复古水彩插画-用水彩画插画的时候，勾线要用什么啊~（手绘）

原创：96作图 2023-03-21

求一插画原作者

【个人简介】性别：女生日11.1 出生地：日本茨城县曾师从二纪会旗下画家中村宽学习绘画，离开游戏公司后，为the Sneaker绘制插画出道，《Trinity Blood圣魔之血》为其出道作。她的作品，充斥着深深的绝望及无奈，给人一种难以抗拒的魅惑。作品中色彩多为弄郁，以此衬托出人物内心世界。她的代表作是为巴洛克风格小说《TRINITY BLOOD》，中文译为《圣魔之血》（港译：圣血传说）插画，与原作庞大的气势，诡异的题材和华丽的路线非常贴切。她的画线条复杂却不凌乱，层次分明而不脱节。在勾画《TRINITY BLOOD》的人物的头发时，她采用的并不是单纯的勾勒技法，而是将墨直接附着在画纸上，然后用笔一丝丝的捋开，这是很高难度的技巧。但是人物的头发却显得顺畅立体。个人主页 [编辑本段]【画集介绍】永久珍藏《圣魔之血》画集,是曾经获得Sneaker大赏的已故作者吉田直的代表作《TRINITY BLOOD》（中文译名：《圣魔之血》），曾被誉为不可能动画化的作品。这不光是因为作者构筑的人与吸血鬼的庞大世界体系，小说的插图作者THORES柴本的繁复华丽的作画更是功不可没。“不可能动画化的作品”2005年4月动画化以来，同样受到了好评，因为原作者已故，所以动画版不得不为故事按上一个原创结局。但不论怎样，原作的豪华画面是永远不会让人淡忘的。如今，《TRINITY BLOOD》的画集发售了，画集名为《Fabrica Theologiae》，收录了THORES柴本1999年起为《TRINITY BLOOD》创作的插画130幅，复古的封面和令人眼花缭乱的插图，堪称一绝。有关Thores柴本画集发售的专访： ----首先祝贺您的画集上市发售。 Thores柴本（以下简称T）：谢谢。我自己也没想到画了这么多。光是《Trinity Blood》的彩色插画加上最新画的东西就有150多张。以为我只是顾着一个劲的一张一张往下画呢。 ----那么你介绍一下和《Trinity Blood》的相遇吧。 T：我离开原来工作的游戏公司后就在《Dragon Magazin》里负责插画。不过后来那个连载也结束了，所以对自己的工作感到非常迷茫的状态。后来《ザ?スニ一カ一》的猛氏（第一代负责人）就问我要不要为刚刚看完的作品画插画，所以我就鼓起干劲答应下来了。那个就是最开始的《Trinity Blood》。（注：之后在《ザ?スニ一カ一》2004年8月号上以Apocrypha为题重新收录的是安井的续作。）幸运的是读者调查报告显示收到了好评，所以立即决定了连载……然后走到了今天。 ----有什么话是现在这个时候要说的么？ T：其实在那之前我都没看过什么小说，而且看最初版本的TB时也并没有想到亚伯是主角呢。（笑） ----《Trinity Blood》里面也加入了不少您最开始的想法吧？ T：关于设定因为吉田老师说采用了“绝不插手”的做法，所以几乎没有什么指定。角色设定方面也是，只告诉我主角亚伯是个高个子，银色的头发，使用的镰刀是双刃。此外，可能吉田老师对武器比较感兴趣，所以还设定了几个武器。剩下的所有部分包括角色眼睛的颜色和身上的装饰品都是我和猛氏一起决定的。绘制角色的眼睛时我们特别注意，力求做到让读者可以通过眼睛来区分角色的种族。另外就是关于角色的“颜色”。例如真人类帝国里面的塞丝是绿色。只有她用的是这个颜色。因为在中国是只有高贵的人才可以使用的颜色，所以我们将帝国皇帝塞丝设定为这种特殊的绿色。然后是埃斯缇头发的颜色。作品中只有莉莉丝与埃斯缇的头发用的是红色。这是为了让亚伯混淆埃斯缇就是莉莉丝而专门将埃斯缇的头发也设定为红色。 ----您也决定了角色的性格么？ T：并不是什么了不起的事情……我和猛氏一起商量，有时会直接采用商量的结果。像坎普菲我觉得就像是《罗德岛战机》中的卡拉。是因为归属下院，目的相同才一直在一起，而绝不是归属于骑士团。如果想法和他一样的话就可以成为自己人，如果意见不同就是一个敌人角色，当时我把这个想法和猛氏一说，两人一拍即合，就变成这个样子了（笑）。从这点上看，《Trinity Blood》实际上是三个人一同创作的作品。 ----设计角色时候是一个什么样的想法呢？ T：在服装上面是先决定主要人物。如果是Ax的话就先决定亚伯，如果是蔷薇十字骑士团的话就先决定坎普菲这样，然后再与其他人物对比通过小说来表现。然后根据性格与嗜好品味决定服装与饰品。比如里奥、哈贝鲁分别是以安东尼奥?邦德拉斯和巴蒂为原型的。以实际人物为原型相对来说比较容易，比较困难的是反过来。 ----反过来？ T：实际上最困难的是异端审查官菲利普。到底是设定成坏人还是看起来比较坏的人，给他定位非常难……因为之前画的都是形象比较好的角色，所以怎么将菲利普画好……决定之前费了很大的功夫。虽然看起来好像很简单（笑）。 ----您刚才说费了很大工夫，这其中印象比较深刻的是哪里？ T：例如我会一边说“没有这样的发型吧”一边深入的去画，结果这个发型却被用到了蔷薇十字骑士团的黑尔嘉身上（笑）。此外新的负责人Y看到我画在《蔷薇玉座》上狙击埃斯缇的杀手特多马上就采用了。这也是目前最短纪录的保持者（笑）。 ----我觉得这部作品中游很多小地方和世界观都加入了您特有的设计，那么你最初都受到过哪些创作者影像呢？ T：最开始是高田明美。即使是现在我画的一些女性角色时候，眼睛鼻子间的平衡还是可以找到一些痕迹吧（笑）。不过受影响最大的应该是永野护吧。我还是学生的时候就非常喜欢看永野护画的《五星物语》，而且受永野老师人物全体感觉、设计配置、颜色平衡方面的影响最大。特别是我画的戴帽子的角色这种感觉更明显。