可乐班海报-百事可乐海报海报-为什么杨紫的百事可乐海报不同

品牌在营销和传播推广过程中

【海报】是所有广告人绕不开的话题

既要突出卖点,还要抓人眼球

这两点都比较容易做到

最令人头大的问题还是:创意不足

然而创意是海报最重要的部分

拥有创意的海报

往往比被动性的硬性广告植入

更容易被消费者接受和认可

也更加能够做到口碑互传、二次传播

今天,星球君就来为大家分享一些比较经典的创意广告:

01.麦当劳

麦当劳这支创意来自

泰国情人节期间的一个案例

仔细看,模特亲吻的并不是人

而是汉堡包的“侧颜”哦

恩,这个创意很“泰国”

02.联邦快递

乍一看,是楼上楼下邻居

相互传递快递包裹

仔细看墙面斑驳的墙皮

其实是世界地图的轮廓

FedEx以此来表明:方便、快捷

世界各地之间的物流快递

像邻居间的传递这么简单

03.百事可乐&可口可乐

有时候

竞品之间的相互“调戏”

也是人们喜闻乐见的一种现象

同一张图片由于不同文案产生不同的效果

两者之间的互动也令可乐迷兴奋不已

04.可口可乐

其实,可口可乐的海报

随便拿出一幅都很经典

这幅海报的主题是:释放愉快

仔细看那些气泡其实是一张张笑脸

画面定格在开启瓶盖的瞬间

我们甚至能够听到“呲”的一声

所有的愉快都被释放出来

05.妮维雅

乍一看,还以为是一轮新月

原来是妮维雅的晚霜

无需过多的表现手法

即可让消费者明白

晚上该擦什么护肤品最适合

这则广告是由德国公司DraftFCB创作

运用两个不同尺寸的门进行对比:

现在的你很胖,只能走大门

没关系,很快你就能通过右边这个小门了

下面之前,将面条像烟花一样绽放

是生活中不可或缺的仪式感

08.邦迪创可贴

创可贴虽说是家庭必备物品

邦迪依然注重广告的创意

在下面这幅平面中,可以看到

一只绿巨人的手,食指缠着创可贴

可见,哪怕强壮如绿巨人也免不了受伤

09.华为荣耀手机

10.美团

一戴即萌猛男必备

摆脱人类烦恼秒变袋鼠

11.阿里共享雨伞

阿里动物园也为高德集体代言

以主题为「我撑你」的平面海报

助力大家共同战胜雨季

12.麦当劳

夸张是创意海报常用的表现手法

一本展开的空白页面

只有四个角上面有淡淡的咖啡渍

以此可以推测麦当劳的咖啡很大杯

(果然是图片仅供参考了...)

优秀海报的设计和创意技巧

需要我们用心去理解

然后根据不同产品特点进行创作

看了这么多,你被品牌的创意打动到了吗

你有收获吗?你最喜欢哪支广告的呢?

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杨紫品牌广告形象彻底大逆袭!穿白裙美若小仙女,海报造型没选对

提到杨紫相信很多人都不会忘记陪伴着我们长大的“夏雪”,这部剧也是值得很多80后和90后回忆的一部家庭剧,如今时隔这部剧已经播出好多年了,大家心目中的“夏雪”已经是可以独当一面的小猴子了,虽然在开始承受着童星长大的杨紫,其实星途并不像是大家想象的那么一帆风顺。

但也正是这些坎坷的路程才造就了如今的杨紫,成为了新一届90后当中极具演技和流量于一身的当家小花旦。在开始的时候因为夏雪的滤镜太深,杨紫在时尚力资源这一块也走得不是太顺利,常常被网友视为土包子,但是如今在时尚资源这一块她也是备受各大时尚品牌青睐,也让我们见证到了不一样的杨紫。

