古画山水素材-如何欣赏中国山水画？

古代国画名画素材

这个国画名画素材合集包括各朝代名家古画名著约6.8T大小,大概两万多张,单张名画最高可达6G每张,而且是超高清扫描TIF格式,主要是复制藏品居世界各大博物馆之冠的台北故宫博物院收藏的世所罕见的大帧唐宋元书画,在中国几千年的文明史中,留下了浩瀚如海的历史文物及当代画家杰出的艺术作品,这都是中华民族最珍贵的财富。字画在我们这个国家,代表着一种崇高的民族文化,有着极高的欣赏和收藏价值。

这个6.8T的国画名画合集如果你想获得,注意图中这幅名画的边角有个印章、、、、、然后我不说你应该知道怎么办了吧

古代名画国画素材合集目录:

(玄)五代 周文矩 重屏会棋图卷绢本40.3x70.5.tif

│      (玄)元 任仁发 出圉图绢本34.2x201.9.tif

│      (玄)元 张果 见明皇图卷 绢本41.5x210.7.tif

│      (玄)元 赵孟頫 幽篂戴胜图(全卷)纸本174x36.2.tif

│      (玄)唐 张萱 捣练 绢本 37X145.3.tif

│      (玄)唐 张萱 虢国夫人游春图绢

│      (玄)唐 郑虔 峻岭溪桥图绢本

│      (玄)宋  蛛网攫猿图页绢本.tif

│      (玄)宋 何荃 草堂客话图.tif

│      (玄)宋 佚名 白头丛竹图页.tif

│      (玄)宋 李唐 牧牛图页.tif

│      (玄)宋 李嵩 明皇斗鸡图.tif

│      (玄)宋 李嵩 花篮图故宫博物院.tif

│      (玄)宋 李嵩 骷髅幻戏图.tif

│      (玄)宋 林椿 枇杷山鸟图.tif

│      (玄)宋 林椿 葡萄草虫图页.tif

│      (玄)宋 陈居中 四羊图.tif

│      (玄)宋 陈居中 柳塘牧马图.tif

│      (玄)宋 陈清波 湖山春晓图.tif

│      (玄)宋 高宗题 秋江瞑泊图页.tif

(玄)明 唐寅 草蒲团屋图纸本83.2x55.5.tif

(玄)余稚花鸟.tif

(玄)北宋  李公麟 临韦偃牧放图绢本46.2x429.8.tif

(玄)北宋 燕肃 关山积雪图绢本

(玄)南宋 夏圭 雪堂客话图绢本

(玄)南宋 张训礼 春山渔艇图绢本29x29.8.tif

(玄)吕纪 桂菊山禽图绢本

(玄)宋  赵士雷 湘乡小景图 绢本43.2x233.5.tif

(玄)宋 佚名 春游晚归图 绢本

(玄)宋 佚名 枯树鹦鹉图绢本25x26.5.tif

(玄)宋 佚名 赤壁图绢本24x23.2.tif

(玄)宋 佚名 青山白云图绢本22.9x23.9二玄社.tif

(玄)宋 佚名(传毛益) 榴枝黄鸟图 绢本24.6x25.4.tif

(玄)宋 李嵩 月夜看潮图绢本22.3 x 22台北.tif

(玄)宋 李嵩 水殿招凉图绢本24.5 x 25.4.tif

(玄)宋 李嵩 花篮图故宫绢本26.1 x 26.3.tif

(玄)宋 梁楷 柳溪卧笛图绢本45x45二玄社.tif

(玄)宋 钱选 招凉仕女图绢本22.4 x 21.7.tif

(玄)宋 雪峰远眺图.绢本

(玄)宋 马世荣 碧桃倚石图

(玄)宋 马远白蔷薇绢26.2x25二玄社.tif

(玄)宋 马麟 秉烛夜游图 绢本24.8 x 25.2国立故宫.tif

(玄)宋人 松阴庭院图绢本24×25.7.tif