吉田老师和猛氏也都非常喜欢《五星物语》，所以我们谈话进展的十分顺利。 ----看过两位的动画作品么? T：看过，像《战斗的运输队》《圣战士登拜因》等等，因为非常喜欢高田老师。 ----恩？没看过永野老师的《重战机LGaim》么？ T：当时我还是小学生，……对小学生的我来说，只是觉得外形很好，但基本上看不明白（笑）。所以最终只看了一半。 ----潘内姆的灵感好像是源于动画片吧？ T：对，源自于《机动战士Z高达》中的特雷斯。不过更确切地说应该是《机动战士高达ZZ》中的特雷斯。 ----难道不是一样的么？（笑） T：是一样的（笑）。不过当时没有看Z高达而是从ZZ开始看的，所以对我来说是ZZ里面的特雷斯。 ----谈谈动画片对您作品的影响。 T：我是一个非常喜欢看动画片设定图的人。因为设定图的线条都不是单一的，所以从中可以看到设计者的一些想法。其中我非常喜欢安彦良和。安彦老师画的人物即使是转换角度看，眼睛、鼻子还有形体都不会变形。即使现在我画角色设定的时候也是会作为参考。 ----下面我们来谈谈关于“色彩”的问题吧，你之前学习过相关绘画么？ T：初中的时候我和妹妹告诉妈妈想学习素描。妈妈听说二纪会的会员仲村宽正在开办绘画课程，就让我们去那里学习了。当时课堂里面有很多大人，而且是晚班。我们上了大概3年。 ----这个基础现在还用么？ T：嗯，素描是当作绘画的基础在学。之后的部分与其说是技术方面的学习不如说是“以画为题目发挥想象绘制”这种绘画方法的培养性学习。 ----画材方面也受到了当时的影响么？ T：的确，当时的老师是画油画的。不过我当时完全沉迷于高田老师，所以开始画水粉画。现在基本上是用水彩比较多。 ----现在我们说说TB之外您参与的作品吧。 T：现在在为菊地秀行老师的小说《新?魔界行》（祥传社刊）连载画插画。菊地老师有很多Fans，所以我也觉得压力很大。之前都是末弥纯为菊地老师画插画，但我们两个的风格截然不同，所以现在唯一能作的就是画出不让菊地老师失望的插画（泪）。还有就是给小说《オペラ?エテルニタ》（角川ビ一ンズ文库刊）配插画。因为这个是一个少女向的小说，和我之前的风格不同，所以如果这次我还和以往一样懒惰的话可不行了（笑）。 ----对您来说《Trinity Blood》是一部怎样的作品？ T：如果没有这部作品就没有现在的我，可以说是这部作品给了我好运。通过《Trinity Blood》我遇到了很多了不起的人，今后也会参与像《Trinity Blood》这样了不起的作品吧。是把自己的想法全部从脑子里揪出来的作品。也觉得作为作品本身现在谢幕还有些早。 ----听到吉田老师去世的消息时是怎样的情景呢？ T：当时刚刚把《极光之牙》的草图拿给Y，然后在房间里面发呆等待回信，所以响的时候觉得一定是关于草图的事情……。之后虽然躺下了，但完全睡不着。之后我就起来坐在客厅里，一直沉默着，家里人也没有过来和我说话。我想当时我的表情一定很可怕吧。之前吉田老师作过一次手术很成功，之后第一个给我打的，对我说“给你添麻烦了”。可能因为身体不好又刚动过手术，所以吉田老师的声音听起来很虚弱，所以我就跟吉田老师说，等您出院以后我再和您详谈吧。这是我和吉田老师最后一次说话……。我还记得吉田老师去世那天晚上下了很大的雷雨。 ----10月份在东京举行的“吉田直老师追思会”当天的天气也非常不好呢。 T：是啊，战后最大的台风袭击了东京。而且，台风开始的时间也和追思会基本相同呢（笑）。因为吉田老师生前深受大家喜爱吧，我觉得大家一定不会忘记吉田老师的。 ----提起您的伤心事十分抱歉。那么时间也所剩不多了，最后想对买了这本画集的读者说些什么？还有就是对将来有什么打算呢？ T：这本画集很贵，所以非常感谢购买这本画集的人，谢谢大家。可能是第一本也是最后一本画集，所以我自己也预定了7本呢。 ----啊？ T：啊，里面有送给亲戚的份（笑）。5年里我一直在画插画，一点都没有厌烦的感觉，果然我还是喜欢这个工作吧。没有家人的支持，我是无法集中精力作画的。而且实际上有些地方也是拜托家人帮忙了…… ----什么？ T：背景的色彩部分爸爸帮了我呢（笑）。平时妹妹会帮我描线，妈妈和弟弟有时也会帮忙。不仅如此，他们为我创造了一个非常好的环境，所以我答心里感谢家里的每一个人。至于今后的打算，想尝试画一些概念画。不仅给小说画插图，也想画一些原创的东西。但是之前可能要积累很多东西，所以也不会那么快着手……。如果有时间的话什么都想尝试一下，也想逐渐的挑战一些新的事物。----今天非常感谢。 [编辑本段]【主要作品】『トリニティ?ブラッド（Trinity Blood/圣魔之血）』作者吉田直（已故）第二回Sneaker大赏――角川スニ`カ`文库『骨王』作者野村佳（已故）第九回角川学园小说大赏――角川スニ`カ`文库『オペラ?アウロ`ラ（歌剧系列）』作者栗原ちひろ（角川スニ`カ`文库）获第三回角川学园小说大赏――连载于杂志『ザ?スニ`カ`』（《the Sneaker》就是圣魔之血连载的杂志）『天涯のパシュル`ナ』作者前田荣（新书馆） ――连载于杂志『新书馆小说Wings』 2005年09月28日发行个人画集《Fabrica Theologiae》 [编辑本段]【画集情报】原名：THORES柴本トリニティ?ブラッド画集英文名：Fabrica Theologiae 着编者：作：吉田直着：THORES柴本 k尤眨2005年09月28日定（税z）：8925 版型：A4 书号：ISBN 4-04-853867-5-C0076 [编辑本段]【备注】在继吉田直之后与柴本合作的轻小说作者，小说（《骨王》）获第九回角川学园小说大赏的野村佳，于平成18年（2006）11月21日急逝。

