旗袍女人插画-旗袍的特点

夏冬青的饰演者刘智扬

肖茵--饰演--王小亚

于毅--饰演--赵吏

梁椰雯--饰演--木兰

张博翔--饰演--夏冬青(幼年)

王若晴--饰演--王小亚(幼年)

李红--饰演--小亚妈(《444号便利店》)

陈厚同--饰演--豆豆 (《444号便利店》,被救小男孩)

陈景艳--饰演--豆豆妈(《444号便利店》)

张越轩--饰演--店长(《444号便利店》)

王康乐--饰演--店员(《444号便利店》)

朱哿--饰演--小龙(《鬼探》,卧底警察)

朱瑞祥--饰演--老板(《鬼探》,黑帮老大)

张黎明--饰演--小龙爸(《鬼探》,老刑警)

刘卫华--饰演--小龙妈(《鬼探》)

李海山--饰演--老张(《鬼探》)

吕嘉人--饰演--小小龙(《鬼探》)

孙美惠--饰演--晓雪(《色戒》,护士,迷失自我,贪慕虚荣,永久沉迷黑夜)

徐文琳--饰演--晓雪(变身后)(《色戒》)

风楠--饰演--周亮(《色戒》,晓雪男友)

齐娜,张琳娜,张天宇,柏嘉莹--饰演--V姐(《色戒》)

夏子涵--饰演--青青(《鬼上床》,在找到一双三寸金莲的小鞋的归途中死于车祸。)

马赫--饰演--苏粤(《鬼上床》,青青丈夫)

李春海--饰演--西装男人(《鬼上床》出场)

张雨薇--饰演--艳艳(《鬼上床》,青青幻想出的女鬼)

周东--饰演--男人(《鬼上床》出场)

张可心--饰演--另一女人(《鬼上床》出场)

金水心--饰演--女人(《鬼上床》出场)

王靖云--饰演--丁小雨(《悬剑》,正义记者,揭露了社会的黑暗面)

铢帝--饰演--徐宁(《悬剑》,丁小雨男友,代替丁小雨将照片公布于众)

李大光--饰演--主编(《悬剑》,丁小雨主编)

王者心--饰演--女同事(《悬剑》,丁小雨同事)

周颖波--饰演--帽子男人(《悬剑》出场)

段少男--饰演--男孩(《悬剑》出场)

牛宝军--饰演--胡教授(《宿舍凶灵》,喜欢吕红)

杨文斌--饰演--胡教授(青年)(《宿舍凶灵》)

郑沛琳--饰演--吕红(《宿舍凶灵》,红衣学姐)

彭晓冉--饰演--周洁(《宿舍凶灵》,王小亚大学舍友,喜欢王宇)

张剑锋--饰演--王宇(《宿舍凶灵》,在404室自杀的大学生,喜欢周洁)

高瑕--饰演--赵念念(《宿舍凶灵》,王小亚大学舍友,周洁情敌)

李晨溪--饰演--徐丽(《宿舍凶灵》,王小亚大学舍友)

陈松--饰演--林志文(《赎罪》,双胞胎哥哥)

耿懿--饰演--林志武(《赎罪》,双胞胎弟弟,妒忌哥哥)

张嘉禾--饰演--老王(《赎罪》,王艳父亲,为女杀人,坐牢20年)

李沅娣--饰演--王艳(《赎罪》,受害者)

杜若溪--饰演--浮川(《奇迹》,作家,创作出字灵)

寇家瑞--饰演--字灵(《奇迹》,浮川小说中的男主人公,被赋予灵魂,与浮川相爱)

王瑞--饰演--女同事(《奇迹》浮川同事

张俊一--饰演--服务员(《奇迹》出场)

刘智扬--饰演--阿金(《北京一夜》,理发师,爱国青年,和采芹相爱,战死沙场。)

汪昱含--饰演--采芹(《北京一夜》,有钱人家小姐,和阿金相爱。)

申世杰--饰演--老干部(《北京一夜》出场,阿金战友)

刘彦含--饰演--小男孩(《北京一夜》出场)

陈洁--饰演--茶茶(《鬼节来客》,逃出冥界的冥王)

姚金星--饰演--吃蜡烛鬼(《鬼节来客》出场)

刘继勋--饰演--青年人(《鬼节来客》出场,坐上了通往冥界的公交车)

张君--饰演--老婆婆(《鬼节来客》出场)

杨俊平--饰演--管理者(《鬼节来客》出场)