近日,杨紫联手邓伦所拍摄的百事可乐桂花味广告大片曝光,相比之前一味被吐槽的造型反而凸显出了鬼灵精怪的一面,面对造型师的妆容和形象不当,也是引起了热议,不过相比这次广告中的形象来说,杨紫真的是实现了大翻身,能够感受到满满的中国风和未来感相互结合,打造出了独一无二的杨紫。

在这次广告造型中国,杨紫也是颠覆了大家的想象,特别是一袭薄纱长裙的她在星辰的点缀下,反而看起看起来更加耀眼迷人,特别是在星辰中国弹着琵琶的杨紫看起来更加的端庄优雅,反而展现出了她宁静大方自信的一面,轻轻的抬头看着星空的她就如同小仙女一样俏皮可爱,扎起高高的丸子头的她看起来青春活力满满。

特别是在她手捧着桂花轻轻闻着,选用了五彩斑斓的灯光打在她精致好看的五官上面,反而映衬出别样的高级感和质感,完美的凸显出了她独特的气质,单单是俏皮的眼神都已经让人怦然心动,真的是演绎出来了人比花娇的姿态。

在刺绣中的杨紫也是给人一种乖巧文静又不失淑女的状态,反而将这种极具中国风打造出来了,单单是光影的映衬下,都能感受得到她优雅淑女的风格。

其中在广告大片未被曝光的情况下,杨紫一袭红色皮裙搭配红色丸子头的造型也是备受大家的吐槽,特别是蓝色的眉毛和金色的眼影映衬下,在未来感极强的广告中丝毫没有任何的违和感,反而将整个造型赋予了更多的科技感和时髦感,轻松打造出俏皮可爱的杨紫,不过可能在没有特效的映衬下所以整个动作可能看起来有些浮夸,结合了整个广告来看,整个妆容和造型就要正常许多,看来在选用造型动作和广告的时候还是需要谨慎,毕竟稍微不注意就可能是大型的车祸现场。

特别是将广告和官宣海报对比起来看,这真的不是在黑邓伦和杨紫两人么,明明广告大片中的造型比海报要美好多,偏偏选出了最丑的造型,还好是颜值抗住了,不过对比之前的代言人造型,基本上都是一个流派的色彩,这大概就是品牌所追求别具一格的效应吧!

杨紫品牌广告形象彻底大逆袭!穿白裙美若小仙女,海报造型没选对

文/晴空鸟

#我pick的绝美妆容##今天穿什么##意想不到的国货新体验#

为什么杨紫的百事可乐海报不同

杨紫的百事可乐海报不同的原因是:不同的造型对应不同的口味包装。根据查询相关公开信息显示,杨紫的百事可乐海报,妆容色彩对比强烈,泛蓝的眉毛与橘色的眼影撞色鲜明,根据不同的口味拍摄了多种造型。

生活中,你曾遇到哪些广告搞笑而不失创意?

看过的搞笑又不失创意的广告可太多了,最开始看的就是杜蕾斯和可口可乐的广告。觉得这两个世界级品牌的广告做的真的是很好。杜蕾斯的广告偏向于文案和画面的图形创意,可口可乐广告早期是偏向图形创意到后期偏向于影视创意。

有一款广告是为了凸显杜蕾斯材质很绿色健康,就用水果拼成了一个杜蕾斯的形状。让人感觉杜蕾斯是用纯天然材料制作的,对完全没有伤害。

早期的可口可乐广告也是非常有创意的,比如说一个杯子里装了可乐,然后杯子突然破了,可乐流出来变成了大海的样子。这时出来一个冲浪选手在可乐上滑滑板。其实这个广告主要就想表现可乐在夏天的劲爽,喝可乐就像来到了大海一样,非常畅快,酣畅淋漓的感觉。而且可口可乐的海报主要都是以红色为主,非常醒目。画面内容制作非常精良,让人有一种想尝试的感觉。

之前学生时代看过很多有冲击力的广告,最出名的就是二战的Iwantyou的那个广告,印象很深刻。这张海报的画面就是以军人形象为主,然后他用手指着前方,下面配上一句Iwantyou。因为那时是在二战时期,连军跟法西斯交战正酣,用这张海报就是想让更多的有志青年加入到战争中,打击法西斯。

早期还看过一个日本广告大师福田繁雄作品,他用虚实关系表现出之间的纠缠感。这幅海报也被评为20世纪最经典的海报作品。

早期的广告还是以视觉形象为主,现在的广告大多是文案和情节。两者相比之下,我觉得我更偏向于用视觉形象创意,因为广告本来就是用图形说话的。

圣诞老人形象一开始就是红色的吗?

