水墨莲花高清图片素材-国画荷花水墨画作品

写意花鸟。画风清新独到,设色绮丽,结构严谨;运笔寓巧于拙,意态清雅;笔力劲健,笔墨酣畅;既注重传统之法,又寻求审美突破;既有现实主义笔致,又富浪漫主义情怀;既大胆泼墨,又注重精到、精微、精致。可谓,大手笔、真功夫、新气息;具有强烈的艺术感染力、视觉冲击力与浓郁的书卷味、文人气。这一切得益于先生良好的书法功力、系统严谨的科班训练以及不可多得的艺术悟性。

由水和墨经过调配水和墨的浓度所画出的画,是绘画的一种形式,更多时候,水墨画被视为中国传统绘画,也就是国画的代表。也称国画。

基本的水墨画,仅有水与墨,黑与白色,但进阶的水墨画,也有工笔花鸟画,色彩缤纷。后者有时也称为彩墨画。在中国画中,以中国画特有的材料之一,墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等,画出不同浓淡(黑、白、灰)层次。别有一番韵味称为“墨韵”。而形成水墨为主的一种绘画形式。

水墨画的特点是:近处写实,远处抽象,色彩微妙,意境丰富。

水墨画是中国汉族特色较强的一种绘画艺术形式,借助具有本民族特色的绘画工具和材料(毛笔、宣纸和墨),表现具有意象和意境的绘画。

其特征主要有两个方面,一是从工具材料上来说,水墨画具有水乳交融,酣畅淋漓的艺术效果。具体地说就是将水、墨和宣纸的属性特征完美地体现出来,如水墨相调,出现干湿浓淡的层次;再有水墨和宣纸相融,产生溵湿渗透的特殊效果。二是水墨画表现特征,由于水墨和宣纸的交融渗透,善于表现似像非像的

水墨画颇有讲究“气韵生动”,不拘泥于物体外表的肖似,而多强调抒发作者的主观情趣。中国画讲求“以形写神”,追求一种“妙在似与不似之间”的感觉

讲究笔墨神韵,笔法要求:平、圆、留、重、变。墨法要求墨分五色,浓、淡、破、泼、渍、焦、宿。讲究“骨法用笔”,不讲究焦点透视,不强调环境对于物体的光色变化的影响。讲究空白的布置和物体的“气势”。

国画是要表现“气韵”、“境界”,实际上是一个系统的思想集成最终的表现。意、识、灵齐备,诗、书、画一体,诗为画之意,书为画之骨。技法之熟,可呈胸臆;画面之外,可留思想,这也是判断中国传统书画作品艺术价值高下的实质所在。

国画荷花水墨画作品有齐白石的《秋荷》,吴炳的《出水芙蓉图》,张大千的《荷花图》,陈洪绶的《荷花鸳鸯图》,魏学濂的《荷花鹭鸶图》等。

1、齐白石《秋荷》。

齐白石笔下的荷图大多拥有固有的乐观健朗的神气,无论是秋荷,残荷,还是缀以虫鸟的荷趣图,荷花的形象皆挺拔而厚重,苍劲而清健。

2、吴炳《出水芙蓉图》。

一画虽小,画得却十分精致生动。此画运用了没骨法,用笔轻细,敷色柔美,几乎不见笔迹。布局、设色端庄大气,将荷花"出淤泥而不染,濯清涟而不妖"的君子气质表现得十分完美,粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。

3、张大千《荷花图》。

整幅画构图饱满,疏密有致,用笔豪放大气,格调清新典雅,仿佛预示着一个新生命的诞生,具有一股强劲的蓬勃向上之势。

4、陈洪绶《荷花鸳鸯图》。

陈洪绶对人物,山水,花鸟画无所不精,他的花鸟画勾勒精细,色泽清丽,风格鲜明。画水中亭亭而生的红莲花,赭墨石色的湖石衬托着绿叶、红莲,水中一对鸳鸯在戏嬉。以劲细的线条勾勒,敷色艳丽,层次细腻,变化微妙。笔法虚实结合,使画面呈现一种空灵润泽的感觉。

