水墨插画图名家-著名水墨山水画作品有哪些？

朱耷(八大山人) 朱耷(1626～1705),真名朱统筌,中国明末清初画家,僧人。

江西南昌

人,南昌宁王朱权之后,明亡后出家,因尝持八大人觉经,故又号八大山人。

三国・晋・隋・唐

钟 繇 151 - 230 三国・魏 字元常,颍川长社(今河南长葛)人(笔势传云许昌人)。

顾恺之 346 - 407 晋 字长康,小名虎头。晋陵无锡(今江苏无锡)人。

展子虔 约550 - 604 隋 渤海(今山东阳信)人。历北齐、周、隋,善道释、人物故实。

阎立本 ? - 673 唐 雍州万年(今西安)人,一作榆林盛乐(今内蒙古自治区和林格尔)人。

李思训 651 - 718 唐 字建,一作建景。宗室,封彭国公。山水树石笔格遒劲,草木鸟兽皆穷其态。

张 萱 长安(今西安)人。开元(713-741)年间可能任过宫廷画职,善人物。

王 维 701 - 761 唐 字摩诘,太原祁(今山西祁县)人。工草隶。尤工画山水。

韩 干 ? - 780 唐 蓝田(今陕西蓝田)人,精写貌人物,尤工鞍马。

韩 723 - 787 唐 字太冲,长安(今西安)人。休子,仕至德宗朝宰相,封

晋国

公。

荆 浩 五代・后梁 字浩然,隐于

太行山

之洪谷,因号洪谷子。

关 仝 约907 - 960 五代 画山水,初师荆浩,刻意力学,寝食都废。

董 源 ? - 962 五代・南唐 源又作无,字叔达,江南钟陵(今江西进贤)人,有“山水

鲁班

”之称。

黄 筌 903 - 965 五代・后蜀 字要叔,成都人。幼有画性,长负奇能。刁光胤入蜀,授之竹石花雀。

周文矩 约 917 - ? 五代・南唐,建康句容(今南京)人,能画冕服车器,尤工人物士女。

顾闳中 五代・南唐 江南人,图绘宝鉴入宋非是。事南唐元宗父子为待诏,善画人物。

周 P 唐 字仲朗,历代名画记作景玄,长安(今西安)人,善画道释、人物、士女,皆称神品。

宋 代

巨 然

北宋

,僧,江宁(今南京)人。攻画山水,祖述董源,皆臻妙理。

李 成 919 - 967 字咸熙,世称李营丘,系出长安,唐之宗室。

范 宽 ? - 1026 本名中正,字仲立,华原(今陕西耀县)人。

燕文贵 967 - 1044 北宋 图画见闻志作燕贵,画继作燕文季,吴兴(今浙江吴兴)人。

蔡 襄 1012 - 1067 字君谟,兴化仙游(今福建仙游)人。工于书,真、行、草、隶皆优入妙品。

文 同 1018 - 1079 北宋 字与可,号石室先生,自号笑笑先生,锦江道人。

苏 轼 1036 - 1101 北宋 字

子瞻

,自号

东坡居士

,眉州眉山(今四川眉山)人。

李公麟 1049 - 1106 北宋 字伯时,自叫龙眠居士,舒州(今安徽舒城)人。

张择端 北宋 字正道(按味水轩日记作字文友),东武(今山东武城)人,作

《清明上河图》

。

米 芾 1051 - 1107 北宋 自署姓名米或为芊,芾或为黼。书画自成一家,世称米家山水,其为大米。

米友仁 1086 - 1165 南宋 字元晖,晚自称懒拙老人,米芾之子,世称大小米,其为小米。

赵 佶 1082 - 1135

宋徽宗

。怠于政治,惟好书画,山水人物、花鸟墨竹,无不精工极妍。

李 唐 约1083 - 1163 南宋 字古,河阳(今河南孟县)三城人。“南宋四大家”之一。

李 迪 1089 - 1161 宋 河阳(今河南孟县)人。山水小景不迨,画犬猫亦佳。

王希孟 1094 - 约1121 宋 河北武原(今河南原阳)人。作青绿山水

《千里江山图》

现藏故宫博物院。

苏汉臣 宋 开封(今

河南开封

)人,宣和(1119-1125)画院待诏。师刘宗古,工画道释、人物臻妙。

赵伯驹 1119 - 1185 宋 字千里,太祖七世孙。善青绿山水及木石,兼工花卉翎毛,尤长于人物。

马 远 1164 - ? 字遥父,号钦山,原籍山西,后居

钱塘

(杭州)。“南宋四大家”之一。

刘松年 1190 - 1194 南宋 画院待诏 钱塘(今杭州)人,俗呼为暗门刘。“南宋四大家”之一。

夏 圭 1195 - 1224 南宋 画院待诏 字禹玉,钱塘(今杭州)人。“南宋四大家”之一。

梁 楷 宋 1201画院待诏 号曰梁风子,东平(今山东东平)人。师贾师古,描写飘逸,青过于蓝。

郑思肖 1241 - 1318 南宋 字所南,一作字忆翁,号所南,福建连江人,世家三山(今福州)。

马 麟 南宋 所作《芳春雨霏图》,现藏

台北故宫博物院

。

五代、北宋:荆浩、米芾、米友仁的水墨山水,王希孟、赵伯驹的青绿山水。

1、

《潇湘图》

是五代

南唐

董源创作的设色绢本山水画,该作品现收藏于北京故宫博物院。

《潇湘图》中表现的是南方山水,图绘一片湖光山色,山势平缓连绵,山峦多用披麻皴,并以墨点渲染山峦之上的植被,

平远

的构图方式和近景中大片水域的结合,让画面有很强的空间感,更呈现出江南山水的迷蒙。山水之中又有人物渔舟其间,赋色鲜明,趣味横生,为寂静幽深的山林增添了无限生机。

2、

《游春图》

是隋朝画家展子虔创作的绘画作品,绢本、青绿设色,画上有

宋徽宗

题写的“

