青衣素材-求以下题材的京剧青衣花旦的唱词

1. 作文关于梅兰芳,与他的故事有关,写作文用

XJN 京剧行当中梅兰芳最擅演的是“旦”.京剧中把女性统称为“旦”,其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当,饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“正旦”,正旦在京剧中俗称“青衣”,这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣的表演庄重娴静,秀雅柔婉,以唱功为主,一般说来,青衣的唱腔旋律优美,细腻婉转。

[编辑本段]所做贡献

梅兰芳先生在促进我国与国际间文化交流方面作出了卓越的贡献。他是我国向海外传播京剧艺术的先驱。他曾于1919年、1924年和1956年三次访问日本,1930年访问美国,1935年和1952年两次访问苏联进行演出,获得盛誉,并结识了众多国际著名的艺术家、戏剧家、歌唱家、舞蹈家、作家和画家,同他们建立了诚挚的友谊。他的这些活动不仅增进了各国人民对中国文化的了解,也使我国京剧艺术跻入了世界戏剧之林。

中华人民共和国成立后,梅兰芳先后当选为全国人民代表大会代表,中国人民政治协商会议全国委员会常务委员,中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席,先后任中国戏曲研究院、中国戏曲学院、中国京剧院院长,1959年7月加入中国 *** ,为祖国的社会主义建设作出了多方面的贡献。

梅兰芳先生是中国表演艺术的象征,是我国人民的骄傲。

2. 帮忙收集写作素材:梅兰芳

昨晚写的,希望对你有点帮助,原创文章,请物转载. :)《梅兰芳》上映前, 扯..扯 :)人生如戏,戏如人生。

人人都在别人的舞台上毫无选择地扮演着配角,人人都在自己的角色里一出出地体味着冷暖与悲喜。舞台上的戏子会在戏里深情地忘记自己,舞台下的观众会在戏外出神地忘记自己。

看见别人,想起自己。想起自己,看见别人。

人人都是凡人,人人都是自己。人人都是平庸,人人都是传奇。

一门被誉为国粹的中国传统综合性艺术——京剧,一位在这门艺术行当中的最为知名的艺人——梅兰芳,如今即将重现于我们眼前的硕大的银幕。电影具有能够让我们穿越时空的魔力,历史不可复制,但人类却拥有这个世界最值得骄傲的财富——想象与感情!这必然仍然是一部陈凯歌式的电影。

这个在中国最荒谬的时代中长大的孩子,这个无法忘记那个时代与那些人群曾经带给他巨大伤害的诗人,这个在中国电影史上最为敢冒天下之大不违的愤青,这个在电影里装载了太多的刀子与情怀的猛士, 如今将会带给观众们怎样的一部戏呢?这个答案只能以各式各样的面貌出现在电影散场后人们的心里。我们只能猜测,陈凯歌自从《黄土地》就开始背负的厚重的思索与反驳如今还有多少余温?他在《孩子王》与《边走边唱》中对文化与哲学的晦涩辨识,他在《风月》中的阴森与无望,他在《霸王别姬》中的残忍与直露,他在《刺秦》里的决绝与锋利,是否还能一一呈现?这个答案一定是否定的。

我们要知道他的《黄土地》诞生在票房要不了电影性命的语境,他的《孩子王》得了一个“金闹钟”,他的《边走边唱》让他在嘎纳再次空手而归,他的《风月》的遭禁,他的《刺秦》国内票房的巨大失败与评论的口诛笔伐,还有他的《无极》带来的口碑……等等。我们也要知道他的生活也与他那么固执的坚持时大不相同,一个深爱的妻子与两个可爱的儿子,带给他的影响是深远的,这表现在《和你在一起》中他与世俗的和解,这也表现《朱辛庄》中那个看得愣神儿的孩子,这还表现在《无极》中昆仑的那双大眼睛,还有那个正面光亮的结尾。

但我们又无法就此断定,《梅兰芳》就一定势必走向温情派的婉约路线,因为我们在《百花深处》中的疯子身上看到了陈凯歌最内在最坚固的本性,因为我们在《无极》中太多的隐喻中感受到了陈凯歌并没有放弃他以往的关注与表达!于是,《梅兰芳》成为了一个无法一言以蔽之的迷,当然,我们也可以猜测它很大可能又将是一次将凡间的深情与繁杂的历史编织在一起的大戏,尽管这好像猜了就跟没猜似的。所有人类可以共通的语言是爱,是情感,是心灵。