(玄)明 唐寅 王蜀宫妓图绢本124.7x63.6.tif

(玄)明 朱瞻基 莲浦松荫图纸本

(玄)明 沈周 田椿萱图轴绢本93.6x171.4.tif

(玄)明 王宠 石湖八绝诗卷纸本

(玄)明 蓝瑛 江皋飞雪图绢本148x46.7.tif

(玄)明 蓝瑛 白云红树图绢本

(玄)明 郭诩 琵琶行图轴纸本154x46.6 故宫.tif

(玄)桃潭浴鸭.tif

(玄)清  冷枚 梧桐双兔图绢本

(玄)清 袁江 阿房宫图轴二玄社绢本194.x60.5.tif

(玄)湘乡小景图.tif

(玄)王翚 夏五吟梅纸本.tif

(玄)程璋 双猫窥鱼纸本

(玄)范宽 溪山行旅图绢本206.3X103.3.tif

(玄)雍正行乐图 绢本188.2x102.2.tif

(玄)雍正行乐图绢本(二版)188.2x102.2.tif

(玄)马远 踏歌图.绢本

(玄-辽博)临唐太宗帖

(玄-辽博)任伯年人物图

(玄-辽博)元 赵孟頫 归去来并序

(玄-辽博)南宋 陆游 行书自作诗卷

(玄-辽博)曹娥辞

(玄-辽博)梅花仕女图

(玄-辽博)楷书东坡记游

(玄-辽博)楷书勤政励学笺

(玄-辽博)欧阳询行书千字文

(玄-辽博)泥金书四得绪论

(玄-辽博)清 黄慎 柳塘双鹭图

(玄-辽博)清 龚贤 渔歌子词卷

(玄-辽博)祝允明行书七律诗

(玄-辽博)竹菊图

(玄-辽博)节书远景楼记

(玄-辽博)草书千字文

(玄-辽博)草书洛神赋

(玄-辽博)草书论书帖

(玄-辽博)董其昌行书七律诗

(玄-辽博)行书仲尼梦奠帖

(玄-辽博)行书吴门避暑诗

(玄-辽博)行书归去来辞

(玄-辽博)行书欧阳修秋声赋

(玄-辽博)行书蔡行敕

(玄-辽博)赵之谦牡丹

(玄-辽博)郑板桥五言诗

(玄-辽博)郑板桥行书

(玄) 冷枚 梧桐双兔图

(玄) 清 恽寿平 晴川揽胜图

(玄)五代 南唐 顾闳中 韩熙载夜宴图

(玄)元  赵孟頫 鹊华秋色

(玄)元 佚名 草虫图

(玄)元 倪瓒 枯木幽篁图轴

(玄)元 张渥 竹西草堂图

(玄)元 方从义 溪桥幽兴图

(玄)元 王蒙 葛稚川移居图

(玄)元 赵孟頫 老子道德经

(玄)元 赵雍 先贤图卷

(玄)元 鲜于枢 行草书王安石杂诗卷

(玄)元 黄公望 富春山居图完美合璧卷

(玄)刘松年 罗汉图

(玄)北宋 宋徽宗赵佶 竹禽图

(玄)北宋 李公麟 维摩演教图

(玄)北宋 李成 小寒林图卷

(玄)北宋 李成 茂林远岫图

(玄)北宋 苏轼 新岁展庆人来得贴

(玄)北宋 苏轼《洞庭春色赋》《中山松醪赋》(合卷)

(玄)北宋 赵令穰 陶潜赏菊图

(玄)北宋 赵佶 祥龙石图卷

(玄)南宋 陈容 九龙图卷

(玄)吴宏 燕子矶莫愁湖

(玄)唐  冯承素 摹兰亭序

(玄)唐 佚名 摹小楷黄庭经

(玄)唐 怀素 自叙帖

(玄)唐 欧阳询 扑商帖

(玄)唐 韩滉 五牛图

(玄)唐 颜真卿 争座位帖

(玄)宋 佚名 十八学士图

(玄)宋 佚名 花石草虫图

(玄)宋 孔子弟子像卷

(玄)宋 李公麟  西岳降灵图

(玄)宋 米芾 研山铭

(玄)宋 米芾尺牍全册合卷

(玄)宋 赵光辅 番王礼佛图

(玄)宋 赵构 行书白居易自咏诗

(玄)宋 陆游 怀成都十韵诗卷

(玄)宋 马麟 橘绿图

(玄)宋 马麟 荷香清夏图

(玄)宋 黄庭坚 寒山子庞居士诗

(玄)宋 黄庭坚 廉颇蔺相如列传

(玄)宋四家墨迹

(玄)富春山居图(无用师全卷原图)