水彩人物插画之悲剧，遇到不吸水的纸。

这算一个疑问，也算一个失财的教程吧。

水彩纸我都用的宝虹的，买的4开10张那种袋装。细纹中粗都有，中粗还好，细纹完全不吸水的，可是宝虹四面封胶的细纹本子就用得很顺手啊！

表面就像一层油，挂水珠涂得我郁闷死。有哪位大神知道这是为什么？

好了，同样会写个过程。

首先是线稿

起笔，这样打出大致框架，然后再来慢慢细化

很多人觉得水彩人物挺难，我觉得应该是差在素描和结构这些基础上吧

一开始就要找大关系位置，这是你能继续画下去的基础，很多新手喜欢一上来就抓住一个地方画细节，画到最后发现其他位置关系都不对，那是很崩溃的事情。

大致框架关系打好后，你会发现后面的细化就很容易了。

另外这个线稿倾向于工笔风，所以比较细致，虚实变化不明显，说起来画着不是很有意思。

另外我的线稿习惯画得很淡，不要太深了，不好修改，也影响最终效果。

接下来开始上色，悲剧的开始，由于纸张不吸水，也不吸色，所以上色很困难。。。一个地方来回涂五次才能稍微均匀的沾上水，有的地方多涂两次还出现类似纸的纤维破损的感觉，我目前为止画了十来张水彩这还是第一次遇到这种问题。所以整个画面都特别淡，没法多细化深入，所以我安慰自己说这就是一个淡彩的插画，并告诫自己以后每次画线稿之前一定要试试纸张的吸水能力免得再次悲剧。

下面附上步骤图，就不多说了

最后和之前画的一张对比，确实很淡，深浅对比不明显，两种风格的感觉。这纸，确实没法再深入了。因为已经画着开始不均匀起毛了。同样是细纹，同样是宝虹，左边是四面封胶本，右边是单张4开裁开的，感觉厚度硬度纹路完全不同，最关键左边的很好用右边的完全不吸收，无解。