而艺术往往就是爱与爱的桥梁,心与心的桥梁,人与人的桥梁。当你看到红尘中别人的跌宕起伏与冷暖悲喜时,或许不经意间你的心也会为之一动,那时,你将发现,原来你的眼泪也有一部分的确是属于别人的。

你与他素不相识,却为何这般动情?这也许正是世界的奇妙,当然,这也绝对就是世界的美好。

3. 关于梅兰芳的小学作文

我们常常听到有人叹息自己天生笨拙,成不了大器。其实这些叹息是没必要的。常言道,勤能补拙,就是说天资差是可以用努力来补偿的。今天,我读了一个故事叫《伟大的计划从今天开始》,我慢慢的阅读。

这个故事主要讲了梅兰芳年轻的时候去拜师学艺,师傅说他生着一双死鱼眼,灰暗吊滞,根本不是学戏的材料,拒不收留。天资欠缺没有使梅兰芳灰心,反而促使他更加勤奋。他喂鸽子,每天仰望长空,双眼紧跟飞翔的鸽子,穷求不舍;他养金鱼,双眼紧随遨游的金鱼,寻踪觅影。后来,梅兰芳的双眼变得如一汪清澈的秋水,闪闪生辉,脉脉含情,经过自己的细心的观察和揣摩,最终成为了著名的京剧大师。

类似于勤奋而弥补了笨拙,甚至取得巨大成就的人,古往今来是举不胜举的。由此可见,一个天资笨拙的人,只要勤勤恳恳,做到“人一能之已百之,人十能之已千之”,就能变得聪明起来,成为社会有用的人才。

反过来说,一个人若不勤奋 来学的话,天资再好也是不能成才的。宋代有个名叫方仲永的“神童”,五岁便会作诗,被乡里称为奇才,可谓聪明过人;但他出名后,不再勤奋上进,而整天由他的父亲带着到处吃喝受礼,结果诗才枯萎,这样“泯然众人矣”。

我的一个同学,在六年级考试的成绩在前几名,亲戚朋友夸赞他是一个聪明的孩子,可是一年后,他的成绩却是在倒数十名当中了,他母亲生气的说:“真是个笨蛋!”其实他哪是是吗笨蛋啊,不过是在一片夸赞中变得骄傲了,不像过去那样勤奋了。

华罗庚教授有句名言:“天道酬勤是良训,一分心劳一分才。”希望那些自认为没有天赋的朋友们不要悲观,要相信天才在与勤奋,只要自己在“勤”字上下功夫,朝着美好的目标坚持不懈地走下去是必可以成大器的。

不知道字数够不够,如果太多了,可以适当减一点

4. 梅兰芳的故事作文400

梅兰芳是我国著名京剧演员。京剧又是我国戏曲艺术中最有代表性的剧种。梅兰芳从小学戏,靠勤学苦练和勇于实践,很早就成了名,被评为京剧四大名旦之首。他不但艺术精湛,而且有爱国思想,立志要把京剧介绍给外国,在世界上宣传中国传统艺术。 1919年以后,梅

梅兰芳是我国著名京剧演员。京剧又是我国戏曲艺术中最有代表性的剧种。梅兰芳从小学戏,靠勤学苦练和勇于实践,很早就成了名,被评为京剧“四大名旦”之首。他不但艺术精湛,而且有爱国思想,立志要把京剧介绍给外国,在世界上宣传中国传统艺术。

1919年以后,梅兰芳先后到日本、美国、苏联等国家访问并演出。他以精采的表演和东方人的气质赢得了广泛的赞誉,受到热烈欢迎。许多外国人第一次见到中国戏曲的表演,非常新奇。著名电影大师卓别林,戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基都和梅兰芳会面,结成好友,对中国戏曲给予很高评价。国外有些人还把中国戏曲艺术和欧洲戏剧两个流派称为世界戏剧三大体系。梅兰芳为中国戏曲走向世界做出了杰出贡献。

1937年,日本发动了侵华战争。梅兰芳受到了日本人的监视。日本人要求这位世界驰名的中国演员出来演出,好美化他们的侵略行为。梅兰芳拒绝了。他为了表示自己的态度,留起了胡须。因为他是旦角演员,留胡子意味着将不再登台表演。为了祖国的荣誉,他宁愿割舍了艺术生命。这一爱国行为,受到了普遍赞扬,为中国人争了气。

