黑白插画船-插画是什么

原创：96作图 2023-05-21 15:02:51

三国演义57章读书心得10篇

三国演义57章读书心得10篇【精选】

三国演义抓住了人物个性,突出人物的特点,还巧妙地运用了语言描写、动作描写等手法。你会写三国演义读书心得吗?它能让你巩固自己对三国演义的印象。下面是我为大家收集有关于三国演义57章读书心得,希望你喜欢。

三国演义57章读书心得篇1

《三国演义》是我国古代四大名着之一,讲述了那时群雄纷争、英杰辈出的战乱年代。其中令我感触深刻启示巨大的要数草船借箭这个故事了。

三国时期,周瑜见诸葛亮平时料事如神,心里很妒忌,就想方设法刁难他。有一天,周瑜请诸葛亮商议军事,提到我们国要与曹军水上交战,但是紧缺弓箭,请先生十天之内赶造十万只,先生不要推却。周瑜故意刁难诸葛亮。可是诸葛亮却好不推却地答应。说不需要十天,给他三天就够了。能在十天之内造好十万支箭,都简直是天方夜谭荒谬之论了,更别说三天了。诸葛亮真是自吹自大。周瑜心想。

大家想,诸葛亮造箭,肯定不会用普普通通的造箭方法,他到底用了什么方法呢?、

第二天,诸葛亮向鲁肃借了二十多艘船,和许多青布幔子,草把子。并嘱咐他不要让周瑜知道我用这些材料,不然他的计划就泡汤了。

前两天,诸葛亮没什么动静。直到第三天四更,正是曹军出征的时候,那时大雾朦胧,雾就像一个白帐子笼罩在江边,根本看不清有什么东西。曹操用两眼眺望,隐隐约约地看见了二十几条船,和许许多多的士兵正搭船驶向自己的营地。他就派弓箭手往那些像士兵的草把子射箭。那一瞬间,万箭齐发,弓箭像箭雨一般地打在草把子上。诸葛亮和鲁肃坐在船仓里尽管饮酒取乐,等齐刷刷的箭雨一直下到了天亮。

早晨,一个个草把子上插满了数百支箭。诸葛亮数了数,足足有十五六万支。于是,诸葛亮派士兵把那十五六万支箭搬到周瑜那儿。周瑜一看,长叹:“先生神机妙算,我甘拜下风啊!”

读了故事后,我深有感触。诸葛亮真是足智多谋。如果想要用草船借箭,必须先算计好天气、时间等事件。而诸葛亮把这些事件都计算得准确万分,才导致了他的借箭成功。如果没计算好的话,不知道曹军什么时间出征,不知道那是什么天气,借箭能成功吗?这就说明诸葛亮谋略过人,诸葛亮的借箭计划可以用万事俱备,只欠东风来形容。一般人想达到这种境界都是很难的。诸葛亮的谋略、智慧真值得我学习。

周瑜其实也是以为挺聪明的统帅,他担任着吴国的大都督,这可是一个很高档的职位。他曾经用连环计把曹军打得落花流水,逃之夭夭。这么聪明的统帅,就是嫉妒心太重,才导致老是比不过诸葛亮。大家有没有听说过三气周公瑾(为周瑜字),那时周瑜连用了三次破蜀之计都失败了,导致自己身体里的毒素加深(被毒箭射的),最后气绝身亡。那时的诸葛亮只是稍微地动动手指头哇。就是因为周瑜度量小导致的。周瑜我真想送你一句话:“宰相的肚里能撑船,做人一定要度量大啊。”

三国演义57章读书心得篇2

三国可以说是精彩纷呈,其中每个人物的神态特点都写得淋漓尽致,我最喜欢其中的蜀中五虎将――关、张、赵、马、黄:关云长是一个:红脸、丹凤眼、卧蚕眉的大将军(汉寿亭侯),他的出场是温酒斩华雄,后斩袁绍名将颜良、文丑,令众诸侯听得其名都闻风丧胆,后来不幸被曹操俘虏,但后来一得知旧主刘备在袁绍部,立即过五关、斩六将,终于回到刘备身边,后来跟随刘备打遍天下。

张飞,字翼德,黑脸,落腮胡子,他最出名的是长坂坡前一声吼,喝退曹军近百万,在战斗中取上将之首级如探囊取物,他虽然是个大老粗,但也有细的时候,在瓦隘口用巧计捉住蜀中名将严颜,并用诚心降服了他。说到赵云,最出名的是长坂坡单骑救主,在曹操百万军中冲来杀去,如入无人之境,救出了刘备之子刘禅和刘备之妻甘夫人,砍死敌将五十多名,砍倒大旗两面,并帮助刘备恢复汉室,所到之处攻无不克、战无不胜,真是名副其实的“常胜将军”.说到马超,他可谓是忠、孝、勇兼备,他一听说自己的父亲马腾被曹操杀了,十分恼怒,立即率领西凉军杀得曹操割须弃袍,后忠于张鲁,虽受其怀疑,但仍和张飞大战,最终万般无奈,投降了刘备。说到黄忠,曾经和五虎将之首关羽大战过,他不但刀法挥舞如风,箭法更是了得,一箭就射中了关羽头盔上的红缨,关羽大吃一惊,折马便回。后来,真心投奔刘备,后又被诸葛亮用激将法,一举就夺下了定军山、天荡山,大败魏军,真是人老刀不老啊!

《三国演义》中的人物写得十分细腻,而写计谋却比它还略胜一筹。在官渡大战中,一开始形势对曹操十分不利,人少粮缺,而袁绍兵精粮足,虽然打了几次小败仗,但实力尚在,便和曹操打起了消耗战,正当曹操只有几天粮草时,袁绍降士许攸献策率三千轻骑直袭袁绍的粮仓――乌巢,曹操用此计果然打败袁绍,威名远扬,灭袁绍二子后,终于统一了北方。在赤壁大战中,水军都督周瑜和诸葛亮都知要火攻,这是江东名士庞统到了曹军中故意献上了连环计,诸葛亮预测到傍晚会有东南风,可一举攻破曹军,但必须有一个人去诈降,这是老将黄盖甘愿受苦,果然博得曹操信任,将曹军大败于赤壁,形成了三足鼎立的局势。在诸葛亮的一次北伐中军事要地――街亭失守诸葛亮闻讯大吃一惊,这是西北角魏军已经杀过来了,诸葛亮立即将城中旗帜放倒,大门敞开,自己在楼上弹琴。

司马懿来后大惊,没过一会儿就退兵了。这就是历有名的空城计。《三国演义》在每一场战斗中,用尽了各种各样的谋略,浮现出一个个骁勇的武将,一位位巧舌如簧的辩士,在一起斗志斗勇,将每个人物活灵活现的展现在我们的面前。在《三国演义》中如果将一个个谋略去掉,那剩下的只不过是打打杀杀,如果将一个个人物的神情、话语去掉,那剩下的就更没劲了,所以你就能想一想它们在三国演义中的分量是多大了。