马上就是圣诞节(12月25日)了,北京的各个高楼大厦都开始精心布置、准备迎接这个喜庆的洋节日。

提到圣诞节,大家自然就想到了那个蓄着白胡须、长得胖胖的、身穿红色(确切的说是红白色,但以红色为主)大棉袄、形象憨态可掬的圣诞老人!

在西方的童话故事里,圣诞老人每年的12月24日晚上都会驾乘9只驯鹿拉着的雪橇,挨家挨户地从烟囱进入屋里,在孩子们熟睡之后悄悄地把礼物放在孩子们床头的袜子里或壁炉旁的圣诞树下。

如今,每年圣诞节都会有不少人头戴红色的圣诞帽。而各个商场或者大厦里的圣诞老人也都是红色的。

但是圣诞老人形象一开始就是红色的吗?

其实不是。

那么后来为什么就变成了红色的呢?今天我们一起来聊聊圣诞节与圣诞老人的故事。

圣诞节(Christmas)又称耶诞节,译名为“基督弥撒”(弥撒是教会的一种礼拜仪式),是西方的传统节日。由于每年的公历12月25日是基督教徒纪念耶稣诞生的日子,所以被称为“圣诞节”。

原本圣诞节只是基督教徒的节日,后来随着圣诞卡的流行、圣诞老人的出现而受到人们的格外重视并发展成为西方国家的一个全民性节日,是西方国家一年中最盛大的节日,相当于中国的春节。

而圣诞老人的诞生则源于欧洲的民间传说。

按照一般的说法,圣诞老人指的是公元4世纪时小亚细亚专区的主教尼古拉,他因和蔼可亲,慷慨济贫而万里闻名。

但我们现在看到的圣诞老人形象却是瑞典著名插画家哈顿·珊布于1931年以他的朋友罗·普兰蒂斯为原型创作的。正是从1931年开始,圣诞老人的形象开始统一固定为我们现今随处可见的“身穿红袍、有白色大胡子、面带慈祥微笑、憨态可掬的老人”形象。

而在1931年以前,西方各国圣诞老人的颜色是不尽相同的,通常以和绿色为主(现在西方人以红、绿、白三色为圣诞色)。而且那时候的圣诞老人也不是一个胖子;相反,1931年以前的圣诞老人常常是一副憔悴的、瘦骨嶙峋的样子。

是的,直到1931年,圣诞老人的形象才从或绿色的、瘦骨嶙峋的样子变成了红色的、胖胖的样子。而这一切变化的“幕后主使”并不是哈顿·珊布,虽然他亲手创作了这一经典圣诞老人形象,但他只是受人之托,真正的“主谋”其实是全世界知名的可口可乐公司。

当时,可口可乐公司与哈顿·珊布签约,让其创造一个喝可乐的圣诞老人形象,并且坚持:圣诞老人衣服的颜色必须是明亮的可口可乐红。于是,哈顿·珊布以他的朋友罗·普兰蒂斯为原型创作了“身穿红袍、有白色大胡子,面带慈祥微笑,一手摘下红帽子,一手举起一瓶可口可乐”的经典圣诞老人形象。后来可口可乐将这一圣诞老人形象制作成了海报,并且在海报下方写下了著名广告语:“ThePauseThatRefreshes(享受清凉一刻)”。