刘金--饰演--老板(《鬼节来客》出场)

杨滔--饰演--售货员(《鬼节来客》出场)

迟国栋--饰演--大汉鬼(《鬼节来客》出场)

老皮--饰演--野兽面具男(《鬼节来客》出场)

马可--饰演--少年(《鬼节来客》出场,盲人,弹一手好琴)

胡小庭--饰演--辣子西施(《冷血》出场,死者王建山妻子,十年前矿难事件的知情人之一)

丁凯--饰演--王建山(《冷血》出场,矿工,十年前死于矿难)

边程--饰演--王小山(《冷血》出场,王建山儿子,誓当大山守护者)

刘明--饰演--老太太(《冷血》出场)

蒋婷琰--饰演--胖姑娘(《冷血》出场)

刘岩--饰演--小卖部老板(《冷血》出场)

袁立坤--饰演--前台大姐(《冷血》出场)

许博--饰演--村长(《冷血》出场)

李小龙--饰演--小新(《粉兔》,布偶,王小亚的小时玩伴)

杨贤慧--饰演--女人(《粉兔》出场)

张剑锋--饰演--面具男人(《粉兔》出场,精神病患者,杀人凶手)

刘芊含--饰演--杨玉环(《画中仙》,狐妖)

牛北壬--饰演--胡明(《画中仙》,王小亚高中同学,将画卷带入中国,沉迷画中)

柏杉--饰演--男人(《旅途中的男人》出场,插画作者)

玛嘿 阿依诗莎--饰演--男人妻子(《旅途中的男人》出场)

薛晓冉--饰演--朱丽叶(《借尸》)

莫丹--饰演--萌萌/年轻萌妈(《借尸》,年轻女导演)

杨逸飞--饰演--张涵(《借尸》,萌萌男友)

王永辉--饰演--副导演(《借尸》)

于寿平--饰演--萌萌爸(《借尸》,大学时期扮演过罗密欧)

陈俐君--饰演--萌萌妈(《借尸》,大学时期扮演过朱丽叶)

马辉--饰演--年轻萌爸(《借尸》)

孙航--饰演--罗密欧/B角(《借尸》深爱萌萌爸,因爱殉情,占据萌萌尸体和爱人生活在一起。)

徐畅--饰演--化妆师(《借尸》出场)

蔡永伟--饰演--服装师(《借尸》出场)

林丹萍--饰演--谢欣(《夕阳炒饭》,故事主人公,帮助姥爷与妈妈和好如初)

王华国--饰演--姥姥(《夕阳炒饭》,灵魂,教会冬青做夕阳炒饭)

赵永安--饰演--姥爷(《夕阳炒饭》出场)

杨漫--饰演--谢欣妈(《夕阳炒饭》出场)

李国营--饰演--男人(《夕阳炒饭》出场)

韩伟--饰演--医生(《夕阳炒饭》出场)

满意--饰演--五公子(五公子，本体为饕餮,以前吃人类,现在因都是毒素该吃灵魂。)

高闽--饰演--菁菁(五公子,五楼食客)

林冶--饰演--旗袍女人(五公子，唯一的服务员,五公子的帮凶。)

张玉山--饰演--拾荒老人(《五公子》出场)

王威--饰演--兰兰(《五公子》出场)

李圣茜--饰演--(《五公子》出场)

王永辉--饰演--醉汉(《五公子》出场)

张剑锋--饰演--店员(《五公子》出场)

姚柯羽--饰演--小孩(《五公子》出场)

田海涛--饰演--汉子(《五公子》出场)

朱研--饰演--阿宝(love of my life,舞蹈老师,十五年前和赵吏相爱)

姜斯琪--饰演--蓓蓓(love of my life,因车祸而死的小女孩)

孙率航--饰演--蓓蓓爸(被赵吏就醒后得知女儿和阿宝死后,为了见到女儿自杀身亡。)

郝维--饰演--男人(《love of my life》出场)

沈蕾婷--饰演--女人(《love of my life》出场)

李阳--饰演--护士(《love of my life》出场)

刘镇华--饰演--冬青爸(假)(《瓶中》,虚假世界中冬青的父亲)

吴永灵--饰演--冬青妈(假)(《瓶中》,虚假世界中冬青的母亲)

陈然--饰演--小女孩(《瓶中》出场)

魏烁淇--饰演--冬青妹妹(《瓶中》,夏冬青妹妹。)

