车内视角素材-地平线5第一人称怎么开

​​自从汽车诞生之后,不论是浪漫私密的幽会、紧张刺激的竞速,或悠闲自在的兜风,这个可移动的私人密闭空间,不仅是一种代步工具,更是人们日常生活里的重要场所;因此,在电影世界里,车内空间成为一种常见的重要场景。

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拍摄车内场景时,最直觉的方法,就是让演员实际驾驶车辆,实景拍摄车辆行进过程,并于车子的引擎盖或车门等处,以吸盘支架装设摄影机。然而,为避免演员无法专心表演,甚至导致意外发生,许多剧组会改以拖车拍摄或棚内拍摄等安全方式,完成这项艰难的任务。

01-拖车拍摄,兼顾真实感和安全性

拖车拍摄,主要是以一种特殊的合成式拖车(Process trailer)进行实景拍摄,透过拖车加装低底盘的摄影平台,让被摄车辆可放置于平台上,随拖车前进,令演员不必实际驾驶,只须专心于表演上,并使周遭街景和环境光,仍能随拖车前进而变化,制造出车辆行驶的错觉。

例如,电影《失控》(Locke)的故事场景,几乎都发生在演员Tom Hardy驾驶的车辆上,而拍摄过程即使用合成式拖车完成。导演Steven Knight先将被摄车辆放置在摄影平台上,再将它的轮子拆除,使其更接近正常行驶时的高度,打造安全又真实的车辆驾驶场景。

善用晴天的自然光

为避免挡风玻璃反射周遭景物,在实景拍摄车内场景时,应避免于阴天拍摄,而晴天的上午或中午时分,则是最适合的拍摄时机;但若需要在夜晚拍摄,则需把握日落后的残余日光,或寻找光源充足的街道,或以灯具辅助,模拟周遭的路灯或车灯。

如何消除行驶杂音

不论是演员实际驾驶或拖车拍摄,实景拍摄车内场景时,难免会有引擎声等无法控制的噪音出现,影响演员对话时的收音品质。为此,剧组通常会在演员的衣领内侧,或驾驶座的遮阳板附近,装设领夹式或指向性麦克风,让收音尽量贴近演员,减少周遭的杂音干扰。

收音完成后,声音后制部门会用iZotope RX等去杂音软体,消除音档的背景杂音。若无法透过后制阶段消除杂音,剧组则会以ADR(对白配音)的方式处理,让演员进到录音室里,依照拍摄画面,与录音师进行配音工作。

02-棚内拍摄,经济实惠又方便

棚内拍摄,是将车辆放置于摄影棚内,搭配背景合成、光影变化等技术,让画面看来逼真可信。由于不受外在环境干扰和限制,棚内拍摄可更有效控制画面,掌握收音品质,同时让演员和工作人员,都处于安全的环境之中,减少意外发生的机会。

正确拍摄合成前景

若要合成窗外景色,为避免演员、车辆等前景,受背景的蓝幕、绿幕反光干扰,导致合成效果不佳,拍摄的前景和背景,通常需间距至少4.5公尺,并且分别打光,让两者皆能清晰可见、互不影响。此外,若窗外合成街景为日景,为使背景反光接近日景的色调,通常会以绿幕拍摄;若为夜景,则以蓝幕拍摄。

模拟车辆行驶的细节

透过适度晃动摄影机,或让车辆轻微摇晃、倾斜,有助于让演员,更像是坐在一台行驶中的车辆内;控制光源的变化,也有助于模拟行驶过程,像是以手或布料,适时遮掩光源,能制造车辆经过路树、路灯时,光线被遮住的错觉。

若为夜景拍摄,则可以使用补光灯、跑马灯等灯具,添加路灯、交通号志的光照效果。若能打造逼真的行驶细节,有些剧组甚至能省去背景合成的费用。

《血迷宫》开场驾驶画面

电影《血迷宫》(Blood Simple)的开场驾驶画面,即是Joel Coen and Ethan Coen(柯恩兄弟)在车库内拍摄而成,由于时间发生在下雨的夜晚,他们把塑胶软管放在挡风玻璃上,模拟下雨场景,并来回移动推轨上的聚光灯,制造窗外有其他车辆的错觉,而单一镜位的低角度拍摄、浅景深和背光等技巧应用,也让这个场景避免许多技术性问题。