我从这里还学会了许多写人的方法,我们平时的写作中只用一些平淡的话语,而忽略了另一个写作要素――神情,在三国演义中往往只要用一个人的某一个神情就能决定一个人的性格,而且让我们学会了描写人物要有典型性。特别是在三国演义中描写人物上,比如说料事如神的诸葛亮,作者把诸葛亮描写得神乎其神,上知天文、下知地理,许多史料记载中,诸葛亮并不象《三国演义》中那么厉害。

三国演义57章读书心得篇3

《三国演义》作为四大名著之一,是家喻户晓的一个故事。第一次接触是在孩提时代,是老版的电视剧。小孩子理解东西很简单:就是谁是是非,正义一方与邪恶一方。那时候的观后感就是刘备是好的他应该赢,曹操是坏的。其他的就什么也记不住了。这里强调一下我是极讨厌看的,你知道孩子脑中只有动画片。但是我爹不许啊,非紧紧抱着我跟他一起看,然后一个一个给我讲解人物,我哪听得进去。枉费了他的一番苦心,只记住了刘备曹操。

再后来,识了几个字,大概四年级吧,尽管脑中还是只有灌篮高手,光明使者,龙珠等一系列动画片。但是有一天在帮学校打扫图书馆的时候,发现了一本插画版的《三国演义》,里面大刀长矛,刀光剑影,黑白画把人物画得很搞笑,真是太有趣了。然后我就决定借了去看了,接着一发不可收拾,没日没夜的看,最激动的莫过于又有新的厉害人物出现这种情节对故事情节也有了一点了解,就是一帮英雄帮着曹操刘备打天下,很奇葩的是我居然还记住了一段时间内牛b闪闪的董卓。读后感:赵云,关羽,张飞,诸葛亮,厉害的蜀将全记住了,还有吕布,周瑜。现在想想那时候是个人英雄主义在我心底占了主导地位。为什么?因为我记住的全是能打会说的,连孙权这种大人物都被我忽略了,还有司马懿,全然记不下他这个人。对我影响还是挺大的,所以那时就觉得我要么要非常能打,要么就像诸葛亮一样上知天文,下晓地理。能打就算了,用不上,况且照我当时又瘦又小的,完全是没机会做武将了。那就做诸葛亮吧,什么都懂一点,说得小伙伴们一个个全仰视着我,多爽。我想就是那时候养成爱读书的习惯吧。读的越多汲取越多。以至于六年级的时候聊到各种历史人物我都能跟老师夸夸而谈,上生物课也能跟老师大论clone,我还记得老师居然不会念这个单词,跟我说就是克隆技术,不用关心他怎么,小伙伴都惊呆了,然后当时班主任定义我以后读历史系肯定特牛b。好吧,如果你的孩子是七八岁,那赶紧给他买本有趣的插画版三国演义吧。

再后来一次读就是初中时代了,读的是原著。虽然情节还是一样吸引人,但是你能想象得到读半古半现的文字是多枯燥。这一阶段思考方式也变了,所以记住了一些高光镜头:曹操挟天子以令诸侯,赤壁之战,千里走单骑,空城计,诸葛亮北伐……这一阶段教给我的是:为人臣者必将尽心尽力,对事的态度上一定的尽全力,这样也许才有一个好归属。当然个人英雄主义仍然存在,比如这阶段我就看到了孙权其实还可以,然后曹操已成我偶像了,他看到人才时的那种兴奋,对待事情那种方式反正还对我影响蛮大的。你也会为那些人物的心路历程所吸引,包括他们制定的对战术。

三国演义57章读书心得篇4

《三国演义》是中国的四大名著之一,也是我最喜欢阅读的一本书。书中一个个传奇故事令我深有感触,苦肉计、空城计、王允巧施连环计等都让人拍案叫绝。

我最喜欢足智多谋的诸葛亮,草船借箭是他的壮举之一,令我挥之不去。

一次,阴险狡诈的曹操派兵攻打东吴,用大船与他们交战,恰巧大雾弥漫。刘备的大军正缺箭,不过诸葛亮的机智帮了刘备的大忙。他让士兵们扎大量的稻草人安在船上,把船放到水中,每只船上点了几根火把,人站在船舱中。刚好大雾朦胧,曹军看不清,把箭全射到稻草人的身上。再把箭集中起来就可以用了。几天后,这些箭都被用来攻击曹军了。

真是大快人心。

三国演义57章读书心得篇5

今年寒假,我在爸爸的指导下,认认真真地读了《三国演义》的前二十五章。

我很欣赏关羽,我觉得是英雄。过五关斩六将,温酒斩华雄都表现了他的英雄气概。他还是个有情义的人,华容道放掉曹操,足见他重情义。他还有一匹重情义的马,在他被擒拿后,赤兔马绝食而亡。

要说关羽的不足,就是他有些自负,因为自负他才大意失荆州。

这就是我眼中的关羽。我要学习关羽的重情义,珍惜与他人的友谊。做人但不能太过自大,要谦虚,否则就酿成大祸。

三国演义57章读书心得篇6

“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄……”提起这首词,人们都会想到四大名著之一的《三国演义》。

《三国演义》,全名是《三国志通俗演义》,是明代文学家罗贯中编著而成的。由题目可知,这部小说是依据《三国志》写的,但是不向正史那样庄重,而是古代的白话文小说。与《三国志》相比,《三国演义》变得艺术性更强了。下面,我就从几个方面来点评一下这部66万字的名著。

一、真实与虚构

演义与正史的最大区别就是,演义不是全部真实的,演义是小说。人人都说《三国演义》是七分史实,三分虚构,的确是这样。但是虚构,使用艺术的手法进行虚构,而不是随便那段史实就可以拿来虚构的。比如,关公温酒斩华雄,史书上并没有写这件事。又如,关于单刀赴会见鲁肃,史书上写的是鲁肃单刀赴会见关羽。类似的例子当然是数不胜数。读过之后,稍做分析,可知这些虚构的情节,大部分是为小说描述的一个个人物作铺垫的。因为,如果仅仅是象正史中所说的塑造真实的人物,有些人物就和作者的政治思想观相违背了。而且,作者在虚构的同时,还注意到了情节的合理性、连贯性,而不是生硬的去虚构,这也就是为什么读过之后,会有身临其境的感觉。总之,作者在这方面的写作是相当成功的,而且这些情节也表现了作者的一部分主观愿望。

二、神化与丑化

《三国演义》中的人物,并不完全是真实人物,而是正史经过加工后的人物,这其中就有被神化的人物和被丑化的人物。

被神化的人物的典型代表就是诸葛亮和关羽了。诸葛亮被神化的地方是“未卜先知”,关羽被神化的地方则是“忠”“义”。下面,我想简单比较一下作者为什么着重的神化这两个人。

南宋著名的理学家朱熹,认为三国之中蜀汉是正统。而朱熹以前的观点,从陈寿开始大部分都是以曹魏为正统。自朱熹之后,君王、大臣、百姓也开始接受朱熹的观点,原因就是这种观点是符合儒家思想,并能被统治阶级所接受的。罗贯中也是同意朱熹的观点的。所以他神化的人物大多是忠于“汉室”的。这其中,作者又把诸葛亮写成了“智”的化身,把关羽写成了“忠”“义”的化身。这也就是为什么受《三国演义》的影响,道光年间的统治者曾给关羽长达三十余字的谥号了。