展子虔游春图

”六个字,现存北京故宫博物院绘画馆。

图中展现了水天相接的情形,上有青山叠翠,湖水融融,也有士人策马山径或驻足湖边,还有美丽的仕女泛舟水上,熏风和煦,水面上微波粼粼,岸上桃杏绽开,绿草如茵。

3、《明皇幸蜀图》,传为唐代山水画家李思训(一说李昭道)创作的大青绿设色绢本画。作品现藏

台北故宫博物院

。作品描绘人马行走于崇山峻岭间。

4、

《千里江山图》

是北宋王希孟创作的绢本设色画,现收藏于北京故宫博物院。

该作品以长卷形式,立足传统,画面细致入微,烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图,渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景,动静结合恰到好处。

5、

《富春山居图》

是元代画家

黄公望

于1350年创作的纸本水墨画,

中国十大传世名画

之一。黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,几经易手,并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷:剩山图,现收藏于浙江省博物馆;后半卷:无用师卷,现藏台北故宫博物院。

以浙江

富春江

为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。

以上内容参考

找图网-潇湘图

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找图网-游春图

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找图网-明皇幸蜀图

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找图网-千里江山图

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找图网-富春山居图

[宋] 苏 轼

《枯木竹石图》

苏轼

强调绘画抒写主观情感的功能,主张诗画相融相通,要求作品有诗的境界,物象有活的精神,是宋代文人墨戏的创导者与实践者。他的传世作品《枯木竹石图》,绘干扭枝曲的枯树,若挣扎伸展,坚硬顽强;虽笔墨不多,却有孤傲险怪之气,与其傲岸豪放的性格相一致,抒写了胸中的磊落不平。 [清] 石涛

《梅花图》

石涛是明清时期最富有创造性的杰出画家,在绘画艺术上有独特贡献,成为清一代大画师。摹古派的领袖人物王原祁评曰:“海内丹青家不能尽识,而大江以南,当推石涛为第一。”由于他饱览名山大川,“搜尽奇峰打草稿”,形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤其喜欢用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方园结合,秀拙相生。石涛作画构图新奇。无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。 [清] 郑板桥 《石壁兰竹图》 “扬州八怪”中最受人们称道的画家是郑板桥。他有诗、书、画三绝,三绝中又有三真:真气、真诀、真趣。他的兰、竹之作,遍布世界,驰誉中外,深得人们的喜爱和推崇。郑板桥善画兰,竹,石,尤精墨竹,学徐渭,石涛,八大的画法,擅长水墨写意。在创作方法上,提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论。郑板桥特别强调要表现“真性情”、“真意气”。他笔下的竹。往往就是自己思想和人品的化身。他的墨竹,往往挺劲弧直,具有一种弧傲,刚正,“倔强不驯之气”。 在艺术手法上,郑板桥主张“意在笔先”,用墨干淡并兼,笔法疲劲挺拔,布局疏密相间,以少胜多,具有“清癯雅脱”的意趣。他还重视诗、书、画三者的结合,用诗文点题,将书法题识穿插于画面形象之中,形成不可分割的统一体。尤其是将书法用融于绘画之中,画竹是“以书之关纽透入于画”。画兰叶是“借草书中之中竖,长撇运之”,进一步发展了文人画的特点。

《竹枝图》

卷,元,倪瓒(纸本,墨笔,纵34cm,横76.4cm。) 本幅自识:“老懒无,笔老手倦,画止乎此,倘不合意,千万勿罪。懒瓒。”款识内侧有清

乾隆帝

题七绝一首,钤明代项子京,清代梁清标、安岐、清内府,近人王南屏等鉴藏印多方。 倪瓒的《清s阁全集》卷九中有一段著名的《跋画竹》:“……余之竹聊以写胸中逸气耳,岂复较其似与非,叶之繁与疏,枝之斜与直哉!或涂抹久之,它人视以为麻为芦,仆亦不能强辩为竹,真没耐览者何……”。观此图,竹干与枝节形态宛然,竹叶偃仰疏密布置得当,生意十足,可知作者并非真的不求形似,而是在形似的基础上进一步强调神似,追求笔墨的逸趣,并借以抒发自己的心性。正如倪瓒自己所说:“下笔能形萧散趣,要须胸次有oY!”图中用笔峭劲灵动,似懒实苍,实已得墨竹画萧散清逸的旨趣。只有真正做到“胸中有成竹”并辅以高超的笔墨技巧,才能创作出如此优秀的艺术作品。 《石渠宝笈续编・宁寿宫》、

《墨缘汇观》

卷五著录。