杨永强--饰演--冬青爸(《瓶中》,夏冬青爸爸,死于车祸。)

吴祉宣--饰演--冬青妈(《瓶中》,夏冬青妈妈,死于车祸。)

综述，古典旗装大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近。旗袍的外观特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽、摆侧开衩，单片衣料、衣身连袖的平面裁剪等。开衩只是旗袍的很多特征之一，不是仅有的，也不是必要的。艺术，是通过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。设计师与旗袍经过20世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装也是设计师灵感的来源之一。旗袍是近代兴起的中国妇女的传统时装，而并非正式的传统民族服装。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然一新的当今时代。旗袍本身就具有一定的历史意义，加之可欣赏度比较高，因而富有一定收藏价值。民国旗袍这些与西方服饰审美一致的特征，并非偶然产生。在当时，上海这个中西文化杂处的大都市，是很具条件诞生如今我们或许已经难以寻找的民国旗袍的，在上海诞生的证据虽不甚确凿，但我们还是可以断言，海派袍是民国旗袍的典型。如果我们再胆大一点，我们还可以进一步假设，现代旗袍，或狭义的旗袍，就是海派旗袍。因为，在一般人的心目中，旗袍两字所引发的联想或意象，就是20世纪三四十年代的海派旗袍。京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。凝练。近代旗袍进入了立体造型时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体。样式变迁，旗袍历经百年的演进，随着人们的生活方式和审美情趣的变化，演绎出多姿多彩的样式，让人目不暇接。20世纪30、40年代旗袍发展的黄金时代，样式变化多且非常丰富。旗袍的襟、领、袖、裙摆等部位风格别样：襟有圆襟、方襟、长襟等；领有上海领、元宝领、低领等；袖子有长袖、短袖，有挽大袖、套花袖，还有喇叭形的倒大袖，在袖口镶、绣、滚、荡各种纹样，十分别致；裙摆除了长短变化，还增加了鱼尾形、波浪形等裙摆款式。领型起伏，中国旗袍的领式经历了交领、矩领、直领、盘领、圆领、立领等变化。旗袍的领型花样百出，领的高度先高后低。19世纪末20世纪初，上海领风气之先，流行起“元宝领”，领高可直抵腭下，继而至耳，拢住下巴，美化了脸型。旗袍的领型由高到低，低领成为流行趋势，并慢慢向无领发展，女学生爱穿无领旗袍，因为样式新颖、俏皮，引得社会上的其它女性也纷纷效仿。旗袍的领型有元宝领、圆领、方领、低领、凤仙领等，还有水滴领、V字领、连立领等款式。为了确保旗袍的领时硬挺的，师傅用浆糊将白布浆硬，放入领内，有些高级面料制成的旗袍，在低于领口处，手工缝上一条刮浆白棉布，便于拆洗。开襟方式，中国袍服从商、周开始就习惯使用开襟形式，而且大多是右衽。旗袍衣襟的款式多种多样，包括单襟、双襟、斜襟、直襟、曲襟、琵琶襟、中长襟、如意襟、大圆襟、双圆襟等。在制作旗袍上，双襟比单襟复杂，双襟旗袍在视觉上更显美观、高贵。袖型变化，旗袍袖型的款式主要有宽袖型、窄袖型、长袖、中袖、短袖或无袖等。袖型的花样常随潮流而变化，时而流行长袖，长过手腕，时而流行短袖，短至露肘，这些都体现了女性对美的孜孜以求。20世纪20年代，旗袍袖子较显著的特征就是倒大袖的出现，袖长至肘部，呈喇叭状，袖口滚镶锯齿形、波浪形、线香形的边，或是衬着白色蕾丝花边。在1927年的北洋画报上，曾刊登了一幅时装插画，画面上的女子已经穿起时装化的倒大袖旗袍，腰身略宽松，面料华美。到了20世纪30、40年代，旗袍收腰明显，展现出女性玲珑有致的曲线，袖子时而细长，长过手腕，时而短至肘部，甚至有的袖长至肩下两寸，还有一些旗袍直接省去袖子。袖子在装饰上求新求异，出现了荷叶袖、开衩袖、镶蕾丝袖等款式。裙摆飞飞，旗袍的裙摆有宽摆、直摆、A字摆、礼服摆、鱼尾摆、前短后长、锯齿摆等。裙摆的变化与旗袍腰身的变化有着紧密关系。清代满族女子的旗袍不分上下，一件通身，长过脚踝，腰线较高，裙摆又宽又长，遮盖了女性的曲线美。随着旗袍腰身的变窄，裙摆也变得平直。20世纪初期，旗袍的裙摆悄然发生了变化，透过老照片和老广告可以察觉到旗袍的裙摆变短了，鞋子甚至小腿都露在裙摆外面。20世纪20年代，上海流行起一款新式旗袍，类似无袖的马甲，罩在短袄外，后来长马甲与小短袄合成一件，长至腿部，大袖口，造型仍是直线型，腰线较低，曲线不明显，下摆至膝。20世纪30年代初，开始流行短旗袍，下摆稍过膝盖，裙摆收紧，凸显出腰部曲线。20世纪30年代中期，来自欧美的高跟鞋开始与旗袍搭配，改变了旗袍的流行风尚，裙摆渐渐加长，精巧的高跟鞋更增加了旗袍的美感，使女性身材更显纤细袖长、动人。随着旗袍下摆加长，开衩也越来越高。20世纪30年代后期，一些自省自觉的女子开始提倡低开衩，开衩仅到小腿，裙长也发展到了极致，盖住了双脚，裙边及地，被笑称“扫地旗袍”。抗战爆发后，各界女性投身抗日救亡运动，为了行动方便，裙摆逐渐变短，开衩也逐渐升高。20世纪80年代，无论是在国际时装舞台，还是日常工作和生活，旗袍以多变的姿态展现着女性美，演绎着别样的东方风情。色彩，常见的大红旗袍，色彩绚丽醒目，款式别致，充分展现出中华民族悠久的历史文化，着重体现东方女性含蓄优雅的魅力。图案，现代常见的旗袍织锦缎，图案为传统的中国纹饰如双鱼、富贵花、梅花等，还有以中国水墨画手法描绘的花卉图案设计的手绘旗袍。想了解更多相关信息，可以咨询成都一鸣堂文化传播有限公司，谢谢！