至于丑化,基本是对神化而言的。比如周瑜,历史上是英雄早逝,《三国演义》却把他描述成了一个忌贤妒能的人。丑化大部分都是为神化作映衬的。

三、人物与线索

《三国演义》的一大成功便是成功地塑造了许多个性鲜明的人物,比如:足智多谋的诸葛亮、义胆忠肝的关羽、粗中有细的张飞、忠厚老实的刘备、勇谋兼备的赵云、狡诈多疑的曹操、忌贤妒能的周瑜、恃才狂傲的祢衡等等。而作者正是用对细节的刻画,来体现人物鲜明的特点。如,写张飞,第七十回中,作者对张飞使了一个小心眼智败张A的战例进行了细致入微的刻画与描写,与此同时又加入了一段诸葛亮与刘备的对话,更显出了诸葛亮的智谋高超。

《三国演义》能够把繁多的人物以及之间错综复杂的关系处理的恰到好处,就是因为作者在用笔上不仅有实写、虚写、详写、略写、插叙、倒叙,还有作者采用了沿线索来记叙的文学手法。《三国演义》的主线索就是蜀汉政权的建立以及灭亡直至三分归晋的过程,其中有穿插有支线索。如,赤壁之战时期,作者是从刘备、孙权、曹操三条线索来展开叙述的。而这三条线索有互有联系,不会在一个章节之中只叙述一条或两条线索,这样交织进行,就会让读者感到很连贯,而不是只读一条线索的冗长与乏味。

四、封建与王道

《三国演义》中表现的一个政治思想观就是倡导典型的儒家思想――王道与仁政。《三国演义》中的一大部分虚构故事情节都是为了表现这种思想。正是如此,作者才大胆的在作品中塑造了一系列“忠”“义”的艺术形象。

首先是诸葛亮。《三国演义》中描写的诸葛亮,是“忠贞”和“智慧”的化身,特别是作者对诸葛亮的“智慧”,更是用尽笔力,大肆渲染。

三国演义57章读书心得篇7

怀着激动的心绪,我第三次翻开了古典文学出名著作《三国演义》。

曹操的狡诈,刘备的谦虚恭谨,孔明的小心,周瑜的胸怀狭小,每独自一个人物都具备不一样的性情,笔者塑造的痛快淋漓,细细品尝,让读者似乎进入一种境界。

故事的主要内部实质意义是以智和勇来顺次展开的,不过我觉得智永恒是胜过勇的。譬如:在西城,孔明用空城计吓退了司徒懿率领的十五万大军。此种例子举承担不了数。

可是在故事中也有“智不划谋,勇不合适敌,文不拿笔,武不动枪”的。像汉室阿斗,整日饮酒取乐,不理朝政,甘心情愿的把蜀国献出,最终竟至演出了让天仆人耻笑的事物,乐而忘返。谁会想到一个国度的统治者能做出这么的时移俗易的事物来呢?

暴虎冯河,大敌现时,只能抵死出征作战。吕布,颜良都是典型的例子:假如吕布在白城门上的楼服从谋臣的计谋,不必被曹操吊死在城门上呢?假如颜良把刘备在河北的事物和关羽申说白,哪里至于被义气的关羽所砍呢?前人云:大勇无谋,祸福占其,祸居上,福临下,入阵必中计,死无不目。

再谈谈国度,魏,以前煊赫一时;蜀,以前功成不居;吴,以前名震江东。这样来看,从国度就可以反映出国君的性情。曹操,欺负压迫老百姓;刘备,爱民如子;孙权,雄霸江东。

假如说魏国在魏蜀吴里计谋最强,一点儿也不为过。曹操的用兵可以称作举世无双,司徒懿就更是用兵如神。不过两私人都有自个儿致命的弱项:曹操多心,司徒懿太过阴险。再说蜀国,首当其冲的一准是伏龙诸葛亮。他那傲人的机灵,熟练的兵阵,无不让后人观止。还有像凤雏庞统、姜维、徐蔗等等一点人物,不过我觉得都还不如孔明。吴,一个占领三江六郡的国家,能算做上是有计谋策略的,也就是周瑜了,少年一段时间的周瑜就记诵兵书,洞晓布阵。通过一番刻苦的尽力尽量,终于当上了水上作战部队大都督,总统舰艇兵。然而他太过于忌妒,死正当中年时。从这些个人物和国度我们不不好看出人的性情的关紧性。性情关系着成功。

每私人都有自个儿的目的,只要踏塌实实,仔仔细细(的)地走好寻求成功过程中的每一段路,信任成功一定会不远的。

三国演义57章读书心得篇8

“话说天下大事,合久必分,分久必合……”这句话大家一定很熟悉吧,什么,不熟悉?不会吧,那我就告诉你吧。此乃我国四大名著之一《三国演义》中的第一句话,现在知道了吧?

孔明初出山之时,曾对刘备说:“北让曹操占天时,南让孙权占地利,将军可占人和。”此时的刘备,可谓到了穷途末路的境地,堂堂大汉皇叔,天时地利客观有利条件让他人捷足先登,剩下的仅是能“发挥主观能动性”的“人”了。因此,西蜀赖以立国者,就是“人”。

就凭这一个人字,孔明就能把它做成一篇璀璨的诗篇!

最成功的是孔明对当地士人、将士的使用,为此,他使出浑身解数。毕竟,刘备要在西川立足,非得到当地士人支持不可,因此,孔明重用董允、费炜、蒋宛、邓芝等数十名当地文官,更绝的是让刘备与当地士人联婚,娶吴懿之妹为妻,结成婚姻联盟,让这批士人安下心,共同拥立刘姓为主。对武将则另一套办法。孔明始终紧握“枪杆子”,主要武装力量由刘备共患难的关、张、赵等人及其子弟掌握。所谓“蜀中无大将,廖化作先锋”。其实不是这样的!而是廖化自古城相会时就随刘备,是“久经考验”的干部,把带精兵的先锋职务给其他人不放心,所以才交给廖化。至于姜维,是孔明入室弟子,是亲自选定的接班人,就另当别论。一些不为所用的人材,如初入川的杨任等人则杀之不留!这是孔明用人精明之处,西蜀能立国三分天下,与孔明这些措施分不开。但是孔明用人也非绝对正确,他平生犯二次用错人,造成不可弥补的损失。一是错用马谡,结果失去了北伐战略要地。二是在留守荆州人选上,很明显,刘备派关平到荆州求援,是自作主张要关羽守荆州,孔明对这种错误决定,不作争抗,造成荆州失守。

不只是诸葛亮,《三国演义》还有很多人是值得我们探讨的,如:关羽、张飞、曹操等等。可以这样说,《三国演义》是一扇门,推开它,人生的奥秘尽在其中!

