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古代国画名画素材

这个国画名画素材合集包括各朝代名家古画名著约6.8T大小,大概两万多张,单张名画最高可达6G每张,而且是超高清扫描TIF格式,主要是复制藏品居世界各大博物馆之冠的台北故宫博物院收藏的世所罕见的大帧唐宋元书画,在中国几千年的文明史中,留下了浩瀚如海的历史文物及当代画家杰出的艺术作品,这都是中华民族最珍贵的财富。字画在我们这个国家,代表着一种崇高的民族文化,有着极高的欣赏和收藏价值。

这个6.8T的国画名画合集如果你想获得,注意图中这幅名画的边角有个印章、、、、、然后我不说你应该知道怎么办了吧

古代名画国画素材合集目录:

(玄)五代 周文矩 重屏会棋图卷绢本40.3x70.5.tif

│      (玄)元 任仁发 出圉图绢本34.2x201.9.tif

│      (玄)元 张果 见明皇图卷 绢本41.5x210.7.tif

│      (玄)元 赵孟頫 幽篂戴胜图(全卷)纸本174x36.2.tif

│      (玄)唐 张萱 捣练 绢本 37X145.3.tif

│      (玄)唐 张萱 虢国夫人游春图绢

│      (玄)唐 郑虔 峻岭溪桥图绢本

│      (玄)宋  蛛网攫猿图页绢本.tif

│      (玄)宋 何荃 草堂客话图.tif

│      (玄)宋 佚名 白头丛竹图页.tif

│      (玄)宋 李唐 牧牛图页.tif

│      (玄)宋 李嵩 明皇斗鸡图.tif

│      (玄)宋 李嵩 花篮图故宫博物院.tif

│      (玄)宋 李嵩 骷髅幻戏图.tif

│      (玄)宋 林椿 枇杷山鸟图.tif

│      (玄)宋 林椿 葡萄草虫图页.tif

│      (玄)宋 陈居中 四羊图.tif

│      (玄)宋 陈居中 柳塘牧马图.tif

│      (玄)宋 陈清波 湖山春晓图.tif

│      (玄)宋 高宗题 秋江瞑泊图页.tif

(玄)明 唐寅 草蒲团屋图纸本83.2x55.5.tif

(玄)余稚花鸟.tif

(玄)北宋  李公麟 临韦偃牧放图绢本46.2x429.8.tif

(玄)北宋 燕肃 关山积雪图绢本

(玄)南宋 夏圭 雪堂客话图绢本

(玄)南宋 张训礼 春山渔艇图绢本29x29.8.tif

(玄)吕纪 桂菊山禽图绢本

(玄)宋  赵士雷 湘乡小景图 绢本43.2x233.5.tif

(玄)宋 佚名 春游晚归图 绢本

(玄)宋 佚名 枯树鹦鹉图绢本25x26.5.tif

(玄)宋 佚名 赤壁图绢本24x23.2.tif

(玄)宋 佚名 青山白云图绢本22.9x23.9二玄社.tif

(玄)宋 佚名(传毛益) 榴枝黄鸟图 绢本24.6x25.4.tif

(玄)宋 李嵩 月夜看潮图绢本22.3 x 22台北.tif

(玄)宋 李嵩 水殿招凉图绢本24.5 x 25.4.tif

(玄)宋 李嵩 花篮图故宫绢本26.1 x 26.3.tif

(玄)宋 梁楷 柳溪卧笛图绢本45x45二玄社.tif

(玄)宋 钱选 招凉仕女图绢本22.4 x 21.7.tif

(玄)宋 雪峰远眺图.绢本

(玄)宋 马世荣 碧桃倚石图

(玄)宋 马远白蔷薇绢26.2x25二玄社.tif

(玄)宋 马麟 秉烛夜游图 绢本24.8 x 25.2国立故宫.tif

(玄)宋人 松阴庭院图绢本24×25.7.tif