5、魏学濂《荷花鹭鸶图》。

碧荷舒卷如云,一白鹭曲颈缩首,正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶,以重墨勾筋描络,写中带工;双钩写荷花,璎珞飘摇。白鹭近似白描,不加晕染却生动准确,整幅画清新明快,是一幅写意佳作。

夏荷

荷花种类很多,分观赏和食用两大类。原产亚洲热带和温带地区,中国早在周朝就有栽培记载。荷花全身皆宝,藕和莲子能食用,莲子、根茎、藕节、荷叶、花及种子的胚芽等都可入药。其出污泥而不染之品格恒为世人称颂。“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”就是对荷花之美的真实写照。荷花“中通外直,不蔓不枝,出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的高尚品格,历来为诗人墨客歌咏绘画的题材之一。

座上有琴尊,燕来燕去皆朋友。

山中无历日,花开花落也春秋。

午梦扁舟花底,香满西湖烟水。                                       急雨打篷声,梦初惊。                                      却是池荷跳雨,散了真珠还聚。

聚作水银窝,泻清波。

南宋 佚名《荷蟹图》花鸟画小品

图中残败的荷叶枯黄斑驳,半浸于水中,一只雌蟹挥螯伏于叶上。红蓼、蒲草、浮萍、水藻等,

其叶片边沿均已泛黄,显示出时已临秋,荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。

荷叶用双钩夹叶法描绘,叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都刻意求工,雌蟹用笔缜密严谨。

北宋 马兴祖《疏荷沙鸟图》花鸟画小品

南宋 吴炳《出水芙蓉图》

明 陈洪绶《荷花鸳鸯图》

《荷花鸳鸯图》中有作者署款:“溪山老莲陈洪绶写于清义堂。”下钤:“陈洪绶印”(白文)、“章侯”(朱文)。

此图以荷花为题,由含苞欲放到花蕾初绽,从含露朝阳到争艳怒放。而荷叶的俯仰截掩则映衬其“出淤泥而不染,濯青莲而不妖”的拟人化风范。一块太湖石,立在荷叶丛中。两只彩蝶在空中翩翩起舞,一动一静,互为呼应。

莲叶的婀娜多姿,荷花的娇艳欲滴,与古石的瘦硬层叠构成了鲜明的对比。一对鸳鸯在水面戏水悠然,打破了一池碧水的宁静。

作者用笔工致而不显刻板,着色醇厚而不流于俗腻,画风素洁明快,

清 余稺zhi  小品 清宫廷工笔花鸟画 荷花 《花鸟图册》其四

此册共十二开,构图简洁、高雅,设色明丽妍美,笔法工整细腻,飞蝶、蚱蜢、小鸟的造型准确,栩栩如生,画家有扎实的写生功底。此图册绘兰花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等。

《石渠宝笈》著录。

明 魏学濂《荷花鹭鸶图》

画家以泼墨写出荷叶,以重墨勾筋描络;双钩写荷花。白鹭近似白描。

清 吴应贞《荷花图》

作者在图中没有刻意地描绘水,而是通过惬意于荷花丛中的鱼儿,将一池清水巧妙地暗示了出来。又通过鱼儿若聚若离、或远或近的交错游动,巧妙地扩展了画面的深远空间。图中所绘花、叶敷色艳丽而不浓腻,工致的晕染。

清 李鱓shan《荷花图轴》花鸟画立轴

图上画家自题『休拟水盖染汚泥,墨晕翻飞色尽黧(li)。昨夜黑云拖浦溆,草堂尺素雨风凄』。

款署『雍正乙卯中冬予将北行,镗下写于竹个之泪痕墨汁山房。李鱓』。钤『墨磨人』白文印。

花丛寥落,临水弄影,翻红坠绿,暗合无边秋水。

清 朱耷  水墨荷花轴

近现代 张大千《出水芙蓉图》莲花 花鸟画立轴

题识:明月曾呼白玉盘,多情更照玉栏干。香吹一夜西风满,水殿罗衣讶许寒。中华民国五十六年丁未夏爰翁。

此帧《出水芙蓉》是以水墨淋漓,层次丰富,随意奔放的荷叶和幼笔钩勒。