三国演义57章读书心得篇9

书是人类进步的阶梯。好书能使我们了解古今中外发生的趣事;好书可以陶冶我们的情操;好书还能使我们明辨生活中的是非。“读书破万卷,下笔如有神”这也证明了读书的重要性。

这不,暑假我就读了《三国演义》这本书,它的作者是罗贯中。它与我国的《西游记》、《水浒传》、《红楼梦》合称为四大名著。可以说是中华民族的瑰宝。《三国演义》塑造了曹操,刘备,诸葛亮,关羽等代表人物。

这本书中最令我佩服的是诸葛亮。从“草船借箭”这一章就可以体现出来:因为周瑜十分嫉妒诸葛亮的才智,假装商议军事时,周瑜问诸葛亮,与曹兵交战,用什么兵器比较好。“用弓箭最好”诸葛亮答,周瑜说:军中正缺弓箭,麻烦先生制造十万支弓箭,这等是公事,还请先生不要推脱。诸葛亮答应后,并问有多长期限,周瑜则问十天可以吗?诸葛亮有把握的说,三天就行了,到时候如果没完成,甘愿受处罚。周瑜自然高兴,用酒席招待他,诸葛亮喝了点酒便告辞了。之后诸葛亮请鲁肃把二十只船全盖上青布挡起来,再在船两边扎上千个稻草人,每只船里还要有三十人。雾出来了,越来越大,即使是面对面也不容易发现,诸葛亮催促船快速前进。忽然开始打鼓,曹军开始射箭,只见雾中弓箭如同雨点般向二十只船袭来,过了不一会儿,诸葛亮让士兵把船掉头,头朝北,尾朝西。诸葛亮又命船上士兵大喊:“多谢丞相赐箭!”曹操知道后火冒三丈,诸葛亮对鲁肃说:“每条船上约有五六千支箭,不费我们一点儿力量,就得到十万多支箭。周瑜知道此事后非常惊讶、嫉妒。此外可以表现出诸葛亮聪明的章节还有很多,例如:空城计、反间计等等。

书就像是一盏灯照亮着我们前进的路,书就像是一本本字典让我们了解我们不会的知识,书就像是一场春雨滋润着我们的心田,书就像是一位老师细心地辅导着我们。所以,我们应该时刻记住“读好书,好读书,读书好”这句话。

三国演义57章读书心得篇10

俗话说:“虎父无犬子,上阵父子兵”、“老子英雄儿好汉,将门自古出虎种”。果然,在《三国演义》中虎父虎子的例子不胜枚举,比如大家熟知的曹氏父子、孙氏父子、司马氏父子,还有关羽、张飞和他们的儿子,无一不文韬武略、智勇双全。但也有例外的,那就是可怜的刘备、刘禅父子。

让我们先来看看父亲刘备,三国中赫赫有名的“天下英雄”、蜀国主君,连曹操都认为当时的英雄只有刘备和他自己两人而已,可见刘备是名符其实的龙凤先辈。然而悲剧的是,他的儿子刘禅却最终成了扶不起的“阿斗”。难道是刘备的运气特别差,生了一个傻儿子吗?在阅读《三国演义》的过程中我发现,刘禅出生时绝对是一名健康的BABY,而且书中描写当时的天相吉祥无比,完全是王孙贵胄啊!但是为什么刘禅不能子承父业、有所作为呢?我个人觉得主要是由后天因素造成的:

一是教育环境有问题。众所周知,刘备为了复兴汉家天下,常年在外东奔西走,有时甚至寄人篱下,儿时的刘禅几乎见不到父亲。刘备死后,虽然把16岁的刘禅托付给了诸葛亮,但即使诸葛亮竭尽全力也爱莫能助,分身乏术的他只能把困难和问题都往自己身上揽,没有让刘禅独立去面对、思考、实践,关爱过度,从而导致了蜀国少主好吃懒做,毫无治国经验可言。

二是自身成长有问题。在刘禅的成长过程中,尤其是青少年时期,由于父母的溺爱,基本上过着衣来伸手饭来张口、养尊处优的生活,从未跟随父亲或那些厉害的叔叔伯伯们上过战场,也没有正式学习过如何处理政事、治理国家,所以在刘备和诸葛亮去世后,“阿斗”便乐不思蜀地甘做阶下囚,父辈们一手建立的蜀汉江山就断送在了他手里。

再让我们来看看另一位父亲曹操,毫无疑问,在对后辈的教育方面他比刘备成功太多了!曹操非常重视对儿子的言传身教,常常亲自过问孩子们的学习近况,并鼓励他们从小树立扬名立功的远大理想,在实践中磨练意志、学习治国之道。正因为如此,他的儿子中既有才高八斗的文学家,又有创立曹魏的政治家,还有七岁称象的神童。你们看,同样是一国之君,在对待孩子教育上的不同态度却决定了“虎父犬子”还是“虎父无犬子”。

其实,现在也有许多像刘备一样的父亲一心忙于自己的事业,认为只有赚了足够多的钱让孩子吃好、喝好、穿好,就能让他们学好,哪里知道孩子们最需要的是曹操那样,会亲自检查孩子作业,会亲自带孩子接触社会,会亲自和孩子一起体育锻炼,还会和孩子们真诚交流心事的父亲啊!试想刘备如果做到了以上几点,刘禅也就可以扶得起来,不会成为被后人嘲笑的鼠犬后代了。

幸运的是,我有一位曹操式的“虎父”!印象中,爸爸曾经也是一个“工作超人”,经常一周都见不到他几次,为此我还向他发过脾气,爸爸却总是笑着对我说:“等爸爸忙过这一段,一定多陪你!”那时的我从来不相信。直到后来,我渐渐发现课本和作业本的错题旁时常会出现一些有趣的小标记,问号、爱心圈、小星星……多温馨地提醒啊。妈妈告诉我,实际上爸爸每天深夜回家后,都会仔细翻阅一遍我当天的作业,了解学习进度,还特意准备了错题集嘱咐妈妈让我把错题一一抄录下来,反复复习,原来爸爸一直在悄悄地伴着我呀!再后来,我的课外辅导班逐渐多起来,爸爸为了能及时送我去辅导班,每每顾不上晚饭就陪我一起“奥数”到九点,回家路上还津津有味地和我讨论题目,说这顿“精神食粮”太丰盛,肚子都已经饱啦。除了学习,爸爸还是我运动的队友,旅游的驴友,家庭辩论会的辩友。瞧,他这是要替刘氏父子扳回“虎父无犬子”的局呢!

看到这里,大家一定已经意识到父亲在孩子教育中的重要作用了吧,要我说呀,罗贯中早就在《三国演义》中告诉爸爸们了,如果想要有一个和自已一样出色的“虎子”,学曹操就对啦!