(玄)明 唐寅 王蜀宫妓图绢本124.7x63.6.tif

(玄)明 朱瞻基 莲浦松荫图纸本

(玄)明 沈周 田椿萱图轴绢本93.6x171.4.tif

(玄)明 王宠 石湖八绝诗卷纸本

(玄)明 蓝瑛 江皋飞雪图绢本148x46.7.tif

(玄)明 蓝瑛 白云红树图绢本

(玄)明 郭诩 琵琶行图轴纸本154x46.6 故宫.tif

(玄)桃潭浴鸭.tif

(玄)清  冷枚 梧桐双兔图绢本

(玄)清 袁江 阿房宫图轴二玄社绢本194.x60.5.tif

(玄)湘乡小景图.tif

(玄)王翚 夏五吟梅纸本.tif

(玄)程璋 双猫窥鱼纸本

(玄)范宽 溪山行旅图绢本206.3X103.3.tif

(玄)雍正行乐图 绢本188.2x102.2.tif

(玄)雍正行乐图绢本(二版)188.2x102.2.tif

(玄)马远 踏歌图.绢本

(玄-辽博)临唐太宗帖

(玄-辽博)任伯年人物图

(玄-辽博)元 赵孟頫 归去来并序

(玄-辽博)南宋 陆游 行书自作诗卷

(玄-辽博)曹娥辞

(玄-辽博)梅花仕女图

(玄-辽博)楷书东坡记游

(玄-辽博)楷书勤政励学笺

(玄-辽博)欧阳询行书千字文

(玄-辽博)泥金书四得绪论

(玄-辽博)清 黄慎 柳塘双鹭图

(玄-辽博)清 龚贤 渔歌子词卷

(玄-辽博)祝允明行书七律诗

(玄-辽博)竹菊图

(玄-辽博)节书远景楼记

(玄-辽博)草书千字文

(玄-辽博)草书洛神赋

(玄-辽博)草书论书帖

(玄-辽博)董其昌行书七律诗

(玄-辽博)行书仲尼梦奠帖

(玄-辽博)行书吴门避暑诗

(玄-辽博)行书归去来辞

(玄-辽博)行书欧阳修秋声赋

(玄-辽博)行书蔡行敕

(玄-辽博)赵之谦牡丹

(玄-辽博)郑板桥五言诗

(玄-辽博)郑板桥行书

(玄) 冷枚 梧桐双兔图

(玄) 清 恽寿平 晴川揽胜图

(玄)五代 南唐 顾闳中 韩熙载夜宴图

(玄)元  赵孟頫 鹊华秋色

(玄)元 佚名 草虫图

(玄)元 倪瓒 枯木幽篁图轴

(玄)元 张渥 竹西草堂图

(玄)元 方从义 溪桥幽兴图

(玄)元 王蒙 葛稚川移居图

(玄)元 赵孟頫 老子道德经

(玄)元 赵雍 先贤图卷

(玄)元 鲜于枢 行草书王安石杂诗卷

(玄)元 黄公望 富春山居图完美合璧卷

(玄)刘松年 罗汉图

(玄)北宋 宋徽宗赵佶 竹禽图

(玄)北宋 李公麟 维摩演教图

(玄)北宋 李成 小寒林图卷

(玄)北宋 李成 茂林远岫图

(玄)北宋 苏轼 新岁展庆人来得贴

(玄)北宋 苏轼《洞庭春色赋》《中山松醪赋》(合卷)

(玄)北宋 赵令穰 陶潜赏菊图

(玄)北宋 赵佶 祥龙石图卷

(玄)南宋 陈容 九龙图卷

(玄)吴宏 燕子矶莫愁湖

(玄)唐  冯承素 摹兰亭序

(玄)唐 佚名 摹小楷黄庭经

(玄)唐 怀素 自叙帖

(玄)唐 欧阳询 扑商帖

(玄)唐 韩滉 五牛图

(玄)唐 颜真卿 争座位帖

(玄)宋 佚名 十八学士图

(玄)宋 佚名 花石草虫图

(玄)宋 孔子弟子像卷

(玄)宋 李公麟  西岳降灵图

(玄)宋 米芾 研山铭

(玄)宋 米芾尺牍全册合卷

(玄)宋 赵光辅 番王礼佛图

(玄)宋 赵构 行书白居易自咏诗

(玄)宋 陆游 怀成都十韵诗卷

(玄)宋 马麟 橘绿图

(玄)宋 马麟 荷香清夏图

(玄)宋 黄庭坚 寒山子庞居士诗

(玄)宋 黄庭坚 廉颇蔺相如列传

(玄)宋四家墨迹

(玄)富春山居图(无用师全卷原图)

