓抱面,状如椎髻,名曰“抛家髻”。亦称“鬅鬓”,“凤头”。这种两鬓抱面的髻式,是唐代后期较为流行的一种发式。抛家髻式,在宇文氏《妆台记》中的所谓朝天髻,或类此髻式。参阅《新唐书·五行志》。另唐段成式《髻环品》中,亦有关于长安城中流行抛家髻的记载。这种发髻 的特点,以两鬓抱面,头顶再加一个形似椎髻一样的“朵子”(即假髻),所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。

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堕马髻其梳编法是将发拢结,挽结成大椎,在椎中处结丝绳,状如马肚,堕于头侧或脑后。据〈事物原始〉记载:“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻,一云:堕马之余形也”。

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清中期随着经济发展,生产和生活方式有了很大改观,首饰的制作工艺也不例外。清廷后宫妃嫔追求美饰,传统的“小两把头”发髻稍显不足,无法匹戴大量头饰,发架由此应运而生。发架有木制的,也有铁丝拧成的,形似横着的眼镜架。梳头时先固定头座,再放上发架,把头发分成左右两把交叉绾在发架上。中间横插一长扁方(插在发架的两个孔内),然后用针把发稍和碎发固定牢,戴什么样的首饰都托得住。两把头后面的耳边的垂发梳成扁平状,末端用发带束起微微上翘形似燕尾,整体宛若待飞的燕子。如此发髻插戴上贵重的首饰,与脚下穿着高底鞋相呼应,走起路来上身直立挺胸收腹似有节奏,头节脖梗不能左右摇晃来回摆动,为封建社会树立了妇女行动规范的最佳。

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凤冠:为古代后妃及诰命夫人之礼冠,冠上饰以凤鸾,真珠玉翠,多于大礼时戴用。

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百合髻的梳编法是净发分股盘结,并合叠于头顶。 梳百合式的壮丽。

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垂鬟分肖髻,多是未出室少女的发式,将发分股,结鬟于顶,不用托拄,使其自然垂下,并束结肖尾、垂于肩上,亦称燕尾。据《国宪家猷》记载:“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”在唐代常作为处女发式标志。

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飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记载:“汉武帝时,王母降,诸仙髻皆异人间,帝令宫中效之,号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。

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冠小仅束髻,冠上多有花饰,在明代仕女多好用。

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“飞天髻”是结三鬟于顶,耸立直上。据《宋五行志》记载:“文帝元嘉六年,民间妇人结发者三分发,抽其鬟直上,谓之飞天。”古之“百花”发式亦属这种类型。

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丱发为儿童或未婚少女之发式,其梳编法是将发平分两股,对称系结成两大椎,分置于头顶两侧,并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂下。

一、【发饰】簪,钗,梳篦,珠花,头花,簪花,宫绢,步摇,璎珞,等等

1、[工艺]:金累丝/累丝,烧蓝,点翠,扭珠,洒金,镂空,衔珠,丝……

2、[形状]:蝶形,蜻蜓,桃形,凤形,云形,牡丹,莲花……

3、[材质]:金,银,玉,珍珠,玛瑙,珠玉,翡翠,红珊瑚,猫眼石,水碧,琥珀,象牙,羊脂玉,和田玉,血玉,等等……

二、【古代女子发型】古代女子发型变化,基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成,再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰

飞仙髻、凌云髻、垂鬟分肖髻

流云髻、凌虚髻、朝云近香髻、回心髻

单螺、双螺、百合髻、盘桓髻

高椎髻、抛家髻、倾髻、堕马髻

双刀髻、惊鹄髻、朝天髻、元宝髻

双丫髻、垂挂髻、双平髻

三、【上衣】:

1,[工艺]:弹墨,刻丝,彩绣,缕金,暗花,浅纹……

2,[图样]:藤纹,牡丹,并蒂莲,凤纹,蝶纹,鹤纹,祥云纹,云雷纹,回纹,等等……

3,[料子]:妆花缎,软烟罗,云锦,雨花锦,菱锦,蜀锦,浣花锦,散花锦,彩晕锦,雨丝锦,织锦,玉锦,织金锦,花素绫,广绫,交织绫,花软缎,素软缎,织锦缎,古香缎,平素绡,提花绡,天香绢,单罗纱

其实在我们现在绘画中,不管是古人的头发还是动漫中人物的头发的绘画,首先要做好的便是从最基本的线条上,以及头发在画的过程中光暗结合搭配上入手,做好了这些,完成后的头发才会更加好看真实。

好的为了证明所言非虚先来看看图吧,这是另一位爱好者的例子:

因为对于动漫比较感兴趣,就主要用这种形式来说说头发的画法吧:

在现在很多人都说画头发比较简单,但是对于想要画的真实好看的来讲,还是有着一定困难的。头发结构没有那么明确,你手滑了多画几分或者少画几分,都不会立刻显得非常怪异,画好了还能巧妙掩饰你画不好的头部结构。

1、要画好头发、画顺头发,先要练习画长线。大家是可以直接选择一些水平较好的作者开始临摹,要让你临摹上几张,学会那种下笔一气呵成的感觉。在临摹过程中,注意原作中人物头发深浅不同的部分,这些部分最好尽量临到一摸一样,会很有益处,你会立刻知道深浅(或者说明暗)的概念。尽量找功底扎实画风精细哒。

2、下笔不要太小心翼翼,该画深的地方给它大胆地画下去就行了,多层次反复加深和力气运用是重点。自动铅笔就是可以画这么深,一两遍当然不行,颜色最深的地方都必须用撇断笔芯的力度反复五六遍进行加深,画浅了肯定是因为你画太少遍and你不够用力,基本上大多数笔都能因为你下笔次数和下笔力度的改变而让敏感效果有所变化(包括水笔、针管笔、秀丽笔、纤维笔、马克笔)。

3、头发的层次感就是丰富的明暗对比。对于单纯追求美型度和精细度的画风而言,丰富的明暗对比多了,头发就会有层次感。如果只画线条,如何凸显层次?(1)立体感;(2)线条的疏密变化;(3)明确前后关系和生长方向,准确分层。

6、人物头发该加深的地方,其实只是你想要加深的地方。首先你必须大体知道头发背光的地方和向光的地方,背光的地方暗,向光的地方亮,但这些并不用太严谨地去进行确定,你只需要知道大致的范围,下笔后如何改变明暗,尽可随意一些。比如你要画高光,你确定一个面留下高光的大致的位置,那一面就已经是你的光源,如果你不画人物周围的背景和光源,只是画单个人,那你就不用担心头发上的光会不符合外界的光源。

同样的在画的的时候要有耐心,可以从书本中翻找到一些画图时的过程。一般画浅色头发时,可以总体一起加深,这样整体的深浅会把握得比较均匀;画纯黑色的头发就是局部直接加深了。总之一句话,画图时不管是那一部分都是是很需要耐心的哦!