何何舞的创作年表

何何舞 (eno)擅长水彩手绘,《新蕾story100》、《光年纪》、《月》小说系列、《今古传奇・武侠版》、插图绘制,书籍封面插页,彩色绘本等。漫友和新蕾杂志著名画手,与台湾多家出版社及耽美名写手合作给商业志和个人志绘制封面与插图等,如彻夜流香、蓝淋、风弄、冷音、天籁纸鸢、渥丹、桔子树等,此外还与大陆众多名写手有过合作,如沧月、沈璎璎、顾漫、江南、楚惜刀、桐华、藤萍、步非烟、天宫雁、顾天蓝、坏蓝眼睛、桩桩、夏茗悠等。画风以水彩风为主,画风大气却不失精致,亦有工笔描绘之处。 2002年漫友C100 总40期《坐着火车到我的寂静街》(出道作品) 2003年 1月新视点第22辑《东南山异事》

6月号Story100 (创刊号)《我不是你的天使》

7月新干线小说别册・唯美梦想《丁榕珠玉短篇三则之无限透明的恋爱》插图

(由于某些错误,笔名变作了ZEL,本册后记日期为03年6月)

7月号Story100 视界《李尔王》《玫瑰年华》

8月号Story100《红线》

9月号Story100 视界《弄月》《碎岸》

10月号Story100 视界《吸血鬼》

11月号Story100 视界《虞美人》

12月号Story100《忘了吧》 2004年 1月号号Story100《遥远行星的美丽归期》

3月号Story100 视界《睡美人》《偶人之恋》

4月号Story100 《不似童话的平凡幸福》文&图

5月号Story100 一起走过的闪亮日子 STORY100“周年祭”、《同学少年不言情》

7月号Story100 《日光之前,月光之后》

8月号人生少年・新干线《BEATY HATE MACHINE(美女讨厌机器)》以及三张扉页设计

9月号Story100 视界《良辰美景奈何天》～ENO.的水蓝色眼泪(as the world falls down)

10月号Story100 《斑鸠王子之歌》

10月号人生少年・新干线[小说版]《秋天的童话》冲田白菜

10月今古传奇武侠版下半月刊迦楼罗《江湖月报》黑白插图

11月号Story100 《花底淤伤》

11月今古传奇武侠版上半月刊沈璎璎《木兰花树》黑白插图

11月今古传奇武侠版下半月刊(天机笔号)盛颜《寒鸦劫》黑白插图+红猪侠《风火流星锤》推荐篇的小图

12月号新干线龙型塔罗《倒吊男》《权杖国王》(即塔罗风情II)

出版物:

台湾荷鸣

3月沙奇《暗色漩涡》封面

6月夏砂《当王子爱上王子》封面

6月暗夜流光《野蛮规则》封面

12月丁榕《非逻辑恋爱》封面

12月堕天个人志《永远不说我爱你》封面

长安出版社插图8P 2005年 1月号Story100 主题《有过或错过――春风又绿江南岸》《镜缘・无泪之城》

1月今古传奇武侠版上半月刊[侠道三人行]《盛颜的远大时节》(P144~148)黑白插图

1月人生少年・新干线[小说版]《蜘蛛之丝》芥川龙之介/作者艾莲/译

2月号Story100《你可曾记得这条街》

3月今古传奇武侠版上半月刊步非烟《武林客栈终结篇之摘叶飞花》黑白插图

4月号Story100 《双生殇》

4月今古传奇奇幻版B刊 [二十二夜]萧如瑟《恋人》黑白插图

5月号Story100 《胭脂志》

5月今古传奇奇幻版B刊 [幻界・视觉]萼绿华《沼泽之心》彩色插图

5月人生少年・新干线[小说版]《归宿》东湖小青

6月号Story100 《悄悄爱你许多年》《烟花》(漫画)

6月今古传奇奇幻版B刊 [二十二夜]萧如瑟《嫉妒》黑白插图

7月号Story100 赠品《黑猫事件》海报《黑猫事件》

8月号Story100 视界《空城绝恋》( 即《升华之夜》组图)

10月号Story100 《天使住在角落》

10月人生少年・新干线[小说版]《夜》SkyLark

11月号Story100 《25:00空间事件》

11月今古传奇武侠版上半月刊疯花血月[江湖侠界]《杀手冢》彩色及黑白插图

12月号Story101(创刊号)《你的渡口,我的海洋》叶萱

新干线塔罗风情III之御花少年《力量》《恶魔》

出版物:

7月沈璎璎《逝雪》封面及内页插图

台湾荷鸣

1月无香《一个AV男优的幸福生活》封面

台湾威向

4月阿蒙《驭南――当跆拳道遇上无赖功》封面及插图

7月靡靡之音《一笑天下醉》(上、下) 封面及插图

12月冷音《双绝之风起云归》(上、下) 封面及插图

10月 silver 个人志《Through the Time》(上、下)+特典《末路》封面 2006年 1月号Story100《深山雪》

2月号Story100《索多玛城的仙度瑞拉》

3月今古传奇武侠版上半月刊莫之然《春水绝》黑白插图

4月号Story100《夏日午后,忘记行走》

4月今古传奇武侠版下半月刊[视野]江南专栏黑白插图

5月号Story100《可不可以爱》

5月号Story101 品・色绮丽古风《相见时难别亦难》

5月今古传奇武侠版上半月刊《青崖记》宣传图

5月今古传奇武侠版下半月刊《青崖记》宣传图

5月今古传奇武侠版月末版《青崖记》宣传图

6月号Story100《青铜铃》

6月今古传奇武侠版月末版沈璎璎《青崖记》及个人短篇黑白漫画《残红(上)》

7月号Story100《请跟我来》

7月号Story101《放逐》宁子

7月映色光源号消失宾妮《极乐I》

7月今古传奇武侠版月末版个人短篇黑白漫画《残红(下)》

8月号Story100《不能陪你一起老》

8月号Story101 主题爱与时光纪――坏蓝眼睛宁子的流年之远

8月映色光速号消失宾妮《极乐II》

9月号Story101 品・色为他做点什么――坏蓝的蓝,ENO.的蓝访谈温情的ENO.

9月映色光波号背景编辑编写――关于《极乐》(P202-205)

10月号Story101《小颜》影邪

11月号Story101《那年,我们经过谁》吉泱

11月今古传奇武侠版下半月刊《白鹿记》宣传图

11月今古传奇武侠版月末版《白鹿记》宣传图

11月九州幻想谷玄号《人倚楼》沈樱樱

12月号Story101 新蕾S101一周年贺图

12月今古传奇武侠版月末版沈璎璎《白鹿记》以及“江湖博客”《ENO.武侠》

关于Story100 《穿过记忆里的绿茶往事》《冬季摩天轮》两张图均收录在《少年同学不言情》单行本里

出版物:

台湾威向

1月冷音《双绝之月满南安寺》(上、下) 封面及插图

2月冷音《双绝番外――春梦》(漫画+小说)

2月鱼商业志《替身仇人》封面及插图

4月绯语《非凤来仪》(上、下)封面及插图

7月冷音《双绝之拨云见月》(上、下) 封面及插图

8月迷音《迷音短篇集――庭院》封面及插图

10月坏蓝眼睛作品集《同学少年不言情》封面、插图及礼品《相思寄》

11月鱼商业志《迷路情人》封面及插图

满座衣冠胜雪

7月商业志《背负阳光》(上、下)封面 2007年 2月号Story101 品・色《追忆似水年华――ENO.之蓝调》

2月出版全彩绘本沧月著《神之右手》初版

3月号Story101 《夺》顾天蓝天下无双顾天蓝、 ENO.的对话《华盖之月》预热赏P192-193

4月出版个人首本画集《华盖之月》

4月号Story101 “开心赢奖品” 《天蓝若空》封面、《华盖之月》暂定封面卷尾《华盖之月》宣传图

5月号Story100 浮色绘《花月无痕》( 即《夜想花》) 《as the world falls down》《华盖之月》宣传(P128)