(玄)居廉 富贵白头图

(玄)张舜咨 雪界翁柏鹰图

(玄)文徵明 忆惜四首次陈侍讲韵

(玄)明 仇英 清明上河图

(玄)明 仇英(传)桃花源图卷

(玄)明 吕纪 秋鹭芙蓉图

(玄)明 唐寅 山路松声图

(玄)明 唐寅 松林扬鞭图

(玄)明 唐寅 行书 落花诗册

(玄)明 唐寅 诗意图

(玄)明 唐寅 骑驴归思图

(玄)明 商喜 过海图

(玄)明 夏昶 淇水清风图

(玄)明 姜立纲楷书东铭册(合卷)

(玄)明 孙克弘 玉堂芝兰图

(玄)明 尤求 墨笔山水人物

(玄)明 文俶 秋花蛱蝶图

(玄)明 文徵明 兰亭修禊图

(玄)明 文徵明 手卷

(玄)明 文徵明 携琴访友图

(玄)明 文徵明 桃源问津图

(玄)明 文徵明 湘君湘夫人图

(玄)明 文徵明 白玉兰图

(玄)明 文徵明 行书千字文

(玄)明 文徵明 行书悟阳子诗叙

(玄)明 汪肇 柳禽白鹇

(玄)明 沈周 春云叠嶂

(玄)明 沈周 瓶荷图

(玄)明 沈周 盆菊图

(玄)明 沈周 青山红树图

(玄)明 王守谦 千雁图

(玄)明 王时敏 丛林曲调图

(玄)明 王时敏 山楼客话图

(玄)明 王时敏 山水册 纸本

(玄)明 王时敏 浅绛溪山图

(玄)明 王鉴 富春山居图

(玄)明 祁豸佳 仿董源笔意图

(玄)明 祝允明 兰亭序

(玄)明 祝允明 楷书东坡游记

(玄)明 祝允明 草书杜浦秋兴八首

(玄)明 缪辅 鱼藻图

(玄)明 董其昌 潇湘白云卷

(玄)明 董其昌 潇湘白云图

(玄)明 董其昌 行书七律诗

(玄)明 蓝瑛 云壑高逸图

(玄)明 边景昭 三友百禽图

(玄)明 陆治 红杏野凫图

(玄)明 陆治 雪后访梅图轴

(玄)明 陈洪绶 人物图

(玄)明 陈洪绶 戏婴图

(玄)明 陈老莲 老迟像

(玄)晋 王珣 伯远帖

(玄)最新版图集19张

(玄)李嵩 货郎图

(玄)汪肇 柳禽白鹇

(玄)沈铨 蜂猴图

(玄)清 傅山 草书临阁帖

(玄)清 关槐 上塞锦林图

(玄)清 冷枚 百子图

(玄)清 弘一法师 金刚经

(玄)清 李士倬 皋涂精舍图

(玄)清 沈铨 松梅双鹤图

(玄)清 王士祯 放鸟图卷

(玄)清 袁江 梁园飞雪

(玄)清 袁江 阿房宫

(玄)清 袁耀 山雨欲来图

(玄)清 郎世宁 八骏图

(玄)清 郎世宁 弘历观画图

(玄)清 郎世宁 瑞谷图

(玄)清 高凤翰 西亭春艳图

(玄)清 黄慎 捧梅图

(玄)清 龚贤 高岗茅屋图

(玄)秋山红树图

(玄)董其昌仿古山水

(玄)蓝瑛 白云红树图

(玄)袁耀 山雨欲来图

(玄)辽博)楷书自诰身

(玄)陈录 烟笼玉树图

(玄)隋 展子虔 游春图卷

(玄)韩滉 五牛图

│  (玄)明 唐寅 草蒲团屋图纸本83.2x55.5.tif

│  (玄)余稚花鸟.tif

│  (玄)北宋  李公麟 临韦偃牧放图绢本46.2x429.8.tif

│  (玄)北宋 燕肃 关山积雪图绢本

│  (玄)南宋 夏圭 雪堂客话图绢本

│  (玄)南宋 张训礼 春山渔艇图绢本29x29.8.tif

│  (玄)吕纪 桂菊山禽图绢本

│  (玄)宋  赵士雷 湘乡小景图 绢本43.2x233.5.tif

│  (玄)宋 佚名 春游晚归图 绢本

│  (玄)宋 佚名 枯树鹦鹉图绢本25x26.5.tif

│  (玄)宋 佚名 赤壁图绢本24x23.2.tif

│  (玄)宋 佚名 青山白云图绢本22.9x23.9二玄社.tif

│  (玄)宋 佚名(传毛益) 榴枝黄鸟图 绢本24.6x25.4.tif

│  (玄)宋 李嵩 月夜看潮图绢本22.3 x 22台北.tif

│  (玄)宋 李嵩 水殿招凉图绢本24.5 x 25.4.tif