5. 我喜欢梅兰芳的艺术作品这个作文怎么写

梨园梅兰芳

那才是一个真正追求艺术的时代,那个时代的人都爱听戏,不仅爱听还爱唱。戏一开锣,便是名角的出场,不管唱得如何,先混个眼熟,唱绝了座们给你喝个彩捧个场那你就红了,而且是大红大紫。唱不好你就只能是辞了梨园行,永远出不了头。

京剧艺术发展到民国,那就是唐诗和宋词。也成了一个时代的文艺标志。唐有李白,杜甫,白居易。宋有苏轼,柳永,辛弃疾。然而民国也是人才辈出,余叔岩,杨小楼,梅兰芳,这是一份长长的名单,名单中的任意一人在梨园界都举足轻重。扮上妆是老生,也是花旦。卸了妆就是艺术大师。

梅兰芳就是艺术大师,他唱的确实好,梨园行里的规矩是圈不住他的,因为他不守旧。是的,梅兰芳不守旧,守旧的梅兰芳是不会大红大紫的,对传统戏剧的大胆改革才是他的性格。由此在电影【梅兰芳】中,守旧的“十三燕”这才败给了梅兰芳。这不是老生敌不过花旦,而是京剧的改革时代到来了,梅兰芳只不过走在了改革的最前沿,所以他才成功了。

从林黛玉到杨贵妃,从李凤姐到王宝钏,甚至那个苏三。处处都活跃着他的身影。在电影【梅兰芳】中孙红雷对梅兰芳说的一句话“你的时代到了”'。是的,这就是属于他的时代。毫不客气地说,他肩负着一个民族文化走向兴盛的重担。当他站在美国歌剧院舞台上时,他已经属于全世界共有的,我们理应清楚,在半个多世纪前,我们早已向世界推了出“国际梅”。

写到这里,我耳边忽然传来一阵如潺潺流水般的唱腔。我知道,这是“梅腔”。在悠悠的京胡声伴奏下,仿佛又听到那久违的“海岛冰轮初转腾……”。我又知道,这是梅先生一生最满意的作品【贵妃醉酒】。由此,一代梨园娇子的故事就这样结束了

6. 我敬佩的梅兰芳作文300字

今天我预习了【梅兰芳】这篇课文后,我被梅兰芳爱国的精神深深地感动了,因此,让我想到了一个关于梅兰芳的小故事。

一天,先生教梅兰芳练跷功。吴先生搬来一个搬凳子,上面放着一块砖头,让梅兰芳踩着半米多长的高跷站在砖头上,并要求站一炷香的时间,中间不许休息。开始,梅兰芳站到那么高的地方就很慌张,他硬是坚持下来,连腿都肿了。后来有了长进之后,他想方设法让自己的跷功更上一层楼。冬天自己浇个冰场,在上面踩高跷,身上常常摔得青一块,紫一块的。但是每次跌倒的时候,他都会爬起来继续练习。梅兰芳他是多么知难而进啊!只要能练会跷功,就算再大的痛苦,他也能忍受!

梅兰芳知难而进的精神,正如他所说的名言:我是个拙笨的学艺者,没有充分的天才,全凭苦学。

7. 关于拒绝的作文材料

梅兰芳拒绝给日本人演戏:

一九四一年十二月,不可一世的日本侵占了香港。从日本人踏上香港的第一天起,留居在香港的著名京剧演员梅兰芳便蓄起胡须。只几天功夫,黑黑浓浓的胡须就挂在他的脸上。一些朋友感到茫然,演女性出名的梅兰芳,向来不留胡子,为何如今留起胡子来?梅兰芳年幼的儿子梅绍武对父亲留胡子,也感到好奇,他悄悄地问梅兰芳,爸爸,您怎么不刮胡子了?梅兰芳说,我留了小胡子,日本鬼子还能强迫我演戏吗?原来如此。儿子高兴地说,爸爸真会想。圈子里的朋友知道此事后,个个都竖起了大拇指。