03-六种基本镜位,掌握车内场景的拍摄诀窍

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180度线原则(180-degree rule),是电影摄影的重要观念之一。透过两个被摄物之间的假想线,摄影师能以同侧的镜位,维持两者位置关系的连贯性,协助观众对场景里的空间方向、大小等,产生明确的认知。

然而,车内场景却能不受限于此。由于车内的狭小空间及座位方向,观众有能力在一、两个镜头内,快速辨识车内场景的位置关系;因此,摄影师拍摄车内场景时,通常可以灵活运用一些基本镜位,随时打破180度线原则。

以下是影像器材公司Aputure,分享拍摄车内场景的6个基本镜位:

挡风玻璃前镜头(Front windshield) :不管使用广角镜头或望远镜头,车辆内的驾驶、乘客和窗外风景,都能被完整拍摄进画面,并呈现演员的位置关系。这个镜位除适合拍摄车内场景的主镜头(Master Shot),也能锁定个别人物,从同一个位置捕捉不同演员的神情。

过肩镜头(Over the shoulder): 拍摄车内的两人对话时,只要将摄影机架设在车门边,选择浅景深或深焦镜头,让两位演员分别成为前景和背景,并搭配正反打拍摄,就能完成流畅、明确的车内对话。

乘客主观镜头(Close up passenger POV): 若要模拟车内人物的视角,可将摄影机架设于车内的座椅附近,并以特写镜头直接拍摄,就能制造出乘客的主观镜头。

后座镜头(French over): 从后座拍摄时,摄影机能同时拍到演员和部分座椅,并利用车辆前方的光源,让人物处在侧光或背光位置,使其轮廓变得清晰,透过光影层次的呈现,提升影像的场景戏剧张力。

车内后照镜镜头(Rear view mirror shot): 由于后照镜的可视范围较小,此镜头有助于表现车内特定人物的孤独感,或捕捉前座及后座人物的互动,而拍摄车内后照镜镜头时,通常会将摄影机贴近前座座椅,直接拍摄车内后照镜。

车外后照镜镜头(Side mirror shot): 此镜头能透过车外后照镜,以不同的摄影机架设位置,捕捉车辆内的人物神情,及车尾、车侧的周遭环境。若摄影机架设于车内座位,就能同时拍摄车辆前、后的景象;若摄影机架设于车门边,则能以左右两边的后照镜,呈现一旁驾驶或乘客的样貌。

编辑

上述基本镜位,是多数电影采用的主要拍摄手法,但为创造特殊的镜头语言,有些剧组甚至会破坏车辆结构,例如拆开车顶或挡风玻璃等处,让复杂的摄影机运动,能够在狭窄的车内空间里实现,突破拍摄车内场景的限制。

如《人类之子》(Children of Men)、《极冻之城》(Atomic Blonde)等电影的车内场景,即是将车顶拆除、设计可开启的挡风玻璃,让摄影机自由穿梭在演员周遭,完成惊人的影像叙事手法。

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2017江苏高考满分作文《车中窥人》,从作文中可以看出来作者的立意精妙,构思精巧,知识面很广,思想很深刻。

作者能在高考短时间内完成这篇作文,可见其文学素养之高。

本篇作文语言老辣,有杂文味。作者语言表达能力强,往往三言两语就抓住本质与要害。例如说“车中窥人”者“身是自由的,心却如困兽”,“车,成了伪装内心的假面”等等,这些语言或形象或抽象,言语快意,嬉笑怒骂,皆有可观。