在随后的三十多年时间里,哈顿·珊布继续为可口可乐公司创作了几百幅广告画。他设计的可口可乐红色圣诞老人形象也随着可口可乐的大规模销售占领了全世界,红色的圣诞老人因此成为圣诞老人的标准形象。

如今,圣诞老人已经成为全球文化偶像。

毫不夸张地说,是可口可乐公司凭一己之力将圣诞老人的形象进行了统一。因此,可口可乐公司也将圣诞老人形象注册成了自己的商标。

是的,可口可乐公司创造圣诞老人的经典形象,而反过来可口可乐公司也一直受惠于此。不过,圣诞老人的影响力绝不止于此。

20世纪后期,伴随着圣诞老人的巨大影响力,在圣诞老人的家乡——芬兰北部拉普兰地区的罗瓦涅米——出现了圣诞老人村(SantaClaus’sHouse)旅游景点。这个圣诞老人村有目前全球仅有的50位经严格审核培训并持有执照的“正版圣诞老人”,其出场费甚至高达20万元。

如此,圣诞老人的影响力可见一斑。

谁发明了CocoCola?

1888年,也就是可口可乐公司创业一年之后,一个名叫阿萨·凯德勒的人给这个处于萌芽状态的公司带来了令人难以置信的飞跃。他本人也称得上是位成功的药剂师。

阿萨患有严重的头疼顽疾。那是缘自内战期间的一次交通事故。那次,阿萨和家人坐上一辆满员的四轮马车。马车颠簸得很厉害,后来又撞上了路面的一个突起,阿萨被弹出车外,一个车轮轧到了他的脑袋,压破了他的头盖骨。他虽捡回一条命,却在床上躺了一个多星期,两眼看不见了,耳朵也听不见了,满嘴胡言乱语。

后来,他逐渐恢复了视力和听力,只是左耳还有点失聪。但这次车祸让他患上了可怕的偏头疼,终生都难以摆脱。除了在实验室里配制药剂外,他时刻都在寻找能治疗头痛的药物,于是他给哥哥华伦写信说:这该死的头疼让我受了太多的罪,我快支持不住了。别人劝他试试新产品可口可乐。他尝了一下,疼痛马上就减轻了。

从那时起,他就下定决心,要深入了解这种新产品。他想知道可口可乐是谁发明的,里面有什么成分,还要怎样改进等等。他发现这是潘伯顿的成果,非常高兴。这简直是交上了好运,这是他梦寐以求的东西。当然,他也听说过潘伯顿这个人,知道他享有优秀药剂师的美名。

于是他立刻就对那个配方产生了兴趣,因为他需要它。试用两次后,阿萨就下定决心要得到它。不出4个星期,他就搞到了配方。

阿萨是个精明的商人。他已经成功地推出了几种商业产品,包括漱口药和其他药物。他看到了这种新产品的潜力和独特性。他认为,投资这种产品绝对有利可图。于是,他着手进行这方面的投资。

阿萨的能力还表现在,他有自己的药店,能使它发展壮大。除了药店之外,他还拥有大量的存货,你想买的东西他都有,比如涂料,油类等等。他是个出色的推销员,他在这方面的确有过人之处。只要是他信得过的产品,他都能推销出去。

要想得到这个公司,首先要把潘伯顿和他的合作伙伴拆开;这些人直到阿萨接管这个公司以后,也没能意识到新产品的潜力。有趣的是,他本人并不立即走马上任,而是和其他投资商一起购买公司股权。这是他做生意的典型方式。一旦他看到公司正朝着他预想的方向发展,即使别人并不十分情愿,他也会从他们手里购得所有股份。

不幸的是,潘伯顿没能等到产品大获成功的那一天。他死于1888年,这时候产品刚刚问世一年半。又过了几年,也就是1892年,阿萨从他的合作伙伴手中购买了所有的股权,成了公司的全权所有人。当初他只花了2300美元,便拥有了可口可乐的配方。现在,是该让它创收的时候了。