(玄)居廉 富贵白头图

(玄)张舜咨 雪界翁柏鹰图

(玄)文徵明 忆惜四首次陈侍讲韵

(玄)明 仇英 清明上河图

(玄)明 仇英(传)桃花源图卷

(玄)明 吕纪 秋鹭芙蓉图

(玄)明 唐寅 山路松声图

(玄)明 唐寅 松林扬鞭图

(玄)明 唐寅 行书 落花诗册

(玄)明 唐寅 诗意图

(玄)明 唐寅 骑驴归思图

(玄)明 商喜 过海图

(玄)明 夏昶 淇水清风图

(玄)明 姜立纲楷书东铭册(合卷)

(玄)明 孙克弘 玉堂芝兰图

(玄)明 尤求 墨笔山水人物

(玄)明 文俶 秋花蛱蝶图

(玄)明 文徵明 兰亭修禊图

(玄)明 文徵明 手卷

(玄)明 文徵明 携琴访友图

(玄)明 文徵明 桃源问津图

(玄)明 文徵明 湘君湘夫人图

(玄)明 文徵明 白玉兰图

(玄)明 文徵明 行书千字文

(玄)明 文徵明 行书悟阳子诗叙

(玄)明 汪肇 柳禽白鹇

(玄)明 沈周 春云叠嶂

(玄)明 沈周 瓶荷图

(玄)明 沈周 盆菊图

(玄)明 沈周 青山红树图

(玄)明 王守谦 千雁图

(玄)明 王时敏 丛林曲调图

(玄)明 王时敏 山楼客话图

(玄)明 王时敏 山水册 纸本

(玄)明 王时敏 浅绛溪山图

(玄)明 王鉴 富春山居图

(玄)明 祁豸佳 仿董源笔意图

(玄)明 祝允明 兰亭序

(玄)明 祝允明 楷书东坡游记

(玄)明 祝允明 草书杜浦秋兴八首

(玄)明 缪辅 鱼藻图

(玄)明 董其昌 潇湘白云卷

(玄)明 董其昌 潇湘白云图

(玄)明 董其昌 行书七律诗

(玄)明 蓝瑛 云壑高逸图

(玄)明 边景昭 三友百禽图

(玄)明 陆治 红杏野凫图

(玄)明 陆治 雪后访梅图轴

(玄)明 陈洪绶 人物图

(玄)明 陈洪绶 戏婴图

(玄)明 陈老莲 老迟像

(玄)晋 王珣 伯远帖

(玄)最新版图集19张

(玄)李嵩 货郎图

(玄)汪肇 柳禽白鹇

(玄)沈铨 蜂猴图

(玄)清 傅山 草书临阁帖

(玄)清 关槐 上塞锦林图

(玄)清 冷枚 百子图

(玄)清 弘一法师 金刚经

(玄)清 李士倬 皋涂精舍图

(玄)清 沈铨 松梅双鹤图

(玄)清 王士祯 放鸟图卷

(玄)清 袁江 梁园飞雪

(玄)清 袁江 阿房宫

(玄)清 袁耀 山雨欲来图

(玄)清 郎世宁 八骏图

(玄)清 郎世宁 弘历观画图

(玄)清 郎世宁 瑞谷图

(玄)清 高凤翰 西亭春艳图

(玄)清 黄慎 捧梅图

(玄)清 龚贤 高岗茅屋图

(玄)秋山红树图

(玄)董其昌仿古山水

(玄)蓝瑛 白云红树图

(玄)袁耀 山雨欲来图

(玄)辽博)楷书自诰身

(玄)陈录 烟笼玉树图

(玄)隋 展子虔 游春图卷

(玄)韩滉 五牛图

│  (玄)明 唐寅 草蒲团屋图纸本83.2x55.5.tif

│  (玄)余稚花鸟.tif

│  (玄)北宋  李公麟 临韦偃牧放图绢本46.2x429.8.tif

│  (玄)北宋 燕肃 关山积雪图绢本

│  (玄)南宋 夏圭 雪堂客话图绢本

│  (玄)南宋 张训礼 春山渔艇图绢本29x29.8.tif

│  (玄)吕纪 桂菊山禽图绢本

│  (玄)宋  赵士雷 湘乡小景图 绢本43.2x233.5.tif

│  (玄)宋 佚名 春游晚归图 绢本

│  (玄)宋 佚名 枯树鹦鹉图绢本25x26.5.tif

│  (玄)宋 佚名 赤壁图绢本24x23.2.tif

│  (玄)宋 佚名 青山白云图绢本22.9x23.9二玄社.tif