5月号Story101 《三宅,一生》禾术插图

5月《光年纪》五月之樱号封面《三年K班(一)》

5月今古传奇武侠版上半月刊楚惜刀《妙手兰花》

6月号Story101 《金龙明星大追踪――ENO.绘梦行》

6月《光年纪》六月之荷号封面《三年K班(二)》

6月《月B绮罗香》第一辑封面

7月号Story101《小爱》流非飞soar 插图

7月《光年纪》七月之菱号封面《三年K班(三)》

7月《月B满江红》第二辑封面

8月《光年纪》八月之桂号封面《三年K班(四)》

8月《月B解语花》第三辑封面

9月映色云梯号总第十五辑色域《彼岸花》

9月《光年纪》九月之葵号封面《三年K班(五)》

9月《月B水龙吟》第四辑封面

10月出版全彩绘本沧月着《神之右手》再版

10月《光年纪》十月之棠号封面《三年K班(六)》

11月号Story101《桐井不知时日长》蒹葭苍苍插图

11月《光年纪》十一月之堇号封面《三年K班(七)》

11月《月B玉连环》第五辑封面

12月号Story101 品・色《Story101 24个小站――纪念两年前我们正出发之锦绣站》

12月《光年纪》十二月之梅号封面《三年K班(八)》(《光年纪》全八辑)

12月《月B双飞燕》第六辑封面

出版物:

2月出版全彩绘本沧月着《神之右手》初版

4月出版个人首本画集《华盖之月》

4月顾天蓝作品集《天蓝若空》封面及插图

4月藤萍《无色血》封面以及书签

5月楚惜刀《魅生・妖颜卷》封面及拉页

7月沈璎璎《青崖白鹿记》封面

8月楚惜刀《魅生・幻旅卷》封面及拉页

8月青松伊人《月神》封面

8月梨魄《琅环・流光》封面

10月出版全彩绘本沧月着《神之右手》再版

10月楚惜刀《魅生・凤鸣卷》封面及拉页

10月彼岸繁华《清梦・蝶舞》封面

10月浴红衣《绾青丝》封面及内页两张(内页插图共三张,中间一张为唐卡所作)

10月沧月作品《镜》系列塔罗 (与唐卡共同创作)

(2007年天津版及2009年万卷版内容及定价完全一样,均有塔罗彩页)

12月夏茗悠《三年K班》(单行本)封面及内页

台湾咏夏

2月星炀《保镖・Minder》封面

台湾威向

2月冷音《双绝之西楼碧风》封面

台湾鲜欢

7月蓝淋商业志《迟爱》(上、下)封面

8月彻夜流香商业志《月迷津渡》(上、下)封面及插图

12月彻夜流香商业志“黑色禁断”系列《雨林》封面及插图

2月彻夜流香个人志《有风鸣廊》(上、下)封面及海报

2月彻夜流香个人志《东君问柳》初版封面&特典海报

8月灵涓个人志《恋书》封面

其他:

6月耽美Q版同人图

10月银魂同人图 2008年 1月《锦年》第一辑封面以及书签 ENO.的水粉天堂

1月《锦年》第二辑封面、内页、封底以及书签

1月《锦年》第三辑封面以及书签(全三辑)

1月《月B一年春》第七辑封面

1月出版全彩绘本沧月着《彼岸花》

2月今古传奇武侠版上半月刊[青崖遗事]沈璎璎《霞・药》

3月号Story101 品・色《那些喧嚣已落幕――Eno.之〈离人歌〉》

3月《月B折杨柳》第八辑封面 (月系列杂志全八辑)

3月沧月《风玫瑰》杂志插图

5月号Story100《缘灭双生街》

6月号Story100话题 Story100的N个第一第一眼顾天蓝(P21)《离人歌》宣传(P185)

7月号Story100《梅岛的明日》《离人歌》宣传(P45)

7月号Story101 新色绘《兰陵王》组图

8月号Story100天宫雁xENO《恋慕耐受不良》宣告开连载(P120)

9月号Story100《恋慕耐受不良(第一回)》插图

10月号Story100《恋慕耐受不良(第二回)》插图

11月号Story100《恋慕耐受不良(第三回)》插图

12月号Story100《恋慕耐受不良(第四回)》插图

出版物:

1月出版全彩绘本沧月着《彼岸花》

2月桐华《云中歌2》插图&海报

3月楚燕狂子《相望相忘如歌》封面

4月桐华《云中歌3》插图&海报

5月藤萍《极端优雅的少年》封面及海报(同封面)

5月楚惜刀《魅生・涅盘卷》(终卷)封面及拉页

9月桃晓轩《燕尾蝶》封面

9月桃晓轩《人偶师樱花劫》封面

9月桃晓轩《遇见之夏》封面

11月桔子树耽美《奢侈品男人》封面及海报(同封面)

11月《沧海明月・沧月作品集・夕影卷》封面及内页

11月《沧海明月・沧月作品集・拜月卷》封面及内页

11月《沧海明月・沧月作品集・承影卷》封面及内页

11月《沧海明月・沧月作品集・凝碧卷》封面及内页

12月《沧海明月・沧月作品集・流光卷》封面及内页

12月《沧海明月・沧月作品集・紫微卷》封面及内页

台湾鲜欢

8月蓝淋耽美商业志《君子之交》(上、中、下)封面及插图

11月彻夜流香耽美商业志《灰衣奴》(上、下)封面及插图

8月忌子兰个人志《千年》封面、插图

10月忌子兰个人志《千年》二版封面、插图以及书签

10月风弄个人志《并非阳光》(上、下)封面及插图 2009年 1月号Story100《恋慕耐受不良(第五回)》

1月号Story101《零秒前番外篇各自的开始(上)》

1月今古传奇武侠版上半月刊夜半两点《翩如龙》黑白插图

2月号Story101《零秒前番外篇各自的开始(下)》

3月号Story100《恋慕耐受不良(最终回)》

3月出版个人古风精选画集《银莲花》

3月号Story101《银莲花》宣传《零秒前第一回传说中的街球高手》

4月号Story101《银莲花》宣传1P 《零秒前认罪篇 ENO.再次露面》

5月号Story100 天宫雁绘小说《青鸟纪》上

5月号Story101《零秒前第二回素行不良》

6月号Story100 天宫雁绘小说《青鸟纪》下(完结)

7月号Story101《零秒前第三回来东岭吧》

9月号Story100 天宫雁绘小说《津坂特急》第一辑

12月号Story100 天宫雁绘小说《津坂特急》第二辑连载中… …

Story100 《恋慕耐受不良》(连载于2008年9-12月以及2009年1、3月全)

Story101 原创漫画《零秒前》(连载于一、二、三、五、七月号))停止连载

出版物:

1月桐华《被时光掩埋的秘密》内页插图以及书签

2月藤萍《祁连山・莲花血》封面

3月出版个人古风精选画集《银莲花》

4月顾天蓝古风作品集《离人歌》封面及插图

6月步非烟《天舞・魅月》封面及内页

6月步非烟《天舞・葬雪》封面及内页

7月蔡骏工作时・作品《狄小杰侦探社2》封面

8月顾漫《微微一笑很倾城》书签及海报

9月渥丹《浮光》封面及海报(同封面)