不久,梅兰芳回到上海,住在梅花诗屋。梅兰芳是名人,知道梅兰芳回上海后,不少人都来拜访梅兰芳,有的想请梅兰芳到自己的剧院演戏。但梅兰芳关门谢客,他不想给日本人演戏。一向靠演戏为生的梅兰芳,没演戏后,生活来源断了,梅兰芳只好在屋里作画,年复一年地靠卖画和典当家私物件度日,生活过得很清苦。朋友见了,都劝他演戏,以解决生活问题。但梅兰芳很有骨气,婉言谢绝了朋友的关照。

一天,汪伪 *** 的大头面人物褚民谊带人突然闯进梅兰芳家中,要梅兰芳当团长,率领剧团赴南京、长春和东京等地巡回演出,以此庆祝所谓的“大东亚战争胜利”。褚民谊是汪伪 *** 的核心人物,汪伪 *** 刚成立时,汪精卫当行政院院长,他就当行政院副院长兼外交部长,后来他还任汪伪 *** 的中日文化协会理事长。他原是国民党内著名的业余昆曲家,对演戏类之事,自认为是内行。所以前来要梅兰芳去为日本人服务。

梅兰芳用手指着自己的胡子,沉着地说,我已经上了年纪,没有吊嗓子,早已退出舞台了。褚民谊阴笑说,小胡子可以刮掉嘛,嗓子吊吊也可以恢复的嘛……说着就哈哈大笑起来,似乎梅兰芳说的不能演戏原因,被他的内行话反驳倒了。梅兰芳见褚民谊如此阴险相迫,只好“以理相待”,他用讥讽的话语说,我听说你一向喜欢玩票,而且玩得很有名气,大花脸唱得很不错。我看你作为团长率领剧团去慰问,不是比我更强得多吗?何必非我不可?褚民谊听梅兰芳这么一说,肥团团的脸顿时敛了阴笑,他被梅兰芳讥讽得脸上红一阵白一阵的,支吾几句后,狼狈地离开了梅花诗屋。

一九四六年八月二十三日,褚民谊在苏州狮子口监狱刑场被枪决,罪名是汉奸

8. 求关于写梅兰芳的散文或小说

梅兰芳全传

这是一本较有特点的传记,是海内外第一部梅兰芳全传。作者在对大量的史料进行挖掘与考证的基础上,以平实的笔风精细记录了一代京剧大师努力勤奋的成长经历、孜孜以求的艺术之路、慷慨拒敌的民族气节、与人为善的道德品质以及真挚细腻的情感生活,同时对其丰富微妙的内心世界进行了深入的探究,可谓梅兰芳生平、思想、艺术的集大成者,写出了大师风范及其五彩人生,展示给读者的是一个大写的“人”。

京剧泰斗传记书丛:梅兰芳传(配图)

京剧艺术是中华民族的国粹,而用毕生精力促进国粹发展的各位梨园大师更是值得人们敬佩

根据你的要求,我推荐如下:

一、第一个类型中我推荐程派的《鸳鸯冢》中的两个唱段,《鸳鸯冢》写的是谢招郎和王五姐的爱恨情仇,大体是讲:谢招郎与王五姐相爱订婚。招郎不敢告知母亲,请姐姐代陈。王五姐不得消息而成疾,托人传书被谢母知,谢母责子并将其锁禁。招郎逃。五姐骤见,伤恸而亡。招郎碰壁殉情。二人合葬,世称“鸳鸯冢”。近年来,张火丁曾演此剧。其中有一段【二黄慢板】和一段【反二黄慢板】很合适你的要求,分别为:

1. 【二黄慢板】对镜容光惊瘦减,万恨千愁上眉尖。

盟山誓海防中变,薄命红颜只怨天。

盼尽音书如断线,兰闺独坐日如年!

才郎若是把心肠变,

【散板】 孤身弱女有谁怜!

2. 【反二黄慢板】为痴情闪得我柔肠百转,因此上终日里病体缠绵。

我与那谢招郎灯前誓愿,又谁知不从心拆散交鸳。

到如今薄命人死期不远,眼睁睁红粉女要入黄泉。

可叹我亲兄长难得见面,嫂嫂啊!只落得泉台下去度流年。

二、针对你的第二点要求,我推荐张派名句《诗文会》中的名段“喜盈盈进画堂”,这是描写女主角车静芳在亲设考场,试探未来郎君文才时的一段唱词,表现了车静芳对美好爱情的憧憬,同时也体现了正值青春年少的车静芳腼腆的一面。

【四平调】喜盈盈,进画堂,亲任主考选才郎。

欲前又踟躇,踟躇复彷徨。

大事难托恐虚妄,兄长他纨绔忒荒唐。

纵有双亲在,婚事也须自主张。

观诗心窃慕,无端动柔肠。

愿今日得遇知己画眉郎,

锦心绣腹,怀壮志,性温良,吟妙句,成佳章。

凭我这一点,胜过那隔墙频奏凤求凰,啊!凤求凰!