作者阅读丰厚,文学名著、哲思睿语等能信手拈来,为自己所用,能有机地融入到自己的文章中。名著素材如

《爱丽丝漫游仙境》

中扑克牌战车的例子、

《西游记》

中唐僧于女儿国不敢登龙车凤辇的例子,这些素材都与语境巧妙结合。

本文的成功与由头关系极大。开篇先概述“车中窥人”的现象:车内人可以肆意窥见车外世态人情,而车外之人无法看到车内况味。以此为由头,联想到人生、社会中的类似问题,然后从缘由、好处等角度进一步展开分析,抽丝剥茧,层层深入。

《车中窥人》原文:

总是惊讶于车窗的设计,车内之人可以肆意窥见车外的世态人情,而车外之人无从知晓车内况味,身是自由的,心却如困兽,如井底之蛙,无以免俗。

探见

渊薮

,便是人一生必然经历的困境。一方面,我们以自身的华丽吸引路人的注目及认同;另一方面,我们却无时无刻不限制着这种认同,存着一点私密,保护着心底卑微的

安全感

。

这是求同与存异的交锋,这是天性与人性的博弈。

最可叹的便是,自持流于瘫软,心灵

无处安放

,车,成了伪装内心的假面。一如《爱丽丝漫游仙境》中的扑克牌战车,虽然牌面各异,阵营相斥,实则指向同一方面:虚伪与狂妄。

是亦不可以已乎?

个中缘由,便是我们习惯了以

上帝视角

旁观而不受干涉,滋生了我们对自身的

优越感

,进而衍生到生活的各个层面。久而久之,沦落为

《镜花缘》

中君子国翻云覆雨玩弄手段的狭隘胸肠,失却了推心置腹、开诚布公的能力。

细细思忖,可付一言:“没有任何道路可以通向真诚,真诚本身就是道路。”

将自己由安稳舒适的狭小空间中释放,从而可以更好地拥抱广阔的世界。怕是每个车中窥人者,都会有安娜死前“万物皆着我之色彩”的窘境吧。无谓的封闭,只会招惹无谓的好奇,放低身份,明晰自己不过是茫茫众生中沧海之一粟,倒也能不昧本初之心,不拘世俗,明快前行。

舍却车中窥人的特权,更是打开了一扇开向生命的窗子,伴随着一种对生命、对人性的洞察。我不愿因些许流言便拒绝人,好奇的天性可以凌驾真诚与人性,我愿意简单地活着,我愿意如

阳明先生

所言:吾心光明,夫复何言?

然而,挣脱车对人内心的束缚并非意味着因噎废食,而应是一次艺术性与实用性的分离,真诚对人,对

行为艺术

应存有更多尊重,对不真诚有更多宽容。

窥则有欲,有欲则不实,不实则人心惶惶,露欲之人,但嬗替之,以生命自信笑慰平生,以开诚布公之剑前行。

少时,观唐僧于女儿国不敢登龙车凤辇,是躲过一劫。长大后,我才明白他是错过了一生。

在游戏里按tab就会切换视角,换到

第一人称

就行了。

第三人称娱乐向看风景漂移和精准鱼雷,第一人称只能认真走线了,游戏里的主线任务也是更偏向第三人称。用盘子车内视角就爽,特别是打开漂移视角玩拉力赛,我切到手柄玩就切回车尾视角。

《

极限竞速:地平线5

》:

《极限竞速:地平线5》是Playground Games赛车竞速游戏

《极限竞速:地平线》

系列第五作。本作设定在墨西哥,于2021年11月9日正式发售,支持简体中文。

此次地平线5的地点为墨西哥。墨西哥拥有一片广袤的土地,生机勃勃且非常多元化。在墨西哥文化中我们可以感受到他们的音乐,艺术还有人。当你探索墨西哥的时候,看着收集到的资料和素材,你会深刻的体会到当地的文化和视觉艺术遍布整个墨西哥。

季节性气候变化的理念得到了保留和改进,本作中的墨西哥将支持在地图的不同部分有着不同的天气。

游戏中依然是四个季节但会以不同方式来影响生物群落,旱季会遇到

沙尘暴

,风暴季节会遇到

热带风暴

,在火山顶上可能会遇到

暴风雪

。根据所处的季节而发生大规模的天气事件,它们会对驾驶体验产生很大影响。