10月步非烟《华音流韶・雪嫁衣》封面及插图

12月江南《九州・刺客王朝・葵》封面及海报

12月天宫雁作品集1《恋慕耐受不良》封面及内页插图

12月天宫雁作品集2《直到可以说再见》封面

台湾鲜欢

5月彻夜流香商业志“黑色禁断”系列《欲海》封面

3.月―6月蓝淋商业志《错觉》(上、下)封面

9月彻夜流香商业志“黑色禁断”系列《疯沙》封面

12月彻夜流香商业志《乱紫夺朱》(上、下)封面

2月天瑕个人志《一纸荒唐梦》+特典+笔记本封面(同图)

8月彻夜流香个人志《亵渎彩虹》封面、书签以及年历卡

11月彻夜流香个人志《东君问柳》再版封面及内页(初版海报同图)

题字:

5月秦时明月第三部《诸子百家》题字

11月同人志《回溯》夏目组题字 2010年 6月青芒・腐女志第二季卷首及何何舞访谈

9月今古传奇武侠版上半月刊VOL.260 卷首

9月今古传奇武侠版月末版VOL.262 封面

10月青年文摘上半月刊总465期视觉Vision 银莲花

10月漫客・小说绘上半月刊Vol.13 《花镜・御衣黄》

11月漫客・小说绘下半月刊Vol.15 《花镜。长生草》

12月今古传奇武侠版上半月刊VOL.305 黑白插图

《龙莲》杂志版插图封面

出版物:

1月桩桩《流年明媚・相思谋》拉页插图

1月天籁纸鸢《天籁纸鸢》封面以及海报

1月客串个人志《风月》

2月天宫雁《恋慕耐受不良》(单行本)封面及插图

2月客串论坛周年商业志《荣华梦》(收入一张图)

5月出版首本个人志《须臾楼阁》画集(偏BL)

8月十四郎《三千鸦杀》封面以及海报

10月华音流韶系列全集8周年纪念(限量版)(附赠步非烟亲笔签名画册)

11月天籁纸鸢《犹记斐然》封面以及海报

12月茹诺《倾城雪》封面

台湾

2月彻夜流香个人志《SEVEN监禁》(上、下)封面 2011年 5月出版个人现代精选画集《空蝉与诗》

5月首本个人志再版《须臾楼阁plus+》画集送盗墓同人卡贴以及明信片(纯BL)

8月九州志VOL.006 预告・蔷薇之世

9月号Story100 封面

10月九州志VOL.008 卷首

10月约绘 vol.08清新号副刊《虹色》虹事典・海之梦

12月今古传奇武侠版上半月刊VOL.305 黑白插图

12月漫绘SHOCK(创刊号)Vol.1

出版物:

1月梅子黄时雨《江南恨》封面海报及书签

1月顾漫《何以笙箫默》封面、书签、明信片以及海报

3月沧月《花镜》封面及内页插图

5月芴希《烟花日和》封面及内页插图

8月咸咸《你是流年风景画出来的伤》封面及海报

9月顾漫《杉杉来吃》封面、书签以及海报

9月沧月《大漠荒颜・帝都赋 : 鼎剑阁・沧月十周年珍藏版》封面、内页以及明信片

9月沧月《曼珠沙华・彼岸花 : 鼎剑阁・沧月十周年珍藏版》封面、内页以及明信片

9月沧月《七夜雪 : 鼎剑阁・沧月十周年珍藏版》封面、内页以及明信片

9月沧月《幻世・剑歌・碧城 : 鼎剑阁・沧月十周年珍藏版》封面、内页以及明信片

10月《沧月10周年典藏纪念册》内页彩图(以前绘本的旧图)以及贺图

台湾

7月张廉《孤月行》台湾角川繁体版卷一封面及插图

10月张廉《孤月行》台湾角川繁体版卷二封面及插图

11月那只狐狸《坏事多磨》台湾三采繁体版卷一封面

12月那只狐狸《坏事多磨》台湾三采繁体版卷二封面

题字:

5月“秦时明月”人物卷轴题字

7月《一醉绯红》封面题字

9月《乱春》封面题字

10月《长安幻夜》叁封面题字 2012年 1月今古传奇武侠版上半月刊VOL.305 卷首

1月天漫・轻小说下半月刊总10期《今川老师》王雨辰

2月约绘 vol.12邂逅号副刊《虹色》虹事典・徊梦

11月《盗纪邮》纪念册封面

出版物:

1月江南《此间的少年》封面

3月桐华《大漠谣・新版》明信片鸳鸯藤

4月乐小米《凉生,我们可不可以不忧伤》卷三封面插图

4月公子白《葬心》封面、海报(限量)

11月大风刮过《皇叔》封面

台湾

4月那只狐狸《坏事多磨》台湾三采繁体版卷四封面

4月张廉《孤月行》台湾角川繁体版卷四封面及插图

5月张廉《孤月行》台湾角川繁体版卷五封面及插图

6月张廉《孤月行》台湾角川繁体版卷六封面及插图

8月张廉《绝世小受莫小白卷一》封面

10月张廉《绝世小受莫小白卷二》封面

11月张廉《绝世小受莫小白卷三》封面

12月张廉《绝世小受莫小白卷四》封面

台湾鲜欢

1月彻夜流香商业志“黑色禁断”系列《兽都》封面

11月出版个人古风精选画集《墨涧花》 2013年 2月剑侠情缘网络版叁同人-天策

6月全手绘风景明信片集《ONE.》(17张图)

7月剑侠情缘网络版叁同人-五毒

9月梦境系列原创笔记本〈LE POKER〉(共四款)

9月梦境系列原创书签香水&椅子(共十张)

10月双月刊《画匣子・古风吟》插图三张

12月客串古代名剑拟人《菜刀集》(ESC绘制)GUSET图一张

12月双月刊《画匣子・饕餮》封底

12月古风绘本《高渐离・送行》节选刊载于约绘古风特辑《刀剑笑》

出版物:

3月桐华《山经海纪・长相思》书签

4月夏茗悠《少女病》附赠海报

8月顾漫《骄阳似我(上)》封面及插图两张

8月桐华《山经海纪・长相思・思无涯》附赠卡片

11月夏茗悠《日界线》附赠海报

11月沧月绝爱三部曲《星坠卷》《夜船卷》《沧海卷》封面书签海报

12月大风刮过《江山多少年》简体版封面插图

台湾

4月蜀客《王妃归来》繁体版封面及插图

12月顾漫《骄阳似我 (上) 》繁体版封面及海报 2014年4月双月刊《画匣子・江南岸》主题插图两张

5月古风插画合集《丹青引》插图(2P)

8月天闻角川教程画集《朝华夕拾》插图教程一篇

8月古风明信片集《妄虚匣》(15P)

9月自由创作-燕子

9月自由创作-龙砚

出版物:

1月米兰Lady《孤城闭》五周年修订版封面插图

7月顾西爵《对的时间对的人》封面

7月顾漫《杉杉来吃》典藏版封面插图&海报&题字

7月顾漫《微微一笑很倾城》典藏版封面插图&海报&题字

8月雪满梁园《鹤唳华亭》封面

10月沧月《忘川》(上下两册)封面插图(4P)

台湾

6月顾漫《何以笙箫默》台版新版封面插图&题字

插画是什么

现在国内游戏业,除了资深的美术设计师,其他人包括刚入行的美术设计人员,包括游戏团队里的其他工序的制作人员,都不是很理解游戏原画和插画的区别,会有许多误区和疑问,例如:原画和插画一样,只要漂亮就可以了吗?这张原画看起来不漂亮啊,为什么是合格的作品呢?这张看起来很漂亮很细致,为什么反而不合格呢?这张是什么东西啊?乱七八糟的只有一团团的颜色和剪影,这也是合格的原画吗?.

