瘦金体临摹素材-瘦金体钢笔书法字帖

宋徽宗的瘦金书多为寸方,用笔畅快淋漓,锋芒毕露,富有傲骨之气,如同断金割玉一般,别有一种韵味,堪称瘦金书的杰作。瘦金体也成为极难临摹的书法字体之一。下面是我为你整理的瘦金体毛笔优秀书法作品,希望对你有用!

瘦金体毛笔优秀书法作品欣赏

瘦金体毛笔优秀书法作品图片1

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瘦金体毛笔优秀书法作品图片3

瘦金体毛笔优秀书法作品图片4

瘦金体书法欣赏

去麋鹿保护区,九月的保护区上空,还有着丝丝缕缕挥之不去的情欲的味道。

听来肯定觉得好笑。如此一本正经的人,突然就用上了情欲这样的词。

麋鹿原是非常有趣的动物。它的生活,直逼古代的皇帝。偌大的保护区,自然分出若干区域。这些分出来的区域,阡陌相通鸡犬之声相闻却老死不相往来。每年四五月份,麋鹿进入发情期。所有的王子们便忙碌开了。生来为王者,男性麋鹿们,生下来便带着美丽的角,长到五岁时,差不多可以长成了。五岁之后,每一个长成的男鹿们,便可以加入鹿王争霸赛中。完全自发,单打独斗。输掉了自行淘汰,赢了的再和下一个对搏。直至,最后两头,冠亚军再次角逐,胜者为王。

体形上,一般便可判断出谁是鹿王。头角锐利,体高丰盈。那是初上任时。一旦上任,外忧内患。总有输了的男鹿逡巡左右伺机而动。又有女鹿们心不甘情不愿地伺机和其它男鹿私奔的。鹿王需要在在任的几个月内,完成所有的交配,提防其它同性的篡位宠络所有异性共浴爱河。通常五六月份上任,九月份卸任,一旦从王位上走下,真正不忍直视:形销骨立瘦骨嶙峋酒色掏空辉煌不再。

后悔吗?

不会有鹿后悔。男鹿们生下来就是为了光荣的那一天。完全野生的不容易看得那么清晰,到了人工圈养的那一块,看到鹿王了,一头瘦得只剩皮包骨头的男鹿,正把数十头母鹿往林深处赶。最靠近行人区的水洼处,几头体丰彪悍的雄鹿,正怡然吃草趟水。“那是鹿王,控制欲极强。他走哪儿,都要把他的爱妃们围在自己身边。这让他感觉安全。边上的这些雄鹿,已经过了发情期了,基本没啥想法了。”皮包骨头的,是鹿王。体丰彪悍的,可以明年角逐鹿王了。

边上一个栏子里,两头昔日鹿王享受着格外地优待。其中一个两次连任鹿王。一次王者经历就足够把命丢掉一半了,而它可以连任两届,实力和体力委实相当。

我用如此冗长的文字,写麋鹿,却是为了下文的瘦金体。和先生游故宫。先生切齿:“那么多人跟着他吃了那么多苦!真正罪人!”

先生是搞书法的,按理,他会因为赵佶的书法成就,格外高看他一眼才是,可是先生不爱。

王义军是当代书坛上的后起之秀,其近年来的书法成就令业内人士刮目相看。可是他却坦言:家人第一,工作第二,书法我只能排第三位。

从前我一个同事,每天花近十几个小时拉二胡。不过几个月的样子,就能和磁带上的二胡名曲和得天衣无缝。我们赞叹不绝,他七岁的小儿出语惊人:“玩谁还能玩不好啊!”一个而立之年的男人,工作敷衍塞责,老婆孩子弃之不顾,拉二胡拉到昏天黑地,创业的年纪却选择了玩,养家的时刻却选择了不闻不问,难怪七岁小儿都能一语道破天机。

还回到瘦金体上。赵佶贵为一国之主,学书自有他的独到优势。想学啥还不是一句话的事。赵佶是个大玩家。他的字,并不单纯是书法,他提倡诗书画印几相结合。他本人画很了得,印也相当,古玩、典藏、茶道,均很了得。段子里都说,一个女人的学养,都藏在长相里。其实书法又未尝不是。一个书家的学养,出手便一目了然。

看赵佶的闰中秋月。他的招牌字体,瘦金体:运笔飘忽快捷,笔迹瘦劲,是那个运动瘦身的美人,至瘦,却不失其肉。至柔,却不失其朝气蓬勃。笔画带过之处,如彩练当空,缠绵飘逸五彩纷呈,那是皇家的气魄与书家的儒雅合二为一。

这应该是赵佶皇帝生涯中最春风得意的时段,衣食无忧吟诗写字作画弄印,好不快活!如果他只是一个搞书法的,或者他就是一个单位的副手,他沉浸在自己的爱好之中,未尝不是幸事。沉迷于书法,总好过沉迷于酒色之中的。只是很可惜,他是一国之君。治理国家让他的子民们可以安居乐业,才是第一位的。他在拘禁的九年中,受尽了折磨与侮辱,不只是他,他身边的亲人家人,都受尽了凌辱,这不能不算代价。