阿萨满怀信心,干劲十足。他将这么多年苦心经营积累起来的资金全部投入到可口可乐的生产中去。他的首要任务就是对这个配方做若干调整。他将保密工作做得滴水不漏,产品的配方只能由他和他的儿子亲自调制,而且从未以书面形式出现在众人眼前。如果哪个雇员想知道那7种神秘配料是什么,也只能像所有的人一样去猜测,因为阿萨去掉了工厂里所有可口可乐瓶上的标签。调整配方让他们的产品有了更好的发展前景。

为了得到古柯提取物生产可口可乐,必须先去掉古柯叶中的咖啡因。阿萨和他的儿子在加工古柯叶的同时,还加工它的副产品,那是一种白色粉末。他将这种粉末出售给其他药剂师,因为他不需要这种东西,他只需要古柯叶做香料。

这样就产生了两种潜在利润。你可以出售可口可乐,还可以出售副产品,真是一举两得。可乐果的含量也被削减了,它是提供咖啡因的原料,也是快感的源泉。早期这种饮料里确实含有限量的咖啡因,或许这也是产生众多传闻的原因。

随后,各种成分以他预想的方式达到了平衡,产生了令人心仪的口感。

接下来,阿萨·凯德勒发起了一场市场大战。因为不管你的产品有多出色,如果它不为人知,那就无济于事。阿萨对这种产品的坚定信念从未动摇过,他冒着极大的风险,以一种全新的方式向公众发起挑战。他非常善于揣摩消费者的心理。早在19世纪90年代,他就想出了发放赠券的主意,这种促销方法至今还在沿用,周日版报纸的附刊上充塞着这类广告。不过在那个时候的确非常新颖少见。

阿萨·凯德勒让人站在亚特兰大的街上向行人发放赠券,凭赠券在当地汽水销售点免费领取一杯可口可乐。等你尝过之后,喜欢上了它的口味,下次再来就要付钱了。

在可口可乐销售的最初时期,它们是在药店的柜台里配制出来的。配合销售还有一套精心设计的配制仪式,跟今天的马蒂尼酒截然不同。首先要搅拌配料,然后摇匀,倒出,着实演示一番才算罢休。

阿萨·凯德勒的侄子们也学会了这套仪式,他们驾着马车周游南方,后面装着一桶桶糖浆。到完全陌生的城镇去搞推销,到药店去培训员工配制饮料,然后郑重其事地表演一番。

年轻人带着心仪的女士来出售可口可乐的地方小坐,喝上一杯,员工就走过来提供可口可乐,并完成精心设计的仪式,让顾客感到不虚此行。

为了给产品打广告,阿萨·凯德勒还使用了各种各样的促销品。他发明了一种托盘,上面印有漂亮女士喝可口可乐的图像,他将这些托盘分发到汽水售卖点,不管你要买什么,都会领到一个带有可口可乐标志的促销品。他发明了各种各样便于分送的促销品,像书签、集邮册、旅行袋和小钱包等,分发到成千上万的人手中。他还发明了带有可口可乐标识的日历、海报,以及挂在药店入口处的挂帘。这样,在20世纪初,可口可乐的广告信息覆盖面非常广,远远超过了其他任何一种消费品。

公司还借助名人的声誉来宣传“可口可乐”。他们曾经请过大都会歌剧院一位名叫路易·艾那迪卡的歌剧明星;还请过一个名叫希尔达·克拉克的女杂技演员;她们的形象出现在碟子、海报和各种促销品上面,以吸引顾客的眼球;甚至棒球明星运动员也为可口可乐产品大打广告。

阿萨在广告方面很有洞察力。他发现人们喜欢和那些生活富有、名声在外的人以及他们做的广告联系起来,因此可口可乐便成了人人都可能拥有的产品。作为一位信念坚定的商人,阿萨从来认定,他销售的可口可乐是一种消遣品,定价一定要让普通消费者认为合理适中,他信奉那句广告语:“富人喝香槟,穷人喝啤酒,可口可乐是他们共同的选择。”