│  (玄)宋 佚名(传毛益) 榴枝黄鸟图 绢本24.6x25.4.tif

│  (玄)宋 李嵩 月夜看潮图绢本22.3 x 22台北.tif

│  (玄)宋 李嵩 水殿招凉图绢本24.5 x 25.4.tif

│  (玄)宋 李嵩 花篮图故宫绢本26.1 x 26.3.tif

│  (玄)宋 梁楷 柳溪卧笛图绢本45x45二玄社.tif

│  (玄)宋 钱选 招凉仕女图绢本22.4 x 21.7.tif

│  (玄)宋 雪峰远眺图.绢本

│  (玄)宋 马世荣 碧桃倚石图

│  (玄)宋 马远白蔷薇绢26.2x25二玄社.tif

│  (玄)宋 马麟 秉烛夜游图 绢本24.8 x 25.2国立故宫.tif

│  (玄)宋人 松阴庭院图绢本24×25.7.tif

│  (玄)明 唐寅 王蜀宫妓图绢本124.7x63.6.tif

│  (玄)明 朱瞻基 莲浦松荫图纸本

│  (玄)明 沈周 田椿萱图轴绢本93.6x171.4.tif

│  (玄)明 王宠 石湖八绝诗卷纸本

│  (玄)明 蓝瑛 江皋飞雪图绢本148x46.7.tif

│  (玄)明 蓝瑛 白云红树图绢本

│  (玄)明 郭诩 琵琶行图轴纸本154x46.6 故宫.tif

│  (玄)桃潭浴鸭.tif

│  (玄)清  冷枚 梧桐双兔图绢本

│  (玄)清 袁江 阿房宫图轴二玄社绢本194.x60.5.tif

│  (玄)湘乡小景图.tif

│  (玄)王翚 夏五吟梅纸本.tif

│  (玄)程璋 双猫窥鱼纸本

│  (玄)范宽 溪山行旅图绢本206.3X103.3.tif

│  (玄)雍正行乐图 绢本188.2x102.2.tif

│  (玄)雍正行乐图绢本(二版)188.2x102.2.tif

│  (玄)马远 踏歌图.绢本

可以结合中国风的一些素材,我也是学设计的,刚刚我们的包装作业就是做茶叶包装设计……我的素材就是以中国风的原料为题材……

古代女子发髻(有图)|来源于网络

【盘恒髻】【高髻】【义髻】【双环望仙髻】【螺髻】【凤髻】【堕马髻】【偏梳髻】【双刀髻】【双环高髻】【单环高髻】【百合髻】【垂髻】【惊鹄髻】【宝髻】【反绾髻】【丛髻】【双垂环髻】【闹扫妆髻】【垂环髫】【垂练髻】【朝天大首髻】【三环髻】【双环髻】【双垂髻】【双丫髻】【高髻】等

小两把头是清朝上层贵族妇女梳妆中长期占统治地位的发型。清初健全冠服制度,除大典礼时后妃戴朝冠外,喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子,脑后再垂发辨就不适应了。于是,后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻,戴上钿子十分稳固。摘下钿子,这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。因为这种发式,平分左右,各扎一把,宫内后妃称其为“小两把头”。

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到了清朝晚期,大拉翅开始出现,它是一形似扇面的硬壳,高约一尺余,里面用铁丝按照头围大小做一圆箍和骨架,再用布裕褙做胎。外边包上青缎和青绒布,做成一个固定的纯装饰性大两把头。需用时,戴在头上,不用时,摘下搁置一边。既能美饰头发,又摘戴自如,可谓两全其美。发明者是追求的美丽的慈禧太后,世人的审美因她而改变,随着大拉翅的流行和演变,两把头开始退出历史舞台。