王义军用一篇很长的文字,写他徘徊在事业和家庭的选择之中,老婆留学,小儿天天缠着他要讲故事,一边是自己的书法要考博。他听从自己的内心,挤出所有的时间,陪小儿,因为儿子眨眼就会长大,书法却是一辈子的事,可以悠着点来。如此成功的一个书法人,却只肯承认自己把书法仅排在了第三位。

保护区设了四个优待区,把历任四个贡献最大的鹿王供养了起来。两个因为生病,进了疗养院。唯一蝉联两届冠军的鹿王,吃最好的饲料,住最好的沼地,每有游客,必来慰问一番。导游说:“这里有半数的麋鹿是他生的。劳苦功高,礼应受到如此的优待。”身为鹿王,管理他的王妃完成交配繁衍后代这是他的天职,他完成得好,即便风烛残年依然会被人瞻仰。赵佶显然没有那种为天下苍生为己任的抱负和胸怀。有没有能力,是一码事,有没有这个担当,就很重要了。

赵佶有多牛?翻开泱泱书法大史就能知道了。很多人终其一生,想在书法史上占一个角落,想在书法史上留下一个字,都做不到。而他,不仅留下了浩瀚的作品,更是独创了一种字体!简直是逆天!只可惜,他的生平之后有一行字,不忍卒读:宋徽宗下场凄惨,嫔妃公主沦为金兵“慰安妇”,这是有多沉重的话题!

“彻夜西风撼破扉,萧条孤馆一灯微;家山回首三千里,目断山南无雁飞。”这是赵佶拘禁时期的诗词,早已没有了最初的飞扬跋扈,这个匍匐在尘土里的皇上,此时的诗词却有了贴地的芬芳。

不临瘦金体。怕从那些枝丫撇捺里传出嫔妃宫女的呻吟与低泣。最爱瘦金体,古来皇上,万人之上,多么孤独与凄清,说不爱说的话,听不是真心的话,活人都被尿憋死了!不如写字去!

瘦金体书法极难临摹,要求下笔者极高的书法功力和涵养,以及神闲气定的心境来完成的。所以想写好瘦金体还是得不断的练习以及临摹。下面是我为你整理的瘦金体钢笔书法字帖,希望对你有用!

瘦金体钢笔书法字帖欣赏

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瘦金体书法好看在哪里?

瘦金体原本为"瘦筋体",是说其筋骨之力,以弱胜强,后来因为其斩钉截铁之痛快,遂以"金"易"筋",称为瘦金体。这种书法好看就好看在其瘦骨上,运笔飘忽快捷,笔迹瘦劲,至瘦而不失其肉,转折处可明显见到藏锋,露锋等运转提顿痕迹,是一种风格相当独特的字体。

宋徽宗的书法笔画瘦硬,初习黄庭坚,后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,并杂糅各家,取众人所长且独出己意,最终创造出别具一格的"瘦金书"体,影响颇大。宋代书法以韵趣见长,赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味,所谓"天骨遒美,逸趣霭然";又具有强烈的个性色彩,所谓"如屈铁断金"。

这种书体,在前人的书法作品中,未曾出现过。褚遂良的瘦笔,只是小部分相同,大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比,可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的,但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体,赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体,是需要极高的书法功力和涵养,以及神闲气定的心境来完成的。

"瘦金书"正与其工笔花鸟画的用笔方法契合,细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫,再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法,颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上,与画笔相呼应。他作为兼有书法和绘画才能的艺术家,把书法与绘画做了很重要的融汇,开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面,并影响后世而绵延于今。

瘦金体

是始自

南宋

的一种书法体系,书法欣赏具有一种仙风道骨、清新自然、悠远静穆的意境。下面我带给大家的是 瘦金体书法 字帖,希望你们喜欢。

瘦金体书法字帖欣赏

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瘦金体书法字帖图片5

瘦金体为啥得不到普及呢

放眼整个书法史来看,瘦金体在过去的九百年间一直是个冷门,关于瘦金体的普及程度远不及

王羲之

,颜真卿的原因,我认为主要有以下的几点:

1、皇帝的字,是御笔,宋一代,一般人岂敢随便模仿,招引仿造御笔的嫌疑?因此便得不到普及。有元一代,异族统治天下,防备,压抑汉人,连名臣

文天祥

的墨迹都没有人敢公开 收藏 。

宋徽宗

的御笔更加罕见流传,就别说普及了。明段时期,受政治家的影响,宋徽宗的书画不被追捧,据说有一个明朝的皇帝当众赞美了几句宋徽宗的画画得好,马上就有臣子的纳谏,说宋徽宗画虽好,却是个亡国之君,所以不应该羡慕其画,当然也包括其瘦金体书法。可见,有明一代,人们对宋徽宗的书法观还是持成王败寇论那一套的。在这种环境之下,瘦金体自然是没有出头之日的。

