海报设计模板色块-色块排版都有哪些常用的方法？

大多数人难以从工作中获得价值,而拉起行李箱,去往新的风景,来一场哪怕是两天的旅行都能成为生活的调剂品,让人获得新的可能。

新冠疫情爆发以来,许多人不得不取消了旅行计划。但是经过漫长的10个月,在国庆中秋双节期间,国内 旅游 又迎来红红火火的旺季。如今,秋冬悄然来临,元旦将至,新一轮的冬季出游开始复苏。下面为你介绍5种 旅游 海报模板,选择你喜欢的风格开始创作吧~

1

复古风格 Retro style

旅行海报始于20世纪初期,那时,铁路公司会委托艺术家,采用相同的版式,设计宣传 旅游 城市、度假胜地和周末出游地的海报。

海报的色彩十分鲜艳,张贴在车站非常引人注目。手绘的插图复古气息浓郁,叙事性强,给人一种冒险、新鲜、迷人的印象。

1900年到1940年期间的 旅游 海报还受到了不同风格艺术运动的影响,例如装饰艺术、新艺术运动等。

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2

噪点插画 Flat Illustration

Alex Asfour是来自迈阿密的平面设计师兼插画师,在阳光明媚的南佛罗里达州经营自己的工作室IdeaStorm Studios。

在业余时间,Alex Asfour非常喜欢绘制 旅游 和风景题材的插画,出版了一本世界旅行海报集。

这些扁平风格的插画多由色块组成,简约清新,远景构图让画面显得十分开阔,引人入胜。

另外,Alex Asfour还在天空、山脉、 汽车 等场景上添加了噪点,柔和的渐变色填充颗粒感强的肌理质感,不仅赋予插画层次丰富的立体感,还让整个页面都显得非常精致细腻。

插画的色彩多为暖色调,复古气息浓郁,低饱和度的扁平风色彩柔和又轻快,活力十足。海报以插画的图形视觉呈现为主,文字较少,包含主副标题和辅助信息。

Alex Asfour在排版时,考虑到了插画的构图和色彩,文字样式和编排与整体协调呼应。

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3

几何图形 Geometric Shapes

在20世纪,许多旅行社不再委托艺术家,转而邀请商业设计师,海报风格就变得更加现代、简约。

如今,孟菲斯风格在平面设计非常流行,特点是大量使用点、线、面等几何元素,排版活泼大胆跳跃,色彩鲜艳明快、对比强烈。

来自印度孟买的设计师Toral Bheda运用这种风格创作了一系列极简的 旅游 海报,将各个国家或地区的代表性元素,如地标建筑、国旗、文化等,用抽象化的视觉语言呈现出来,画面简单但充满趣味。

4

品质摄影 Great Photos

旅游 风景地的宣传离不开摄影师,好的图片往往可以让人看一眼就产生“这辈子一定要去xx”的想法。

大片气质的摄影,加上简单排版的文案,这就是许多日式小清新风格的 旅游 海报套路。

每一张获奖海报作品都可以打印出来当作装饰画,摄影照片从构图、色彩到光线、主题,无处不在展示美丽的自然风光。

5

图形创意 Creative Graphic

在海报中表达创意的想法也是常用的广告套路,人们对有趣、新颖的东西排斥感较低。 旅游 海报的内容是吸引游客,如何表现景点的优美就是一种值得发掘创意的思路。

例如,巴西ALMAPBBDO为 旅游 杂志《TOP Destinos》设计的平面广告非常新颖,用蛋糕形式呈现形象生动地表现瀑布风景。渐变灰色背景中,大面积的绿色和小面积点缀的清澈蓝色让人眼前一亮。

再比如,这张滑雪主题的旅行广告,海报没有出现任何景点,只使用办公桌上的几张纸和一个曲别针搭建了简单形象的滑雪场景。一看就是针对上班族推出的 旅游 广告,文案和画面引起强烈的共鸣。