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双丫髻是双挂式中最常见之发式,其梳编法是将发平分两侧,再梳结成髻,置于头顶两侧。前额外负担多饰有垂发,俗称刘海,一般多用于侍婢丫环。

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凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载:“始皇诏后梳凌云髻,三妃梳望仙九鬟髻,九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。

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双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶,再反绾成双刀欲展之势。据《妆台记》记载:“唐武德中,宫中梳半翻髻。又梳反绾髻,贞元中梳归真髻,贴五色花子。”皆类似反绾式的发型。

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双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶,再反绾成双刀欲展之势。据《妆台记》记载:“唐武德中,宫中梳半翻髻。又梳反绾髻,贞元中梳归真髻,贴五色花子。”皆类似反绾式的发型。

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倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧,在仕女画中颇为多见。据《晋书》记载:“太元中公主妇女必缓鬓,倾髻以为盛饰。”

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元宝髻其梳编法是将发拢结于顶,再置木或将假发笼蔽,呈元宝状。据〈晋书〉记载:“用发既多,不可恒载,乃先木及笼上装之,曰假髻或假头。”唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。

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双平髻的编法,是将发顶平分两大股,梳结成对称的髻或环,相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。据记载从秦开始,延续及近代, 其中最典型的是双丫髻及双挂髻,这种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍,皆类似这种发式。其变化一般有“双丫 髻”、“垂挂髻”、“双挂髻”等。

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一字头,豪华奢侈,高如牌楼,皇室偏爱的大拉翅即是其中最著名的一支。和大拉翅差不多。只不过这个没有冠。

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古唐代妇女发式。唐末京师妇女梳发,以两鬓抱面,状如椎髻,名曰“抛家髻”。亦称“鬅鬓”,“凤头”。这种两鬓抱面的髻式,是唐代后期较为流行的一种发式。抛家髻式,在宇文氏《妆台记》中的所谓朝天髻,或类此髻式。参阅《新唐书·五行志》。另唐段成式《髻环品》中,亦有关于长安城中流行抛家髻的记载。这种发髻 的特点,以两鬓抱面,头顶再加一个形似椎髻一样的“朵子”(即假髻),所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。

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堕马髻其梳编法是将发拢结,挽结成大椎,在椎中处结丝绳,状如马肚,堕于头侧或脑后。据〈事物原始〉记载:“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻,一云:堕马之余形也”。

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清中期随着经济发展,生产和生活方式有了很大改观,首饰的制作工艺也不例外。清廷后宫妃嫔追求美饰,传统的“小两把头”发髻稍显不足,无法匹戴大量头饰,发架由此应运而生。发架有木制的,也有铁丝拧成的,形似横着的眼镜架。梳头时先固定头座,再放上发架,把头发分成左右两把交叉绾在发架上。中间横插一长扁方(插在发架的两个孔内),然后用针把发稍和碎发固定牢,戴什么样的首饰都托得住。两把头后面的耳边的垂发梳成扁平状,末端用发带束起微微上翘形似燕尾,整体宛若待飞的燕子。如此发髻插戴上贵重的首饰,与脚下穿着高底鞋相呼应,走起路来上身直立挺胸收腹似有节奏,头节脖梗不能左右摇晃来回摆动,为封建社会树立了妇女行动规范的最佳。

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凤冠:为古代后妃及诰命夫人之礼冠,冠上饰以凤鸾,真珠玉翠,多于大礼时戴用。

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百合髻的梳编法是净发分股盘结,并合叠于头顶。 梳百合式的壮丽。

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垂鬟分肖髻,多是未出室少女的发式,将发分股,结鬟于顶,不用托拄,使其自然垂下,并束结肖尾、垂于肩上,亦称燕尾。据《国宪家猷》记载:“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”在唐代常作为处女发式标志。

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飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记载:“汉武帝时,王母降,诸仙髻皆异人间,帝令宫中效之,号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。

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冠小仅束髻,冠上多有花饰,在明代仕女多好用。

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“飞天髻”是结三鬟于顶,耸立直上。据《宋五行志》记载:“文帝元嘉六年,民间妇人结发者三分发,抽其鬟直上,谓之飞天。”古之“百花”发式亦属这种类型。

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丱发为儿童或未婚少女之发式,其梳编法是将发平分两股,对称系结成两大椎,分置于头顶两侧,并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂下。