│  (玄)宋 李嵩 花篮图故宫绢本26.1 x 26.3.tif

│  (玄)宋 梁楷 柳溪卧笛图绢本45x45二玄社.tif

│  (玄)宋 钱选 招凉仕女图绢本22.4 x 21.7.tif

│  (玄)宋 雪峰远眺图.绢本

│  (玄)宋 马世荣 碧桃倚石图

│  (玄)宋 马远白蔷薇绢26.2x25二玄社.tif

│  (玄)宋 马麟 秉烛夜游图 绢本24.8 x 25.2国立故宫.tif

│  (玄)宋人 松阴庭院图绢本24×25.7.tif

│  (玄)明 唐寅 王蜀宫妓图绢本124.7x63.6.tif

│  (玄)明 朱瞻基 莲浦松荫图纸本

│  (玄)明 沈周 田椿萱图轴绢本93.6x171.4.tif

│  (玄)明 王宠 石湖八绝诗卷纸本

│  (玄)明 蓝瑛 江皋飞雪图绢本148x46.7.tif

│  (玄)明 蓝瑛 白云红树图绢本

│  (玄)明 郭诩 琵琶行图轴纸本154x46.6 故宫.tif

│  (玄)桃潭浴鸭.tif

│  (玄)清  冷枚 梧桐双兔图绢本

│  (玄)清 袁江 阿房宫图轴二玄社绢本194.x60.5.tif

│  (玄)湘乡小景图.tif

│  (玄)王翚 夏五吟梅纸本.tif

│  (玄)程璋 双猫窥鱼纸本

│  (玄)范宽 溪山行旅图绢本206.3X103.3.tif

│  (玄)雍正行乐图 绢本188.2x102.2.tif

│  (玄)雍正行乐图绢本(二版)188.2x102.2.tif

│  (玄)马远 踏歌图.绢本

画死的 心是活的 心有多大 意境就有多深...

中国画的一种。指纯用水墨所作之画。基本要素有三:单纯性、象征性、自然性。相传始于唐代,成于五代,盛于宋元,明清及近代以来续有发展。以笔法为主导,充分发挥墨法的功能。“墨即是色”,指墨的浓淡变化就是色的层次变化,“墨分五彩”,指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。北宋沈括《图画歌》云:“江南董源传巨然,淡墨轻岚为一体。”就是说的水墨画。唐宋人画山水多湿笔,出现“水晕墨章”之效,元人始用干笔,墨色更多变化,有“如兼五彩”的艺术效果。唐代王维对画体提出“水墨为上”,后人宗之。长期以来水墨画在中国绘画史上占着重要地位。

用中国特制的烟墨构成的“水墨画”成为中国画特有的一个画种。墨可分作墨、淡墨、浓墨、极淡墨和焦墨五墨,即焦墨(原墨)一浓墨一重墨一淡墨一清墨五层次。

墨是寒色,由五墨构成的画应该有寒感,它的调子应该是灰暗的。但又为何好的“水墨画”会使人有温感而不感觉它的调子灰暗呢?这是因为好画善于利用白地(空白)来与黑的寒色相对比、相调和,因而使人有介于寒热之间的温感。而且,好的烟墨并不是暗墨。

凡光滑受光而反射强者都叫做明物,好墨的黑光泽如漆,故可叫做明黑,因而是不会让人有灰暗感的。

董源的山水画技法

(一)皴法。在山水画史上,凡有巨变,多由皴法所致。皴法是一种用笔墨的方法,专用于描绘山、石的脉络和质感,也以此表现近树主干的皮纹和质地。盛唐王维“始用渲淡,一变构斫之法”。唐代山水自此开始,出现皴法。这些山水画家主要集中在关陕一带,他们的山石线条以方硬工稳为主,完全取决于对当地地貌的感受。这在传为唐代的山水卷轴画和墓室壁画中的配景可略见一斑。北方的山水画风一直吹拂到五代南唐,因此,南唐翰林图画院的山水画风与北方没有大大的差异。董源由于掌理皇家林苑,对江南的土质丘陵有着切身的审美感受。他用松散舒展的线条铺展了江南丘陵绵延不断的起伏之态,反映了土质山疏松平缓的地貌特征,意向平和沉静。因这种线条随意性极强,长短参差不齐,轻松自然,犹如披麻(散开的植物麻),故以此名。披麻皴长短参差不齐,长者即长披麻,短者为短披麻。董源在皴法上的创新不知启迪了后世多少江南的山水画家。

