梁祝视频素材-吴奇隆版的梁祝结局是什么?

小提琴

梁祝采用越剧"梁祝“的音调

人们在介绍

何占豪

、陈钢的小提琴协奏曲

《梁山伯祝英台》

(以下称:小提“梁祝”)时,常会说采用了同名越剧的音调素材,但到底采用了哪些音调,是如何采用的?大抵语焉不详。

今天找到了1957年上海音乐出版社出版的《梁山伯与祝英台-越剧唱片曲谱》(顾振遐 薜岩音乐整理 中国唱片厂编),这是含对白的越剧“梁祝”简谱本(以下称:越剧“梁祝”)。认真通看了越剧原谱,惊奇地发现,此“梁祝”彼“梁祝”之间远不是人们所想象的那样,以为可以找到一段一段完整或片段的相同的曲调。我找了,没有!在当时,创作中采用完整或部分民间音调是很普遍的事,本来“这个”可以有的,但“这个”真没有。呵呵。有意思。当然,我对照乐谱又看了一遍越剧“梁祝”的演出视频,才发现这个1957年的越剧“梁祝”简谱本并不完整,省去了一些乐队

过门

。比如,越剧“梁祝”演出视频中“草桥结拜”后有一段乐队音调,与小提“梁祝”引子中乐队部分曲调较为接近。但这个简谱本中没有这一段。我还不能确定,这一段到底是被越剧“梁祝”简谱本省略掉了呢?还是现在越剧“梁祝”乐队音调也有可能来自小提“梁祝”呢?望知情者知之。

我对照着越剧“梁祝”与小提“梁祝”,好象找到了“楼台会”之间的关联。现将越剧“梁祝”合唱的楼台会与与小提“梁祝”的楼台会乐谱分别剪切如下:

越剧“梁祝”的楼台会:

以下是小提“梁祝”的楼台会,因总谱第一句是分页的,剪切后看起来很麻烦,这里只好就选用孙继南主编的中外名曲欣赏书中不完整的谱例了:

有兴趣的网友可以找到完整的谱子进行比较一下,会发现这两者之间是貌乎神离,不是一回事,并不存在“采用”关系,即便是头一句合唱与小提琴有相似的音调,也不好说是“采用”。何占豪、陈钢

《梁山伯与祝英台》

不只是“楼台会”著名的二重奏并没有直接采用同名越剧中的“楼台会”的合唱的音调,其它主要主题音调几乎找不到与越剧“梁祝”可以相对应的部分。关于这一点,尚有待进一步从其它版本的越剧“梁祝”去证实,望网友赐教。不论怎样,小提“梁祝”之魅力之源来自作曲家的创作,而不是越剧本身。

中国作曲家的作品有相当一部分是完整或部分采用民间音调的。但是,也有相当一部分创作,与民歌的关系并不是直接的,而是间接的关联。作曲家并没有直接采用民歌,也不是对原民歌音调进行

音符

上的调整改编,而是在吃透民歌的基础上的一种自由发挥。其音调与原民歌或许可以找到千丝万缕的联系,但是这种联系决不是简单直接的“采用”关系,不是编曲或改编,而是作曲。被说成“采用”民歌实为作曲的例子还有很多,比如

张鲁

在《

白毛女

》中创作的

《北风吹》

与河北民歌

《小白菜》

,刘明源创作的

《喜洋洋》

中段舒阔的音调与山西民歌《碾糕面》、王西麟《火把节的之夜》中的所谓云南音调,等等。可以肯定地说,创作与民歌之间远不只是采用关系,真正“作曲”意义上的创作是需要格外的才能的,需要有“守法至严出其法度自纵”的境界。民歌一经创作,就已脱胎换骨,有着很高的艺术性和创作性。硬扯上“采用”的关系,不只是学理上的牵强,也是观念上的偏差,这样会导致编曲与作曲混为一谈,极不利于张显有才能的作曲家的独创性。

这个问题在中国,还不只是创作观念的问题,也是个政治态度的问题。受一定时代的影响,包括作曲家本人在内,谈到创作,人们往往热衷于谈论某个音调出自或采用了哪首民歌,唯有这样,才能确保创作中“民族化”政治训导的正当性。曾见过一本上世纪50年代的《白毛女》简谱本,书后就附有创作者的创作说明以及原民歌的对照。仔细对照品味,发现两者差异很大。这种创作观念问题,很值得我们思考。我们既不应该把编曲说成作曲,虚报了创作,也不能把作曲说成编曲,贬低了创作。

正值小提“梁祝”五十年之际,就从“梁祝”开始吧。工作还可以做得更细一些,不要先入主为,认真分析比对,拿出有说服力的证据来。也许这样的话题可以帮助我们重新认识我们作曲家及其创作。

我相信,真正的创作应归功于作曲家。作曲的成功,一定是作曲家的成功,而不是民歌的成功。

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创作背景

《梁祝》小提琴协奏曲是陈钢与何占豪就读于上海音乐学院时的作品,作于1958年冬,翌年 5月首演于上海获得好评,首演由俞丽拿担任小提琴独奏。

题材是家喻户晓的民间故事,以越剧中的曲调为素材,综合采用交响乐与我国民间戏曲音乐表现手法,依照剧情发展精心构思布局,采用奏鸣曲式结构,单乐章,有小标题。

以"草桥结拜"、"英台抗婚"、"坟前化蝶"为主要内容。由鸟语花香、草桥结拜、同窗三载、十八相送、长亭惜别、英台抗婚、哭灵控诉、坟前化蝶构成的曲式结构。

简介

1959年5月27日,由何占豪、陈钢作曲的小提琴协奏曲《梁祝》在上海兰心大戏院首次公演,俞丽拿担任小提琴独奏。这支中国有史以来最著名的小提琴曲,完成了交响音乐民族化的创世纪。

扩展资料

作曲家简介

何占豪

1933年出生在浙江诸暨的一个农民家庭,以唱绍剧维生的父亲不希望儿子将来像自己一样过着穷困潦倒的生活,12岁时,父亲用借来的钱把他送到杭州念初中,希望他将来成为一个有文化的人。没想到酷爱戏曲的何占豪最后还是学上了越剧。

一次上海之行让何占豪无意中考上了上海音乐学院,并且创作了中国第一部小提琴协奏曲《梁祝》。但是在这之后的几十年里他鲜有作品问世。有人说这首作品是中国传统音乐和西方音乐完美结合的典范。

陈钢

1935年生于上海,是中国当代著名的作曲家之一。早年,他即师从于父亲陈歌辛和匈牙利钢琴家瓦拉学习作曲和钢琴。1955年考入上海音乐学院后,他又师从于丁善德院长和苏联音乐专家阿尔扎马诺夫学习作曲与理论。早在求学期间,他即以其与何占豪合作之小提琴协奏曲《梁祝》蜚声中外乐坛。

《梁祝》吴奇隆版的结局是梁山伯和祝英台终成眷属,但是梁山伯在婚礼上被张公祥等人杀害,祝英台则跳入河中与他双双殉情。