三、第三个类型的就多了,不过我最喜欢的还是《春闺梦》中的唱段,新婚三日即与郎君分别的张氏,因思夫心切,梦见丈夫回来,在梦中与丈夫相会。其情感人至深。尤其是唱词中“门环偶响疑投信,市语微哗虑变生。”一句,写闺怨写的极其到位,不让老杜。或者程派剧目《火焰驹》中的【二六】也很好,这两段虽都出自程派,又都是同一个板式,但风格却不同,春闺梦是直抒胸臆,感染力很强,因为主角是为年轻少妇。而火焰驹相比之下却含蓄的多,因为主角是为未出阁的大家闺秀。京剧之所以为国粹,这是在这些细节上见功夫的。

1.春闺梦【二六】可怜负弩充前阵,历尽风霜万苦辛。

饥寒饱暖无人问,独自眠餐独自行。

可曾身体蒙伤损,是否风烟屡受惊。

细思往事心犹恨,生把鸳鸯两下分。

终朝如醉还如病,苦依薰笼坐到明。

去时陌上花如锦,今日楼头柳又青。

可怜侬在深闺等,海棠开日我想到如今。

门环偶响疑投信,市语微哗虑变生。

因何一去无音信,不管家中这肠断的人。

毕竟男儿多薄悻,误人两字是功名。

甜言蜜语真好听,谁知都是那假恩情。

2.火焰驹【二六】只为我父把婚变,犹如霹雳震晴天。

月下花前痴心恋,青梅竹马忆当年。

美梦成空愿难现,

为公子茶饭减、损容颜、我柔肠寸断、泪不干。

今日相逢幸非浅,愿将一语奉君前。

纵然公子时运蹇,

我去锦绣、解簪环、布裙荆钗、亲操井臼共百年。

至于京剧的行头、头面等等,我不是专业学京剧的,所以不大通,不敢在这里误人子弟,非常抱歉。

还有。我多一句嘴,通过你的要求,我大概了解了你想写的小说的风格。建议你最好不要写自己不熟悉的领域,尤其是京剧,京剧不是一两句唱词,一两个专业术语就能体现的,她是一种风格,爱戏的人不论些什么都有戏曲的神韵,比如雪小禅的文章。但是不喜欢京剧的人如果生套唱词,那么只能让人觉得别扭,我就看过好多这种文章,是不是真心喜欢京剧,一眼就能看出来。如果你想写,我建议你真的静下心来听两出京剧,不仅仅是一两个唱段,而是整出的戏,根据你的风格,我推荐张火丁版的《春闺梦》,你把这出戏听完肯定对你的小说有帮助。以上仅是个人的一点意见,如有不到之处,还望海涵。

京剧青衣是怎么练声的,京剧青衣的 练声 方法 有哪些?下面我整理了京剧青衣练声方法,供你阅读参考。

京剧青衣练声方法第一阶段:未曾出声先练气

研究资料表明人在正常情况下,每分钟呼吸16—19次,每次呼吸过程约3、4秒钟,而演唱时,有时一口气要延长十几秒,甚至更长,而且吸气时间短,呼出时间长,必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领,所以要先做:

(一)“深吸慢呼气息控制延长练习”。

其要领是:先学会“蓄气”,先压一下气,把废气排出,然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样,自然松畅地轻轻吸,吸的要饱,然后气沉丹田,慢慢地放松胸肋,使气像细水长流般慢慢呼出,呼得均匀,控制时间越长越好,反复练习4—6次。

(二)“深吸慢呼数字练习”

我们把第一步骤称为“吸提推送’,“吸提”的气息向里向,“推送”的气息向外向下,在“推送”同时做气息延长练习。我们推荐三种练法:

A.数数练习:“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“12345678910”,——口气反复数,数到这口气气尽为止,看你能反复数多少次。

B.“数枣”练习:“吸提”同 前。在“推送”同时轻声:“出 东门过大桥,大桥底下一树枣,拿竹竿去打枣,青的多红的少 (吸足气)一个枣两个枣三个枣 四个枣五个……这口气气尽为止,看你能数多少个枣。反复4—6次。