(二)造型。董源的山石造型不作峭拔险峰,多作平峦缓坡。坡上高木成林,坡下溪流成河,渔者、渡客等星星点点,饶有生机。远景的山峦顶上聚集着成片的矾头,即垒叠的巨石,形同矾石的结晶体,一簇簇的苦点区分出各个矾头的外形,平列展开于画面上。

(三)构图。以平视为主,略带俯视,景深较大,多取横向的全景式布局。现存与董源画风相关的古画多属长卷。

(四)植被。董源笔下的植被是构成其密体山水的基本要素,得自江南实地实景。北方由于气候干燥和山脉多石,浮土上的林木与裸露的岩石形成鲜明的对比,而江南空气湿润、雨量充沛,草木极易覆盖在以土质为主的群山之表。

(五)意境。董源的山水画意境注重乡野间的生活气息,饶有情趣,与李思训讲求展示道家仙境的山水画迥然不同。

董源山水画法有两类,“水墨类王维,着色如李思训”(郭若虚《图画见闻志》),可见他既能作水墨意笔,又长于青绿山水。今在传为董源的画迹中可略见他的小青绿手法,如《龙宿郊民图》轴。

董源才艺广博,还兼工人物、龙水、牛虎等画科,当时有不少权贵之家请董源绘龙水屏风,享誉颇久。可惜他在这些画科方面的造诣已无画迹可寻,我们只能把焦点聚集在董源的江南水墨山水画上。

今传为董源山水画佳作者近十幅,其鉴定结论多出自明人。对这几件山水画进行综合比较后,可分为三个层次:(1)《潇湘图》卷、《夏景山口待渡图》卷和《夏山图》卷的造型程式、表现手法颇为相近,与画史中记载的董源山水画风完全一致,且流传有绪,代表了董源山水画的艺术特征。(2)《龙宿郊民图》轴、《秋山行旅图》轴、《溪山行旅图》轴及《寒林重汀图》轴是接近董源山水画风的精品,可资探讨董源画法的丰富性。(3)《溪岸图》轴、《洞天山堂图》轴等等,是后世画家仿制品中的精品,在不同程度上反映了董源的一些艺术手法。这类作品留存最多,有的是出于造假的目的,有的是由于后人误鉴所致,但从侧面反映了董源山水画对后人产生了深远的影响。

山水画乃是国画中的重要组成部分,代表着我国古代文人墨客对祖国大好河山的敬仰与热爱。作为国人,我们理应好好欣赏古人给我们留下的宝贵财富,那么如何才能很好的欣赏中国的山水画呢?我想我们可以在古代名人谢赫的笔中寻找答案。

谢赫是南朝时期著名的画家,曾著有《古画品录》一书,书中提到了欣赏山水画需要从六个方面来进行。后人为他总结为“品画六法”。我们也不要咬文嚼字了,通俗的来说可以从以下两个方面来进行:

首先就是要看整幅作品的气韵。我们说一个人的精气神代表着一个人的外在形象。那么对于一幅画来说也是如此。整体看上去大气磅礴,一气呵成就说明这幅画气韵充足。

我们拿北宋时期著名画家范宽的《雪山萧寺图》来说,整幅画主要描绘的是萧寺隐藏在雪天的树林中若隐若现。虽然没有过多的进行修饰,但是从画的顶端一直到画的底端都不乏行云流水的线条勾勒。说明这幅画绝对是一气呵成的,整体看上去不仅清新脱俗,还能给人以顺滑的感觉。

其次是要看作品的笔墨用法。笔墨用法最能显示出画家的笔功。通过毛笔去勾勒不同的线条来体现画中的高山、树林以及房屋建筑。笔功强劲的画家勾勒出来的形象更加逼真,所以作品的好坏还要看画家的笔墨用法是否得体。

我们还可以拿黄公望的《富春山居图》来说,相信这幅作品大家都不陌生,画家黄公望用不同的笔墨勾勒出山林、高山、悬崖、湖泊、房屋、人物等等,非常逼真。不仅从气韵上了得,在笔墨的用法上也属上乘。

欣赏山水画的方法还有很多,总之在看的同时还要用心去感受,这样才能感触更深。