第一:原画那点事之:原画是什么?

(1)原画的作用和目的:

游戏原画是将策划用文字所描述和设计的世界,以画面的形式做出此世界的具体形象说明,为游戏制作提供美术依据和指导。

(2)原画的呈现方式

原画设计一词最早源于动画行业的,而不是游戏。现在我们了解到的原画设计很多时候都是游戏原画;原画设计的核心在“原”,就是设计,也可以直接理解为源头。设计师通过自己的创造,完成一个从无到有的过程,比如:我们在设计一个人物原画的时候,需要把性别、性格、人物场景、服装道具、体型等等的要求绘制到一起,并通过人物的正面、四分之三侧面、背面以及三视图的方式展现出来的一种最根本的设计。

第二:插画那点事之:插画是什么?

(1)插画的作用和目的:

插画是将小说等文字所描述和设计的情景和情节,以画面的形式呈现在读者面前,使读者更能理解和融入文字所描述情景和情节之中,同时也为书本杂志提供吸引眼球的宣传的作用。

(2)插画的呈现方式:

一开始,插画都是穿插在文字中间的,演变至今,我们可以把插画称为“商业宣传画”。日常我们所见的图书、报纸、服装上的图画,凡是有目的性的都可以称之为商业插画;而具有针对性的,或部分无目的个人创作都统称为插画。插画设计并有没有动画或者游戏流程的制约,可以随心所欲创作,所以一个好的插画师需要找到属于自己的风格,让大众通过画来认识自己。

第三:只是了解多没意思,会画才是乐趣

无论原画还是插画,都是非常有意思的艺术课程,如果大家想每天听这方面的课的话,可以进我做的下面这个原画插画每天听课(裙),它里面也有相关教程资料,它前边开头的一组数字是:239,位于中间的一组数字是:869,处于尾部的一组数字是:377。把以上三组数字组合起来,有没有基础无所谓,重要的是喜欢学,画画可以提升生活的乐趣。

第四:原画和插画的对比,相同点和差异点

那么从这里可以看出,原画和插画的相同点都是将文字转化为画面,但接下来的最终目的就完全不一样了,原画仍然是起说明的作用,本身仍旧不是一个产品,不能直接推出给最终消费者;而插画则是一个面对最终消费者的产品,是对小说杂志这一产品的补充和增值。相比较而言,原画师的工作比较固定,如果从属于某个公司,就会一直有比较稳定的收入。而插画师,通常是以约稿的形式,根据画幅和难易程度来获取报酬。所以个人认为,原画师更为稳定一些,但是也要看所在公司承接的项目是否多……而插画师更为自由一些,工作性质更为灵活弹性。

第五:什么才是好的原画和插画?从审美的角度将二者进行一个对比。

我们了解了原画和插画各自的作用和目的,那么如何评价原画和插画的好坏呢?我们最常听到称赞一张画漂亮的,就两句:画的漂亮,设计的漂亮!对于一张画来说,漂亮就可以分为两种:

(1)设计漂亮(造型,花纹,固有色搭配,材质搭配)

(2)画面漂亮(光影,环境色,构图,透视)

一张漂亮的插画(这里不考虑平面设计类的插画),可以没有独特的造型,复杂巧妙的花纹,甚至可以没有固有色,不分材质,但它依然可以成为一张漂亮的插画。一张原画,它可以没有光影变化,没有复杂多变的环境色,不做构图,不做透视处理,它依然可以成为一张好的原画。

所以对于插画来说,最重要的就是做到画面漂亮,设计漂亮是次要的,可有可无的,而且不能因为为了设计漂亮而影响到画面质量,这是本末倒置了。

而对于原画来说,设计漂亮、表达清晰才是重点。什么巧妙的构图、强烈光感、美妙的气氛意境、夸张的透视、复杂的环境色、强烈的笔触感、丰富的色彩变化、巧妙虚实变化等等,都是不必要甚至是起到反作用的。画面漂亮对于原画,只能是锦上添花,花多了就盖住了锦,又是一种本末倒置。而且就算一张原画,没有本末倒置搞得画面漂亮却影响说明效果,可能设计漂亮细节准确不含糊,但是根据不同平台和引擎的限制,他就有可能是一张好的原画,也有可能是一张不合格的原画。

这么看来,插画作为一个产品面对消费者,除了要符合文字描述之外,就是只要整体画面漂亮就好了,很符合平时我们对画画的评价标准。

而作为一个设计,一个制作说明,一张好的原画判断标准是:符合文字描述,给出漂亮、准确的结构、造型、花纹、材质和颜色搭配。最最重要的,还要让根据原画所制作出来的产品,能够在游戏引擎和平台等的限制下达到更好的效果。

第六:特殊的原画――概念设计

上面说到好的原画要准确清晰不含糊,有点一竿子打翻一船人的嫌疑,因为这里有个例外,一种特殊的原画――概念设计(前期设计、气氛设计)。

什么是概念设计?在影视界“概念图”又叫“气氛图”,是指在影视创作领域,根据原著描写和导演个人想像拟定的“示意效果图”,并不一定真切,是指导美术、置景、摄像等工作的重要依据。和普通原画的目的和作用是一样的,都属于产品的制作说明。

在游戏制作领域,概念设计同样是“示意效果图”,它为游戏这个产品提供概念阶段的风格方向说明(前期设计),制作阶段的气氛说明(气氛设计)。

所以对概念设计来说,明确的结构和色彩就是不必要的了,他的作用是提供大感觉气氛的设计和参考,反而对光影和环境色有要求。同时,艺术表现上的强烈的笔触、丰富的色彩变化等等仍是锦上添花、可有可无的。它本身并不是产品,只是制作说明,能很好的完成它作为制作说明的作用就可以了。

第七:不是原画的原画――宣传原画

顾名思义,宣传原画的作用和存在意义,就是“宣传”。这一点和一般的原画作用刚好相反,反而和插画的作用相近。

但与插画不同的是,宣传原画是将游戏的美术设计而不是情景情节等向消费者展示,所以设计上也有较高的要求。同时为了达到好的宣传作用,那么就必须制作精良的画面。因此,宣传原画综合了原画与插画的要求,设计上必须出彩,画面上必须精美,所以对画师的要求是最高的。

第八:系统总结原画和插画的区别

(1)原画设计的重点是设计,它是在一个产品制作中不能缺少的环节。