C.“数葫芦”练习:“吸提” 同前。在“推送”同时轻声念:“金葫芦,银葫芦,一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫芦……”,这口气气尽为止,反复4—6次。

数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息,使其越练控制越,千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛,练过一段时间,则会自觉大有进步。

(三)“深吸慢呼长音练习”

经过气息练习,声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主,发声为辅,在推送同时择一中低音区,轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺),女生发“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。一口气托住,声音出口呈圆柱型波浪式推进,能拉多长拉多长,反复练习。

(四)“托气断音练习”

这是声、气各半练习。双手插腰或护腹,由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声,声音以中低音为主,有弹性,腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出,我们介绍三种练习:

A.一口气托住,嘴里发出快速的“噼里拍啦,噼里拍啦”(反复)到这口气将尽时发出“嘭一啪”的断音。反复4—6次。

B.一口气绷足,先慢,后快地发出“哈工哈)—(反复)(加快)哈,哈,哈……”锻炼有进发爆发力的断音,演唱中的“哈哈…”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。

C.一口气绷足,先慢后快地发出“嘿—厚、嘿—厚”(反复逐渐加快)“嘿厚,嘿厚……”加快到气力不支为止,反复练习。

经过这一阶段练习,气为声之本,气为声之帅的气息,已基本饱满,“容气之所”已基本兴奋、活跃起来,而声音一直处于酝酿、保护之中,在此基础上即可开始准备声音练习了。

京剧青衣练声方法第二阶段:气、声、字的练习

戏曲演员尤其京剧演员包括戏曲 爱好 者在喊嗓练声上容易犯急于求成的毛病,恨不能很快地就能喊出又高又亮的嗓音来,急着喊高音,猛喊甚至瞎喊乱喊,这往往是事与愿违的。我们在研究喊嗓练声时,有意地先练气息不急于发声,是利于发声练习,要大家明确一个循序渐进的规律和持之以恒的毅力。在这第三阶段,我们建议还是不急于爬音阶喊高音,而从气、声、字结合练起。这三者关系应排成这样一个顺序:气为音服务,音为腔服务,腔为字服务,字为词服务,词为情服务。从这个顺序中,我们可以看到字的位置居于中心,前面牵着“音”和“腔”,后面联着“词”与“情”。当中一塌,满盘皆输。字音的真切,决定着声音的圆润,“以字行腔”正是这个理儿。在喊嗓练声中的字、音、气的关系,应是托足了“气”,找准了“音”,咬真了“字”。具体方法是:用汉语拼音的方法把字头、字腹、字尾放大放缓,以字练声,然后加快,同时练嘴皮子和唇齿牙舌喉的灵活性。

①唇音练习:(先放慢,放大念一遍逐渐加快到念 绕口令 )

八一百一标一兵一奔—北一坡一

北一坡一炮一兵一并一排一跑—

炮一兵一怕一把一标一兵一碰一

标一兵一怕一碰一炮一兵一炮一

②齿音练习(方法同上)

四——是四,

十——是——十,

十四是——十四,

四十——是——四十,

不要把十四——说——四十,

也不要把四十——说——十四,

③舌音练习(方法同上)

六十六岁刘老六,推着六十,

六只大油篓,

六十六枝垂杨柳,

拴着六十六只大马猴。

④喉音练习(方法同上)

山前有只虎,

山下有只猴,

虎撵猴,猴斗虎,

虎撵不上猴,

猴也斗不了虎。

⑤舌音牙音练习(方法同上)

街南来了个瘸子,右手拿着个碟子,左手拿个茄子;街上有个撅子,橛子绊倒了瘸子,右手摔了碟子,左手扔了茄子

⑥十三道辙字音练习

风(中东)一催(灰堆)一暑(姑苏)一去(一七)一荷(波梭)一花(发花)一谢(乜斜)

秋(由求)一爽(江阳)一云(人辰)一高(遥条)一雁(言前)一自(支思)一来(怀来)

俏(遥条)一佳(发花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑苏)一房(江阳)一来(怀来)

东(中东)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭)