色块叠压法,顾名思义就是改变色块的摆放方式,可以分为两类:第一类是:色块与色块之前的叠压;通过色块与色块之间的非常规摆放形式,打破原本常规的版式结构,增强其形式感、活跃度,下面我们举个例子:通过上下对比,我们不难发现,下侧画面整体版式结构更跳跃,直白的说就是不死板,而且形式感更强,给人的感觉也更舒服、有趣味性;而上侧画面的整体感受并不是说不合理,只不过相对比而言,这种种结构形式很常见,版式结构变化性不高,形式感和设计感也稍有欠缺,那么造成这种现象的原因是什么呢?1、顶部LOGO区域因采用了色块叠压的手法且故意将LOGO处的色块放大,使其超出导航栏的固定范围,在视觉感受本身来说就已经形成了很强烈的形式感,打破了原本色块区域分明的布局,因此,版式的跳跃性也更加强烈~2、时间说明区域将原本上下关系的色块划分通过叠压的手法将其改变为前后关系,且合理的将海报、时间说明、以及下半部分三个不同模块连接为一个整体,在提升版式活跃度的同时也增强了视觉的整体性!色块叠压的形式在很多优秀作品中也是很常见的,这种手法对于版式结构的重组、改变也是最直观的一种,比如: 通过色块之间的相互叠压,形成了很好打破常规的效果,使得页面版式的跳跃性更强!第二类:色块与主体的叠压方式,通过色块与主体物或者产品之间的相互叠压作用,营造出非常规的设计形式,从而提升版式整体的灵活度以及设计感,举个例子: 这里运用的就是将主体物与色块之间相互叠压的手法,形成了一定的前后关系,而且这里主体处色块最大作用还是打破常规的版面形式,目的是在视觉上给人以更加新颖、更具形式感的感受,且虽然做了结构上的改变,但并没有影响到主体信息的传达;切记,不能一味的追求非常规而忽略了设计本质问题,一定要合理运用!局部放大法当作品版式不够活跃的时候,我们可以尝试刻意改变某处的局部信息,将其放大,提升视觉变化的对比性,因为放大的元素其本身就具有很强烈的视觉冲击力以及装饰性,比如大号字体、数字、图形等等,所以局部放大的手法在页面版式设计中也是很常用的一种表达形式,比如: 将主体的某一处细节或者某一局部放大处理,与原本偏常规布局形成了鲜明的对比关系,在页面整体而言也起到了很好的打破版式关系,试想一下:当用户前面一直在浏览比较常规的布局结构时,突然有1-2处这样非常规的处理模块,会很大程度上提升页面对于用户视觉的冲击力,,给用户留下更深刻的印象;同时也使得作品整体的版面结构更加富有跳跃性!还有另外一种局部放大形式,即在放大的基础上故意按照非常规的形式摆放,往往也能起到很好的打破版面布局的作用,只不过这种形式在使用时相对不好把握,比如:类似案例中所展示的一样,通过产品非常规的局部放大以及摆放形式,画面给人的感受更加大气,视觉冲击力更强烈,同时版式的跳跃性也更强;只不过这种形式在运用时要注意:页面整体中最多出现1-2次即可,用于活跃版式、提升设计感,一点出现次数过多,很容易形成杂乱的现象;之所以叫做非常规是因为有常规方式加以衬托、辅助,所以才会在视觉上形成反差!

1.色块要有张弛

张弛其实就是指要有大小对比,如果版面中有多个色块时,那最好要有大小的区分,而不是所有色块一样大或差不多大。

2.色块内的元素排版要有细节

很多设计师以为把信息分类排在色块里就万事大吉了,其实每个色块都是一个小版面,里面各元素的排版也十分讲究,比如不要把色块填得太满、文字要有大小对比,还可以用一些小元素进行装饰。

3.色彩搭配要讲究

尽量不要把所有色块都填充成高饱和度的对比色。用黑白灰搭配一个单色。黑白灰的包容性很强,既不会使画面太花,又能拉开层次、使彩色块得到凸显。

类比色搭配:无论是色相相连的类似色,还是色相相同只是在饱和度或明度上不同的颜色,它们搭在一起都会比较和谐。

对比色搭配:对比色搭配当然也很常见,不过需要注意搭配技巧,前面说了尽量别用全是高饱和度的对比色,比较稳妥的做法是用高饱和的颜色搭配低饱和度的对比色,或者是明度差别较大的对比色。

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