清代以来,对待瘦金体的态度,大概也避不开“成王败寇”论的范畴。

乾隆皇帝

雅好字画,精心鉴赏。然其在赞赏之间,乃不免要对他的政治得失例行议论一番,诸如“艺工典亵”云云。封建时代,科举取士,有条件的都写二王、赵、董以投帝王所好,或写

馆阁体

追逐功名。没条件的呢则连瘦金体的片言只字也见不到,那又何谈临摹与普及呢?所以瘦金体一直被冷落了几百年,直到清末民初以降,才逐渐有人开始重视和研习瘦金体。如大画家

吴湖帆

、张大千、于非阁、余雪曼等。不过他们也都是以画画为主,学瘦金体只是他们的副业。所以也只是浅尝即止,并未有很高的成就,更没有留下有关瘦金体书法技法的系统论述。

2、理论指导匮乏

瘦金体既然历代临习钻研者廖廖无几,其技法论述更是历史空白,这使得某些有条件临习瘦金体 爱好 者即使有心练习,却苦于找不到门道,得不到指导,屡遭挫折而见不到成果之后,也就放弃了,退而成为欣赏傍观者。既无人入得了门,论述成功 方法 的人也就没有了,

如此恶性循环,制约了瘦金体的普及。

3、瘦金体资料非常缺乏

由于长久以来对瘦金体的冷落,故以宣传、印刷、出版瘦金体的字贴、碑刻、 文章 、培训班、讲座等等也是廖若星辰。这种历史和现实的不足,使得许多也许是练习瘦金体的天才,但因无缘瘦金体而被埋没。对瘦金体的宣传普及太少,资料普及太少,严重制约了瘦金体

的普及。另外,瘦金体对书写工具特别是笔和纸的要求较高,非有好笔好纸不能写得精采。一般条件差点的也会因此受挫,困惑,甚至望而却步,无心恋战,因而影响瘦金体飞入平常百姓家。

4、荒谬的瘦金体倾国倾城论

北宗王朝是历史上一个特殊的朝代,宋太祖赵匡胤当皇帝之前,曾是掌握重兵,权倾一时的大将,后来黄袍加身,登上了皇帝的宝座,因此他对于掌握重兵的大臣非常警戒,因此他的治国方略是以“重文轻武”为指导方针的。从他以后的几代皇帝都莫不遵循这个治国方略。在这种思想影响下的宋王朝诟病日深,边患不断,在宋徽宗执政前即已经是内忧外患,山雨欲来。宋徽宗能接管近四分之一个世纪而保持相对繁荣昌盛,实属不易。

北宋

繁荣的一面,有张择端

现实主义

杰作《 清明 上河图》为证。有部分人认为北宋是因为瘦金体而亡国,把瘦金体定为亡国之书体。实在荒谬至哉!正如一学者所说,即便一张字有

安全隐患

,那大不了就是字纸容易着火,引起火灾,或殃及左邻右舍,如拿她用祸国殃民来形容岂不是太小题大做了。就算某些政治家不顾逻辑要利用他来作为攻击政治对手的手段,那也与咱老百姓无关,往往听到一些无职无权、无官无禄的白身,也在那里人云亦云,陈词滥调,自命清高,的确令人捧腹和鄙夷,若与此种思想愚昧的人 辩论 ,实在有失体面。

5、认为瘦金体是美术字,题画字,以及世上流传的

工笔画

瘦金体题字水平不高,流传开来,带来极差的负面影响,也是影响了瘦金体的传播普及的重要因素。

瘦金体点画瘦硬,如钢丝、竹节,似兰草、柳叶、花瓣、鹤腿,其点画虽然细微,而提按顿挫,笔锋藏露等等动作丝毫不含糊,笔笔精到,结构完整,无懈可击。所谓麻雀虽小,五脏俱全。一般人看到瘦金体横画收笔带勾,坚画收笔带点就觉得不习惯,以为跟二王,欧褚颜柳不太一样,就认为那是美术字的习惯动作。这种看法和认识是完全错误的,是其人不懂书法用笔的表现。岂不知不仅瘦金体有这样的动作,欧褚颜柳这些精通笔法的艺术家们都善长这样的动作。如颜算卿

《多宝塔》

中的“大”“京”“千”“寺”“童”“毋”等字的长横的顿收笔,甚至比瘦金体顿得还重。

《颜勤礼》

中的“书”“军”“真”“梁”“拜”“著”“作”等字的长横的收笔顿挫都是,举不胜举。其提按顿挫回笔等动作与瘦金体如出一辙。柳公权的《玄秘塔碑》中的“玄”“休”“弄”“书”等字的长横,褚遂良

《雁塔圣教序》

中“三”“二”“皇”等字的长横,欧阳询

《九成宫》

中的“中”“郡”“侍”“廊”“仰”等字的长竖都莫不有明显的顿笔裹锋回收的动作。这说明懂笔法的这些人用笔都有异曲同工之处,因为顿笔既是调整笔锋的手段,又有调整思维的好处。瘦金体因为体瘦画劲,因而运笔的动作分明,犹如一幅笔法示意图。这和身材好的人看上去骨感,曲线玲珑,而体形丰富的人看上去肉多骨少,曲线朦胧是一样的道理。瘦金体虽然线条纤细,字形骨感,但因其笔法绝妙,细如发丝处依然能保持挺劲,且结构谨严,故字体显得端庄大气,雍容华贵,具有大家风范。