这样一练,你哪路音圆润,哪路音干瘪,分得清,找得准。气、音、字练习非常实用有效。

京剧青衣练声方法第三阶段:吟诗、吟唱练习

把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚,中音圆润,高音坚韧"的嗓音素质,不盲目拔高、爬高,而是巩固中音、低音,使其音色华美、音质纯正,保住一条好听好用的嗓子,同时锻炼高音的坚韧有弹性。此时的念白练唱都是无伴奏的,演唱更难,要求更高,在第三阶段练,有气、音、字垫底,是一个台阶一个台阶爬上来的,嗓音并不疲劳,练习有实效,把握性大。

①吟诗一般选各个行当的定场诗,因为角色刚刚上场,要给观众留下第一印象,并使他们停止议论,安静下来,所以定场诗应是声调较高,不急不慢,是角色自己兴趣志向的自我剖析,韵律性极强,必须好好练,又适合于喊嗓、练声、练习。比如《击鼓骂曹》祢衡的定场诗,“口似悬河语似流,全凭舌尖压诸侯,男儿何得擎天手,自当谈笑觅封侯”;再如《挑华车》中岳飞的定场诗“明亮亮盔甲射人斗牛宫,缥缈缈旌旗遮住太阳红,虎威威排列着明辅上将,雄纠纠胯下驹战马如龙”。在万物苏醒,万象更新的清晨你可以尽情发挥练嗓。

②吟唱:具有念白吟诵相夹,半唱半念交相辉映的特点,比吟诗更难,其情感更宜抒发,其音律更宜舒展,正好用来喊嗓发声。半吟半唱如引子,例如,《宇宙锋》赵艳容上半吟(念)“杜鹃枝头泣,(吟唱)血泪暗悲啼。”再如阳平关》曹操(半吟念)“只手(吟唱)独擎天,奇勋已早建,(半吟念)虚名扶汉祚,(吟唱)时势魏将迁”。直接吟唱如《秦琼卖马》“好 汉英雄困天堂,不知何日回故乡”,再如《清风亭》“年纪迈,血气衰,年老无儿绝后代”,“听妈妈高声唤悲哀,想必是为姣儿失却了夫妻恩爱”。

③京白(普通话)吟诗:为现代戏表演念词而练习,如用吟诗的旋律,念《毛主席诗词》“天高云淡,望断南飞雁,不到长城非好汉”等。再如念现代戏一些经典道白,“久旱的禾苗逢甘霖,点点记在心”,“千枝万叶一条根,都是受苦人”等,都是喊嗓练声的好素材。传统大段念白及一些贯口练习也可在这一阶段锻炼气息和发声。

京剧青衣练声方法第四阶段:弧形气声练习

这是京剧里非常独特的一种发声技巧,它像舞蹈里的弹跳,跳起来蹲下去又弹起来,也像体育里的掷 铅球 ,转起来,缩回来,再掷出去,气息和声音推出形成一条/型,抛物线,拉回来,再抛出去。

如武生:啊/咳/

老生:马/来/

花脸:酒/喔啊\来/

丑:啊/哈/

青衣:苦/哇/

容⌒禀/

这类双弧形气、声,如不好好练,极容易出“岔音”,“转”或“呲花”。一般要领是:运好气——托好字(像“汉语拼音”一样分解字音)——抛出去——收——再抛出去,控制好气息、音量,选出最佳音色,一环扣一环,相得益彰。尤其程派吟诵的“容——禀”似断不断、细若游丝、欲断又起至饱满地送到家。归音归韵更是需要努力练习和掌握的。

京剧青衣练声方法第五阶段:爬音阶及高难音练习

“嘎调”、“翻高”、“高腔”是演唱中不可缺少的,我们称其为高难音。在喊嗓练声中练习这路音,注意不可多练,关键是找方法找位置,如果拼命去喊去叫,前面练习的会全部做废,还会伤及嗓子。练习这路音最忌挤、卡、捏、压、强努、硬拼横气。老先生说“如字要高唱不必用力反呼(使拙劲去喊),惟将此字做狭做细,做锐,做深,则音自高矣……,凡遇高扬之字照上法将气提起送出……则听者已清晰明亮,唱者又不费劲。”这里有窍门,有方法,要根据自己的实际条件,去摸索,去探求。

京剧青衣练声方法相关 文章 :

1. 播音练声日志

2. 京剧男旦的练声方法

3. 京剧吐字练声方法

4. 练声步骤

5. 京剧男旦的练声方法和发声技巧

6. 京剧怎样练声练气

7. 越剧练声方法