可可香奈儿说:“我崇拜美，但是讨厌所有仅仅只是漂亮的东西。”那么到底什么是美呢？什么又是现在女性真正需要的时尚呢？

现代女性都在追逐时尚，都想受到大家的瞩目，希望走在街上成为焦点。香奈儿说:一个女孩必备的两样东西:优雅和美丽。优雅是从你的为人谈吐里显露出来的，是与生俱来的。那么美丽呢？我们则需要学会打扮，学会穿着。

穿着破旧，人们则只记得衣服。穿着无暇，人们则记住衣服里的女人。女人爱什么从来不讲道理，可有些东西美得大过道理。

陆梅这本《衣橱里的小风月》给我们详细的讲解了各种不同的穿搭:高跟鞋、机车皮夹、睡衣上街、小T裤、比基尼、白衬衫、旗袍、情色蕾丝、明星同款...要么田园，要么，要么流浪...

陆梅在书中用自己独特的见解分析了穿搭，又用自己独树一帜的插画风格为我们描绘了一幅幅要么，要么田园，要么舒适的穿搭。

爱美之心人皆有之。现在的风气，一个女人不可能不打扮就上街，这是很普遍的，也是最基本的礼貌。

香奈儿说:我特别讨厌那些夸张的装饰品，女孩子们东挂西戴，活脱脱像颗圣诞树。现在，各种网站都在教女性朋友们怎样去化妆，怎样去穿衣服，怎样去搭配自己的发型。那么，这本书也在教你怎样去穿搭，怎样去把高跟鞋穿的，怎样去把睡衣穿的。

每个女生都会有一个自己的小小衣橱，里面放着各种颜色的衣服，放着各种款式的高跟鞋，也放着各种款式的丝巾...学会搭配，女生才会有自信。女人可以穿的不华丽，但一定不要呆板。

陆梅不仅仅在书中告诉我们怎样去搭配，怎样去挑选。还告诉我们初心无非基本款，也就是说不一定非要跟得上时尚的脚步，也不一定非要浓妆艳抹。

香奈儿说过:I love luxury. And luxury lies not in richness and ornateness but in the absence of vulgarity. Vulgarity is the ugliest word in our language. I stay in the game to fight it.我爱奢侈。奢侈并不意味着贵重与装饰华丽，奢侈就是屏除粗俗。粗俗是我们语言中最丑的一个词。我从事设计就是为了对抗粗俗。

不一定非要穿的华贵，不一定非要穿的艳丽，陆梅告诉你:个性满满，唯我独尊